Singin’ i regnet är inte bara en positiv musikal från 1952. Det är också en historielektion om Hollywood i slutet av 1920-talet, när tysta bilder gav plats åt talkies. Och det är självklart också en värdefull handledning om hur man blir en fantastisk dansare (dvs Gene Kelly och Donald O ’ Connor). Det är många saker! Här är några fakta om Gene Kelly och Stanley Donens klassiska musikal för att förbättra din nästa visning.
den var inte anpassad från en Broadwaymusikal.,
många filmmusikaler från 1930-talet, 40-talet och 50-talet baserades på scenshower, men det var inte en av dem. Snarare var det ett nytt manus, skrivet bara för filmen, med gamla låtar skrivna för tidigare filmer. Några 30 år senare, efter att filmen hade blivit en älskad klassiker, var den omvänd konstruerad till en scenmusikal, premiär i Londons West End 1983 och senare visas (med revisioner och fler låtar) på Broadway.
det var tänkt av producenten Arthur Freed som ett sätt att visa upp låtar han hade skrivit, men det var inte (bara) en ego resa.,
Freed var en framgångsrik lyriker på 1920-och 30-talet och samarbetade med kompositören Nacio Herb Brown på dussintals låtar för MGM-Musikaler. 1939, efter att ha i huvudsak fungerat som en okrediterad producent på Trollkarlen från Oz, fick Freed sin egen enhet på MGM, där han övervakade produktionen av cirka 45 storbildsmusikaler (vissa original, vissa Broadway anpassningar) under de kommande 23 åren, vilket gör MGM synonymt med genren., Termen ”Jukebox musical” existerade inte ännu, men det fanns några filmer i den tiden som passar beskrivningen, med gamla uppsättningar låtar med ingenting gemensamt men deras författare som ram för nya berättelser. Warner Bros. s Yankee Doodle Dandy (1942) och MGM själv Tills Molnen Rulla Genom (1946) hade gjort det med sånger av George M. Cohan och Jerome Kern, respektive.
1951, som Freed Herdade George och Ira Gershwin-baserade En amerikan i Paris till existens, tänkte han göra samma sak för de låtar han hade skrivit med Brown., Många av dessa ditties var stora hits, och Freed hade verkligen förtjänat clout på MGM för att avancera vad som annars hade sett som ett fåfänga projekt. Studion huvudet i filmen, R. F. Simpson, är baserad på honom.
den ”ursprungliga” låten skriven speciellt för filmen är faktiskt en rip-off.
eftersom filmen var på väg att börja skjuta, insåg regissörerna Stanley Donen och Gene Kelly att Donald O ’ Connor inte hade ett solonummer., Ingenting i den frigjorda/bruna samlingen tycktes passa, så de bad paret att piska upp något nytt, något i linje med” Be a Clown”, från Cole Porters 1947 MGM musical The Pirate. Freed och Brown gjorde exakt det, leverera ”få dem att skratta”, en sång som Donen senare kallade ”100 procent plagiering” av ” vara en Clown.”
likheterna var överväldigande och obestridliga. (Jämför själv: här är” var en Clown”; här är ” få dem att skratta.”) Men Freed, du kommer ihåg, var producenten av Singin ’ i regnet., Man säger inte riktigt till sin chef, ”sir, Jag tror att du kan ha stulit det här,” så låten stannade. Historien går att Cole Porter inte hade något emot (eller stämde inte, i alla fall) eftersom han var tacksam för att befrias för allt karriärstöd han hade gett honom. ”Moses Supposes” skrevs nyligen för filmen också, med musik av Roger Edens och texter av manusförfattarna. Men det är inte en komplett sång, lyriskt sett, så vanligtvis räknas inte.
Debbie Reynolds hade ingen dansupplevelse innan hon gjorde filmen.,
hon påpekade detta när hon blev ombedd att vara i Singin’ i regnet, men Kelly sa att han kunde lära henne, precis som han hade gjort med Frank Sinatra för ankare Aweigh. Reynolds hade varit gymnast, så hon var inte helt obekant med fysisk rörelse som krävde nåd och uthållighet. Någonsin trouper, hon Spände ner och repeterade dag och natt tills hon kunde dela ett dansgolv med Kelly och O ’ Connor utan att skämma ut sig själv. Hon var också ganska ung och fyllde 19 under skottet. (Kelly, hennes kärleksintresse, var 39.,) Hon sa senare, ” de två svåraste saker jag någonsin gjort i mitt liv är förlossning och sjunga i regnet.”
Gene Kelly och Donald O ’ Connor hade aldrig arbetat tillsammans tidigare.
O ’ Connor, född i en vaudeville-familj 1925, hade varit på scenen sedan barndomen och i filmer sedan han var 12. Han hade 36 filmkrediter, mestadels musikaler och Francis The Talking Mule pictures, under bältet när han fick Singin’ i regnet spelning. Kelly var 13 år äldre och kom till Hollywood lite senare än O ’ Connor, men rackade fortfarande upp 18 filmer mellan 1942 och 1951, när äntligen deras vägar korsades., Och de nästan inte: Befriade, producent, ville Kelly är En Amerikan i Paris co-stjärniga Oscar Levant för Cosmo roll, men alla andra—manusförfattare Betty Comden och Adolph Green, direktörer Gene Kelly och Stanley Donen—ville ha någon som kunde dansa.
Gene Kelly koreograferade sina dansscener med Cyd Charisse på ett sätt som gömde det faktum att hon var längre än honom.
eller hon var när hon bar klackar, i alla fall, som hon gör i filmen., För att hålla höjdskillnaden från att vara uppenbar arrangerade Kelly rutinen så att de aldrig stod upprätt när de var bredvid varandra, böjde sig alltid mot (eller bort från) varandra istället.
