Folk som spør meg hvorfor jeg hater Eddie Redmayne.
Tidligere i år, Redmayne vant en Academy Award for skildrer Stephen Hawking i James Marsh-biografisk film «Teorien om Alt.»Når du ser ham, og det er lett å se hvorfor., Hans atferd, fysiske bevegelser og tale mønstre er alt perfekt kalibrert til å gi oss den nærmeste tilnærming til Hawking er funksjonshemninger kan man eventuelt be om i en fiktiv fremstilling. Det er imponerende å se… som et godt inntrykk. Redmayne kan rykk og mumle og krampe sin vei gjennom «Teorien om Alt» med presisjon, men uten alle de overdrevne fysiske flått, det som er igjen av ytelsen? Ingenting.,
Du alltid er klar over sin performativity, men han imbues sin opplagte med så mye overdrevet, synlig anstrengelse, er det ikke rart Academy velgerne, og publikum elsker ham. Redmayne er en skuespiller som ønsker du ikke å oppdage en dypere innsikt i sine karakterer, men heller for deg å se alt de har av krefter han setter inn skildrer dem. I den forstand, han er både en fengslende utøver og en strålende svindleren; alle razzle-dazzle, med ingenting å levere—følelsen av Stephen Hawking snarere enn the real thing.,
På en måte, han var perfekt for Tom Hooper ‘ s «Den danske Jenta,» et tungt fiksjonalisert konto for romanse mellom 20. århundre malere Gerda Wegeners og Lili Elbe som blir solgt som et «revolusjonerende» skildring av en «transgender pioneer». Tidspunktet for denne filmen utgivelsen kunne ikke ha vært mer opportunistically stilte opp med ikke bare økningen i transgender synlighet i media, men også min helt egne liv.
Populære på Indiewire
For kontekst: jeg hadde bare nylig oppdaget at jeg var en trans kvinne siden Mars i år., I juni, jeg begynte å gå ut og presentere som en kvinne. Jeg har fortsatt ikke kommet ut til familien min, som jeg bor med, og før du går utenfor som mitt sanne jeg, jeg kjøre til et avsidesliggende sted slik at jeg kan endre seg i bilen min, sette på en parykk, make-up, og forskjellige klær for å justere min presentasjon, kjøre av gårde til der jeg trenger å være, henge med venner, ha en god tid, så kjører tilbake til sa se og endre tilbake før jeg kan dra hjem og at min familie at deres helt cisgender heterofile sønn har returnert safe, uskadd, og uncorrupted. Mitt liv, som det er, er vanskelig. Men det fungerer., For nå.
Så, i September, trailer for «Den danske Jenta» debuterte på nettet, med Eddie Redmayne, min nemesis, som allerede er spioneringen av cis media for tapperhet av hans transformasjon. Det er ubehagelig som faen å være så tidlig i min egen overgang og at ord som «mot» og «heltemot» brukes for å beskrive Redmayne, selv om han vil være i stand til å kaste av erfaring etter hans sannsynlig Oscar-vinner, alt mens du har det være en materie-of-faktum punkt i livet for meg og millioner av andre trans kvinner som meg., Men så mye som jeg gruet meg for den uunngåelige thinkpieces av cisgender forfattere og den uunngåelige ros som Redmayne stil av ytelse ville garner fra kritikere og Oscar-velgere… jeg var så jævla nysgjerrig.
Slik jeg så det med en cisgender venn, og vi ble både lamslått, selv med våre lave forventninger, det var verre enn vi kunne har spådd: en kjedelig slog med regissør Tom Hooper er vanligvis stygg visuell stil og et le-out-loud pinlig konklusjon. Det er velmenende, men hver film er velmenende, i alle styremedlemmer’ hoder.,
Det er ikke å si at det er helt uten fortjeneste. Alicia Vikander stjeler hele filmen med henne mer nyansert, magnetisk ytelse, og dårlig som Redmayne er, han og Vikander dele en håndgripelig romantisk kjemi som gjør scener av Lili og Gerda er aksept for hverandre noe bevegelse., Og det er riktignok vanskelig å distansere meg selv fra denne filmen når jeg ser noen av mine egne erfaringer portrettert i det: den hemmelige turer utenfor, glaner av andre menn, lengsel ser i speilet, ødeleggende dysphoria, alle spilt ut her som de er en del av en transgender playbook, tikker ut i rutene. Men når jeg ser den form at denne erfaringen har tatt i denne filmen, og objektivet som Hooper bruker til å skildre det, den følelsesmessige forbindelsen er tapt, erstattes bare med ubehag.,
«Den danske Jenta»‘s kamp for å skildre Lili Elbe’ s historie forstørrer ikke bare den mest åpenbare svakheter både Redmayne og Hooper, men også cisnormative blikket av de transseksuelle samfunnet. Du får denne i Redmayne ytelse, selvfølgelig, bare i stedet for tilnærmet en enkelt person, han er tilnærmet femininitet seg selv, ratcheting sin overdrevne, nervøs fysiske flått til 11 når du spiller både Einar og Lili. Som Einar, han gjør en proto-Stephen Hawking, med skjelvende hender, triste øyne, en sykelig hudfarge, og en breathy stemme., Som Lili, han utfører kvinnelighet ved hjelp av stereotypen. Amy Nicholson beskriver det veldig godt i hennes LA Ukentlig artikkel: det er «overdrevet, simpering kroppsspråk, alle head-dukke ned og slapp kjærtegn, som hun lærer å studere en peep-show stripper—en som er seg selv playacting en faux femininitet for menn.»
