Singin' in the Rain to nie tylko optymistyczny musical z 1952 roku. To także lekcja historii o Hollywood w późnych latach 20., kiedy milczące obrazy ustępowały miejsca rozmówcom. I, oczywiście, jest to również cenny samouczek, jak być niesamowitym tancerzem(tj. być Gene Kelly i Donald O ' Connor). Jest wiele rzeczy! Oto kilka faktów na temat klasycznego musicalu Gene Kelly i Stanleya Donena, aby poprawić następne oglądanie.
nie został on zaadaptowany z musicalu broadwayowskiego.,
wiele musicali filmowych z lat 30., 40. i 50. opierało się na przedstawieniach scenicznych, ale to nie był jeden z nich. Był to raczej nowy scenariusz, napisany specjalnie do filmu, zawierający stare piosenki napisane do poprzednich filmów. Około 30 lat później, po tym, jak film stał się uwielbianym klasykiem, został odwrócony do musicalu scenicznego, którego premiera odbyła się w londyńskim West Endzie w 1983 roku, a następnie pojawił się (z poprawkami i więcej piosenek) na Broadwayu.
został pomyślany przez producenta Arthura Freeda jako sposób prezentacji piosenek, które napisał, ale nie był to (tylko) podróż ego.,
Freed był uznanym autorem tekstów w latach 20. i 30., współpracując z kompozytorem Nacio herbem Brownem przy dziesiątkach piosenek dla musicali MGM. W 1939 roku, po tym, jak pracował jako producent w „Czarnoksiężniku z Krainy Oz”, Freed otrzymał własną jednostkę w MGM, gdzie nadzorował produkcję około 45 musicali na dużym ekranie (niektóre oryginały, niektóre adaptacje na Broadwayu)przez następne 23 lata, czyniąc MGM synonimem gatunku., Termin „jukebox musical” jeszcze nie istniał, ale w tamtych czasach było kilka filmów, które pasowały do opisu, używając starych zestawów piosenek, które nie miały nic wspólnego z ich autorami jako ramy dla nowych historii. Yankee Doodle Dandy (1942) i MGM 's own Till the Clouds Roll By (1946) zrobiły to odpowiednio z piosenkami George' a M. Cohana i Jerome ' a Kerna.
w 1951 roku, gdy Freed prowadził w Paryżu amerykański zespół George ' a i Iry Gershwin, pomyślał o zrobieniu tego samego dla piosenek, które napisał z Brownem., Wiele z tych piosenek było wielkimi hitami, a Freed z pewnością zasłużył na wpływy w MGM, aby rozwinąć coś, co w przeciwnym razie mogłoby być postrzegane jako próżny projekt. Na jego podstawie powstał szef studia w filmie, R. F. Simpson.
jedyna „oryginalna” piosenka napisana specjalnie na potrzeby filmu to faktycznie zdzierstwo.
gdy film miał się rozpocząć zdjęcia, reżyserzy Stanley Donen i Gene Kelly zdali sobie sprawę, że Donald O ' Connor nie ma numeru solowego., Nic z kolekcji Freed/Brown nie pasowało, więc poprosili parę o stworzenie czegoś nowego, czegoś podobnego do „be a Clown” z musicalu Cole ' a Portera the Pirate Z 1947 roku. Freed i Brown zrobili dokładnie to, dostarczając „Make' em Laugh”, piosenkę, którą Donen nazwał później „100 procent plagiatu” z ” Be A Clown.”
podobieństwa były przytłaczające i niezaprzeczalne. (Porównaj dla siebie: oto „bądź klaunem”; oto ” rozśmieszaj ich.”), Ale Freed, jak pamiętacie, był producentem „Singin' in the Rain”., Nie mówi się szefowi: „uh, sir, myślę, że mógł Pan to ukraść”, więc piosenka została. Historia mówi, że Cole Porter nie miał nic przeciwko (lub nie pozwał, w każdym razie), ponieważ był wdzięczny Freedowi za całe wsparcie kariery, które mu dał. „Moses Supposes” również został napisany na potrzeby filmu, z muzyką Rogera Edensa i tekstami scenarzystów. Ale to nie jest kompletna piosenka, mówiąc lirycznie, więc zwykle nie jest liczona.