Ja, Kelly hade feber när han filmade ”Singin’ in the Rain” – nummer.
i motsats till legenden sköts det inte allt i en take—eller till och med allt på en dag. Det varade ett par dagar, och på minst en av dem var Kelly sjuk med feber på någonstans från 101 till 103 grader, beroende på vem som berättar historien.,
Kostymdesigner Walter Plunkett sade att detta var det mest arbete han någonsin hade gjort för en film-och han hade arbetat på Borta med vinden!
båda filmerna var periodstycken, men Singin’ i regnet krävde ett större antal utarbetade, ornately detaljerade kostymer än Borta med vinden gjorde. De måste också vara mer exakta, sedan 1952 kom publiken ihåg Hollywood i slutet av 20-talet tydligare än 1939-publiken kom ihåg inbördeskriget. Alla berättade, Plunkett utformade cirka 500 kostymer för filmen.
det sista skottet av ”Good Morning” – numret tog 40 tar.,
det är den del där de tre av dem kullerbytta över en soffa och sedan tippa en annan bakåt innan kollapsar på den och skrattar. Kelly var en krävande koreograf och regissör, och du kommer märka att det mesta av dansen i filmen presenteras utan mycket redigering. Kameran rör sig runt, men det skär inte till andra vinklar mycket ofta, och dansarnas kroppar är vanligtvis helt synliga. Så när det finns, säg, tre dansare som ska vara unisont, och en del av en persons kropp gör fel sak, måste du göra det igen., Hela skottet var svårt av den anledningen, och detta nummer var särskilt utmanande. Reynolds sa att i slutet av en 14-timmars dag som sköt scenen blödde hennes fötter.
dansnumret på 10 minuter ”Broadway Melody” nära slutet av filmen var ett sent tillägg.
Freed uppmuntrades av hur väl en liknande sekvens i en amerikansk i Paris hade visat sig, så han föreslog att Kelly och Donen conceive one för Singin’ i regnet också—efter att de flesta av resten av filmen hade blivit skjutna., Det är därför Donald O ’ Connor inte är i denna del: Han var under kontrakt med Universal och var tvungen att gå göra en annan Francis The Talking Mule film.
Cyd Charisse var skyldig sin roll i filmen till Debbie Reynolds brist på erfarenhet.
Charisse är bara på skärmen i några minuter, i den ovan nämnda ”Broadway Melody” dream ballet sequence. Rollen skulle logiskt ha gått till Reynolds, men hon hade helt enkelt inte dansande kotletter för att dra av den. Leslie Caron, som hade dansat med Kelly i En Amerikan i Paris, var inte tillgänglig., Så jobbet gick till Cyd Charisse, en hyllade dansare som Kelly hade beundrat sedan se henne arbeta med Fred Astaire i Ziegfield Galenskaper. (Charisse skulle faktiskt ha haft Carons roll i en amerikan i Paris, men var tvungen att släppa ut när hon blev gravid. Hon hade fött barn några månader tidigare när hon sjöng i regnet.)
det kan ha varit en viss censur i balettnumret.
titta på när Gene Kelly och Cyd Charisse dansar på 1:22: 03-märket i filmen, och du ser en hoppskärning. Kameran rör sig inte, men något är tydligt klippt., Den obekräftade men förmodligen sanna förklaringen är att censorer ansåg en del av dansen alltför suggestiv. (De hade varnat Kelly i förväg för att inte koreografera Charisse omsluta benen runt midjan, även om riktiga ballettdansare gör det hela tiden.) Filmen togs bort, och musiken åter gjorde för att matcha den nya snittet. Vad som än togs ut är förmodligen förlorat för alltid, eftersom hela Singin ’ in the Rain negative förstördes i en eld.
Donald O ’Connor borde verkligen ha dött filma ”få dem att skratta.,”
och inte bara för att du legitimt kunde bryta nacken och göra de uppkörda väggarna (även om det också). Den fysiska ansträngning som krävs för scenen skulle ha krävt för någon … O ’ Connor rökte fyra paket cigaretter om dagen. Och efter att hela sekvensen hade blivit skjuten? Han var tvungen att göra det igen, för ett tekniskt fel gjorde filmen oanvändbar.,
första gången vi ser Cyd Charisse röker hon en cigarett. Det är den enda cigaretten hon rökte i sitt liv.
Kelly och Donen tyckte att karaktären, en gangsters förföriska flickvän, borde röka. Charisse, som aldrig hade rökt förut (vilket gjorde henne till en sällsynt fågel i 1951 Hollywood), berättade för dem att hon inte visste hur—så de slutade skjuta tillräckligt länge för att lära henne. Tydligen misslyckas med att se nöjet i det, hon rökte aldrig igen.
filmen var lite av en besvikelse efter en amerikan i Paris.,
en amerikan i Paris—även huvudrollen Gene Kelly; också byggt runt en viss låtskrivare arbete; även med en storskalig dröm balett sekvens-släpptes i November 1951. Det var en hit, så småningom vinna sex Oscars, inklusive bästa bilden. Tre veckor efter Oscarsceremonin kom Singin ’ in the Rain ut. Det gjorde tillräckligt bra med publik och kritiker, men det fick väldigt lite uppmärksamhet, och det uppfattades inte som nästan lika framgångsrikt som föregångaren. Med tiden förändrades allmänhetens känsla., En amerikan i Paris är fortfarande högt ansedd idag, men det sjunger i regnet som dyker upp på” bästa ”och” favorit ” listor.