Singin’ in the Rain n’est pas seulement une comédie musicale optimiste de 1952. C’est aussi une leçon d’histoire sur Hollywood à la fin des années 1920, lorsque les images silencieuses cédaient la place aux talkies. Et, bien sûr, c’est aussi un tutoriel précieux sur la façon d’être un danseur génial (c’est-à-dire être Gene Kelly et Donald O’Connor). Il est beaucoup de choses! Voici quelques faits sur la comédie musicale classique de Gene Kelly et Stanley Donen pour améliorer votre prochain visionnement.
il n’a pas été adapté d’une comédie musicale de Broadway.,
de nombreuses comédies musicales de cinéma des années 1930, 40 et 50 étaient basées sur des spectacles sur scène, mais ce n’était pas l’un d’entre eux. C’était plutôt un nouveau scénario, écrit juste pour le film, avec de vieilles chansons écrites pour les films précédents. Quelque 30 ans plus tard, après que le film soit devenu un classique bien-aimé, il a été transformé en comédie musicale, créée dans le West End de Londres en 1983 et apparaissant par la suite (avec des révisions et d’autres chansons) à Broadway.
il a été conçu par le producteur Arthur Freed comme un moyen de présenter des chansons qu’il avait écrites, mais ce n’était pas (juste) un ego trip.,
Freed était un parolier à succès dans les années 1920 et 30, collaborant avec le compositeur nacio Herb Brown sur des dizaines de chansons pour des comédies musicales MGM. En 1939, après avoir essentiellement servi en tant que producteur non crédité sur le magicien d’Oz, Freed a reçu sa propre unité à la MGM, où il a supervisé la production d’environ 45 Comédies musicales sur grand écran (certains originaux, certaines adaptations de Broadway) au cours des 23 années suivantes, ce qui rend MGM synonyme du genre., Le terme « Jukebox musical » n’existait pas encore, mais il y avait quelques films à cette époque qui correspondaient à la description, utilisant de vieux ensembles de chansons n’ayant rien en commun que leurs auteurs comme cadre pour de nouvelles histoires. Yankee Doodle Dandy (1942) de Warner Bros.et till the Clouds Roll By (1946) de MGM l’avaient fait avec les chansons de George M. Cohan et Jerome Kern, respectivement.
en 1951, alors que Freed faisait naître à Paris Un Américain basé à George et Ira Gershwin, il songea à faire la même chose pour les chansons qu’il avait écrites avec Brown., Beaucoup de ces chansons étaient de grands succès, et Freed avait certainement gagné le poids à MGM pour faire avancer ce qui aurait pu être considéré autrement comme un projet de vanité. Le chef du studio dans le film, R. F. Simpson, est basé sur lui.
la chanson « originale » écrite spécifiquement pour le film est en fait une arnaque.
alors que le tournage du film était sur le point de commencer, les réalisateurs Stanley Donen et Gene Kelly ont réalisé que Donald O’Connor n’avait pas de numéro solo., Rien dans la collection Freed / Brown ne semblait convenir, alors ils ont demandé à la paire de concocter quelque chose de nouveau, quelque chose dans le sens de « Be A Clown”, de la comédie musicale MGM de Cole Porter en 1947, the Pirate. Freed et Brown ont fait exactement cela, livrant « Make’ em Laugh », une chanson que Donen a appelée plus tard” 100 pour cent plagiat « de » Be A Clown.”
les similitudes étaient accablantes et indéniables. (Comparez par vous-même: voici « soyez un Clown”; voici « faites-les Rire. ») Mais Freed, vous vous en souviendrez, était le producteur de Singin’ in the Rain., On ne dit pas vraiment à son patron: « euh, monsieur, je pense que vous avez peut-être volé ça”, donc la chanson est restée. L’histoire raconte que Cole Porter ne s’est pas dérangé (ou n’a pas poursuivi en justice, de toute façon) parce qu’il était reconnaissant à Freed pour tout le soutien de carrière qu’il lui avait donné. « Moses Supposes » a été récemment écrit pour le film aussi, avec la musique de Roger Edens et les paroles par les scénaristes. Mais ce n’est pas une chanson complète, lyriquement parlant, donc habituellement n’est pas compté.