Debbie Reynolds nie miała doświadczenia tanecznego przed nakręceniem filmu.,
zwróciła na to uwagę, gdy poproszono ją o występ w „Singin' in the Rain”, ale Kelly powiedziała, że może ją nauczyć, tak jak zrobił to z Frankiem Sinatrą za Anchors Aweigh. Reynolds była gimnastyczką, więc nie była zupełnie obca ruchom fizycznym wymagającym gracji i wytrzymałości. Zawsze była trouperką i ćwiczyła dzień i noc, dopóki nie mogła dzielić parkietu z Kelly I O ' Connorem bez zawstydzania się. Była też dość młoda, mając 19 lat podczas sesji zdjęciowej. (Kelly, jej zainteresowanie miłością, była 39.,) Powiedziała później: „dwie najtrudniejsze rzeczy, jakie kiedykolwiek zrobiłam w życiu, to poród i śpiewanie w deszczu.”
Gene Kelly i Donald O ' Connor nigdy wcześniej ze sobą nie pracowali.
O ' Connor, urodzony w 1925 roku w wodewilu, od niemowlęctwa występował na scenie, a w filmach od 12 roku życia. Miał na koncie 36 filmów, głównie musicali i Francis The Talking Mule pictures, kiedy dostał Koncert Singin ' in the Rain. Kelly była o 13 lat starsza i przybyła do Hollywood nieco później niż O ' Connor, ale wciąż kręciła 18 filmów w latach 1942-1951, kiedy w końcu ich ścieżki się skrzyżowały., A oni prawie nie: Freed, producent, chciał Kelly ' s an American in Paris co-star Oscar Levant za rolę Cosmo, ale wszyscy inni-scenarzyści Betty Comden i Adolph Green, reżyserzy Gene Kelly i Stanley Donen-chciał kogoś, kto może tańczyć.
Gene Kelly choreografował swoje sceny taneczne z Cyd Charisse w sposób, który ukrywał fakt, że była od niego wyższa.
albo była, gdy nosiła szpilki, tak jak w filmie., Aby różnica wysokości nie była oczywista, Kelly zaaranżowała rutynę tak, aby nigdy nie stały wyprostowane, gdy znajdowały się obok siebie, zawsze pochylając się ku sobie (lub oddalając się od siebie).
tak, Kelly miał gorączkę, kiedy kręcił numer „Singin' in the Rain”.
wbrew legendzie nie nakręcono wszystkich w jednym ujęciu—a nawet wszystkich w jeden dzień. Trwało to kilka dni, a na co najmniej jednym z nich Kelly zachorowała na gorączkę od 101 do 103 stopni, w zależności od tego, kto opowiada historię.,
oba filmy były utworami z epoki, ale śpiewanie w deszczu wymagało większej liczby skomplikowanych, bogato szczegółowych kostiumów niż Przeminęło z wiatrem. Musieli też być dokładniejsi, ponieważ w 1952 roku widzowie pamiętali Hollywood z końca lat 20. wyraźniej niż w 1939 roku widzowie pamiętali wojnę secesyjną. W sumie Plunkett zaprojektował około 500 kostiumów do filmu.
Ostatnie ujęcie numeru „Dzień dobry” zajęło 40 ujęć.,
jest to część, w której trójka przewraca się nad jedną kanapą, a następnie przewraca drugą do tyłu, zanim upadnie na nią i się śmieje. Kelly była wymagającym choreografem i reżyserem, a zauważycie, że większość tańca w filmie jest prezentowana bez wielu edycji. Kamera porusza się wokół, ale nie przecina się zbyt często pod innym kątem, a ciała tancerzy są zwykle całkowicie widoczne. Więc kiedy jest, powiedzmy, trzech tancerzy, którzy powinni być w jedności, a jedna część ciała jednej osoby robi złą rzecz, musisz to zrobić jeszcze raz., Cała sesja była z tego powodu trudna, a ta liczba była szczególnie trudna. Reynolds powiedział, że pod koniec 14-godzinnego dnia kręcenia sceny, jej stopy krwawiły.
10-minutowy numer taneczny „Broadway Melody” pod koniec filmu był późnym dodatkiem.
Freed był zachęcony tym, jak dobrze wypadła podobna Sekwencja w American in Paris, więc zasugerował, aby Kelly i Donen wymyślili jedną dla Singin ' in the Rain—także-po tym, jak większość reszty filmu została nakręcona., Dlatego Donald O ' Connor nie występuje w tej roli: miał kontrakt z Universal i musiał nakręcić kolejny film Francis The Talking Mule.
Cyd Charisse zawdzięczała swoją rolę w filmie brakowi doświadczenia Debbie Reynolds.
Charisse pojawia się na ekranie tylko przez kilka minut, we wspomnianej już sekwencji „Broadway Melody” dream ballet. Rola logicznie przypadłaby Reynoldsowi, ale ona po prostu nie miała na tyle tańczących kotletów, by to zrobić. Leslie Caron, która tańczyła z Kelly w amerykańskim Paryżu, nie była dostępna., Tak więc praca trafiła do Cyd Charisse, uznanej tancerki, którą Kelly podziwiała od czasu jej pracy z Fredem Astaire w Ziegfield Follies. (Charisse miała zagrać rolę Carona w amerykańskim filmie w Paryżu, ale musiała zrezygnować, gdy zaszła w ciążę. Urodziła zaledwie kilka miesięcy wcześniej, kiedy podjęła pracę w „Singin' in the Rain”.)
w numerze Baletu może być jakaś cenzura.
zobacz jak Gene Kelly i Cyd Charisse tańczą w filmie o godzinie 1:22:03, a zobaczysz skaczące cięcie. Kamera się nie rusza, ale coś zostało przecięte., Niepotwierdzone, ale prawdopodobnie prawdziwe Wyjaśnienie jest takie, że cenzorzy uznali część tańca za zbyt sugestywną. (Wcześniej ostrzegali Kelly, by nie układała choreografii Charisse owijając nogi wokół jego talii, mimo że prawdziwi tancerze baletowi robią to cały czas.) Materiał został usunięty, a muzyka została ponownie nagrana, aby dopasować się do nowego cięcia. To, co zostało zabrane, prawdopodobnie przepadło na zawsze, ponieważ cała „śpiewająca w deszczu” została zniszczona w pożarze.
Donald O 'Connor naprawdę powinien umrzeć kręcąc „Make' em Laugh.,”
i nie tylko dlatego, że możesz legalnie skręć kark robiąc te przewroty po ścianie (chociaż to też). Wysiłek fizyczny wymagany na scenie byłby wymagający dla każdego … A O ' Connor, jak sam przyznał, palił cztery paczki papierosów dziennie. A po nakręceniu całej sekwencji? Musiał to zrobić od nowa, ponieważ błąd techniczny sprawił, że materiał był bezużyteczny.,
gdy pierwszy raz widzimy Cyd Charisse, pali papierosa. To jedyny papieros, który paliła w życiu.
Kelly i Donen uznali, że postać, uwodzicielska dziewczyna gangstera, powinna palić. Charisse, która nigdy wcześniej nie paliła (czyniąc ją rzadkim ptakiem w 1951 w Hollywood), powiedziała im, że nie wie jak—więc przestali strzelać na tyle długo, aby ją uczyć. Najwyraźniej nie widząc w tym przyjemności, nigdy więcej nie paliła.
film był trochę rozczarowany po Amerykaninie w Paryżu.,
an American in Paris—również w roli głównej Gene Kelly; również zbudowany wokół pracy konkretnego autora piosenek; również z dużą sekwencją dream ballet-został wydany w listopadzie 1951 roku. Był to hit, ostatecznie zdobywając sześć Oscarów, w tym za Najlepszy Film. Trzy tygodnie po ceremonii wręczenia Oscarów ukazał się singel „Singin' in the Rain”. Dobrze radził sobie z publicznością i krytykami, ale zdobył bardzo mało uwagi na nagrody i nie był postrzegany jako prawie tak udany jak jego poprzednik. Z czasem nastroje społeczne uległy zmianie., Amerykanin w Paryżu jest do dziś wysoko ceniony, ale „Singin' in the Rain „pojawia się na listach” najlepszych „i” ulubionych”.