Debbie Reynolds n’avait aucune expérience de la danse avant de faire le film.,
elle l’a souligné quand on lui a demandé D’être dans Singin’ in the Rain, mais Kelly a dit qu’il pouvait lui apprendre, tout comme il l’avait fait avec Frank Sinatra pour Anchors Aweigh. Reynolds avait été gymnaste, elle n’était donc pas complètement inconnue des mouvements physiques nécessitant grâce et endurance. Toujours la troupe, elle s’est bouclée et a répété jour et nuit jusqu’à ce qu’elle puisse partager une piste de danse avec Kelly et O’Connor sans se gêner. Elle était assez jeune, aussi, tournant 19 pendant le tournage. (Kelly, son amour, avait 39 ans.,) Elle a dit plus tard, » les deux choses les plus difficiles que j’ai jamais faites dans ma vie sont l’accouchement et chanter sous la pluie. »
Gene Kelly et Donald O’Connor n’avaient jamais travaillé ensemble auparavant.
O’Connor, né dans une famille de vaudeville en 1925, était sur scène depuis l’enfance et au cinéma depuis l’âge de 12 ans. Il avait 36 crédits de films, principalement des comédies musicales et Francis The Talking Mule pictures, à son actif quand il a obtenu le concert Singin’ in the Rain. Kelly avait 13 ans de plus et est arrivé à Hollywood un peu plus tard Qu’O’Connor, mais a tout de même accumulé 18 films entre 1942 et 1951, quand enfin leurs chemins se sont croisés., Et ils ne l’ont presque pas fait: Freed, le producteur, voulait que Kelly soit un Américain à Paris co-star Oscar Levant pour le rôle de Cosmo, mais tout le monde—les scénaristes Betty Comden et Adolph Green, les réalisateurs Gene Kelly et Stanley Donen—voulait quelqu’un qui pouvait danser.
Gene Kelly a chorégraphié ses scènes de danse avec Cyd Charisse d’une manière qui cachait le fait qu’elle était plus grande que lui.
ou elle était quand elle portait des talons, de toute façon, comme elle le fait dans le film., Pour éviter que la différence de hauteur ne soit évidente, Kelly a organisé la routine de sorte qu’ils ne soient jamais tous les deux debout quand ils étaient côte à côte, se penchant toujours l’un vers l’autre (ou loin de l’autre) à la place.
Oui, Kelly a eu de la fièvre quand il a filmé le numéro « Singin’ in the Rain ».
contrairement à la légende, il n’a pas été tourné en une seule prise, ni même en une seule journée. Cela a duré quelques jours, et sur au moins l’un d’entre eux, Kelly était malade avec une fièvre de 101 à 103 degrés, selon qui raconte l’histoire.,
le costumier Walter Plunkett a déclaré que c’était le plus de travail qu’il avait jamais fait pour un film—et il avait travaillé sur Autant En Emporte Le Vent!
Les deux films étaient des pièces d’époque, mais Singin’ in the Rain nécessitait un plus grand nombre de costumes élaborés et richement détaillés que Gone With The Wind. Ils devaient également être plus précis, car le public de 1952 se souvenait plus clairement D’Hollywood de la fin des années 20 que le public de 1939 se souvenait de la guerre civile. Au total, Plunkett a conçu environ 500 costumes pour le film.
Le Dernier Plan du numéro « Good Morning » a pris 40 prises.,
c’est la partie où les trois font un saut périlleux sur un canapé, puis basculent un autre en arrière avant de s’effondrer dessus et de rire. Kelly était une chorégraphe et une réalisatrice exigeante, et vous remarquerez que la plupart des danses du film sont présentées sans beaucoup de montage. La caméra se déplace, mais elle ne coupe pas très souvent sous d’autres angles, et les corps des danseurs sont généralement entièrement visibles. Donc, quand il y a, disons, trois danseurs qui sont censés être à l’unisson, et qu’une partie du corps d’une personne fait la mauvaise chose, vous devez le faire à nouveau., Tout le tournage était difficile pour cette raison, et ce nombre était particulièrement difficile. Reynolds a dit qu’à la fin d’une journée de tournage de 14 heures, ses pieds saignaient.
le numéro de danse de 10 minutes « Broadway Melody » vers la fin du film était un ajout tardif.
Freed a été encouragé par la façon dont une séquence similaire dans un Américain à Paris avait tourné, alors il a suggéré que Kelly et Donen conçoivent un pour Singin’ in the Rain, aussi—après la plupart du reste du film avait été tourné., C’est pourquoi Donald O’Connor n’est pas dans cette partie: il était sous contrat avec Universal et devait aller faire un autre film de Francis The Talking Mule.
Cyd Charisse doit son rôle dans le film au manque d’expérience de Debbie Reynolds.
Charisse est seulement à l’écran pendant quelques minutes, dans la séquence de ballet de rêve « Broadway Melody” susmentionnée. Le rôle aurait logiquement été attribué à Reynolds, mais elle n’avait tout simplement pas les côtelettes de danse pour le réussir. Leslie Caron, qui avait dansé avec Kelly dans An American in Paris, n’était pas disponible., Le travail est donc allé à Cyd Charisse, une danseuse acclamée que Kelly admirait depuis qu’elle a vu son travail avec Fred Astaire dans Ziegfield Follies. (Charisse était en fait censé avoir eu le rôle de Caron dans un Américain à Paris, mais a dû abandonner quand elle est tombée enceinte. Elle avait accouché seulement quelques mois plus tôt quand elle a pris le travail Singin’ in the Rain.)
il y a peut-être eu une certaine censure dans le numéro de ballet.
regardez Gene Kelly et Cyd Charisse danser à la marque 1:22:03 dans le film, et vous verrez une coupe de saut. La caméra ne bouge pas, mais quelque chose a clairement été coupé., L’explication non confirmée mais probablement vraie est que les censeurs ont jugé une partie de la danse trop suggestive. (Ils avaient averti Kelly à l’avance de ne pas chorégraphier Charisse enroulant ses jambes autour de sa taille, même si de vrais danseurs de ballet le font tout le temps.) Les images ont été supprimées et la musique a été ré-notée pour correspondre à la nouvelle coupe. Tout ce qui a été retiré est vraisemblablement perdu à jamais, car tout le négatif Singin’ in the Rain a été détruit dans un incendie.
Donald O’Connor aurait vraiment dû mourir en filmant « Make ’em Laugh., »
Et pas juste parce que vous pourrait légitimement se casser le cou en faisant de ceux-ci jusqu’-le-mur flips (bien que, trop). L’effort physique requis pour la scène aurait été exigeant pour n’importe qui … et O’Connor, de son propre aveu, fumait quatre paquets de cigarettes par jour. Et après que toute la séquence ait été tournée? Il a dû tout recommencer, car une erreur technique a rendu les images inutilisables.,
la première fois que nous voyons Cyd Charisse, elle fume une cigarette. C’est la seule cigarette qu’elle ait jamais fumée de sa vie.
Kelly et Donen pensaient que le personnage, la séduisante petite amie d’un gangster, devrait fumer. Charisse, qui n’avait jamais fumé auparavant (faisant d’elle un oiseau rare à Hollywood en 1951), leur a dit qu’elle ne savait pas comment—alors ils ont arrêté de tourner assez longtemps pour lui apprendre. De toute évidence, ne voyant pas le plaisir, elle ne Fuma plus jamais.
le film était un peu décevant après un Américain à Paris.,
An American in Paris—également avec Gene Kelly; également construit autour de l’œuvre d’un auteur-compositeur particulier; comportant également une séquence de ballet de rêve à grande échelle—est sorti en novembre 1951. Ce fut un succès, remportant finalement six Oscars, y compris le meilleur Film. Trois semaines après la cérémonie des Oscars, Singin’ in the Rain est sorti. Il a assez bien réussi avec le public et les critiques, mais il a reçu très peu d’attention, et il n’a pas été perçu comme étant presque aussi réussi que son prédécesseur. Au fil du temps, l’opinion publique a changé., Un Américain à Paris est encore très apprécié aujourd’hui, mais C’est Singin’ in the Rain qui apparaît sur les listes « best” et « favorite”.