Som peep-show-scene som faktisk skjer, og det er enda mer pinlig å se på skjermen., Redmayne er Einar undersøker en cisgender stripper er overdrevet kroppens bevegelser og deretter etterligner dem perfekt, som om å lære hvordan å sensuelt kjærtegne baksiden av hånden din mot kinnet lærer ham hvordan å være en «ekte kvinne». Hans femininitet er redusert til karikatur. Hvis sammenligningen ikke allerede er klart, Redmayne er at peep-show stripper, han bare er å bringe det i full sirkel ved å presentere, i stedet, en faux-transsexuality for cis folk.
Redmayne arbeid er en ting, men måten Hooper og hans DP Danny Cohen skyte ham legger til en grovere lag til deres fremstilling av Lili., Som Redmayne, Hooper overdriver og conflates feminine bilder til punkt parodizing dem. Hans kameraet ikke somle, eller observere, eller undersøke—det leers.
Når Gerda er å sette make-up på Lili, Hooper splint i ekstreme nærbilder av leppestift gni mot Redmayne lepper. Når Einar berører en kjole for første gang, får vi mer ekstreme nærbilder av stoff gni mot Redmayne hud ledsaget av tung pust og operasanger strenger høflighet av Alexandre Desplat., I snart-å-være-beryktede tucking scene, Hooper lukker oss inn på Redmayne er naken kropp og langsomt beveger seg kameraet sitt ned, behandle tucking av hans penis som en gigantisk avsløre at han—og dermed publikum—gawks på.
Dette hyperbolizing av femininitet er aldri gitt til Alicia Vikander er Gerda, eller noen av de andre cisgender tegn. Det er bare for Lili. Forsettlig eller ellers, Hooper er påtrengende kameraet ikke invitere empati, men bare ytterligere otherizes Lili., Sammenligne dette til måten Celine Sciamma skyter en scene av selv-refleksjon i sin 2011-filmen «Guttejente,» om en ung, kjønn-avhør barn ved navn Mickäel som presenterer seg selv som en gutt til hans nye venner. Sciamma gir oss mulighet til å undersøke ham akkurat som han er å undersøke sin egen kropp i speilet, men hun har aldri en gang ringe oppmerksomhet til små detaljer som isolere Mickäel maskulinitet. Hennes pasient, observant kameraet lar publikum til å reflektere over kroppen presentert på samme måte Mickäel er reflekterende, og dermed, empati er opprettet.,
Hooper, på den annen side, vil dytte sin kameraet rett i ansiktet for noen feminine aspekt av Lili. Spesielt hennes klær. En annen trans forfatteren heter Samsara Baker skrev en veldig bra artikkel om Lucinda Coxon ‘ s script (fra da det ble lekket) og hvordan beskrivelser av tekstiler, kjoler og strømper (så mange strømper) grensen på fetisjistisk. Den ferdige filmen er ikke annerledes, kostymer og måten de congeal med Redmayne hud gitt samme type ogling Hooper gir Redmayne er gjemt kjønnsorganene., Det er ingen overraskelse at en cis-mannlige direktør ville fokusere så intenst på et internasjonalt kvinnens valg av mote, som «trist mann i dra» er like lett en transgender stereotypen som noen omtale av Operasjonen.
når vi Snakker om, etter Lili ‘ s første operasjon for å fjerne den mannlige genitalia, hun endelig føler seg komfortabel nok med seg selv for å leve i full tid som en kvinne, og både hun og filmen er ekte farger begynner å vise seg., I «å bli en kvinne», Lili gir opp maleriet til å bli et varehus undertøysbutikk, der hun underviser gamle damer hvordan den franske ta på parfyme, blir gal pals med hennes kolleger, og starter et nært forhold med en depressingly bortkastet Ben Whishaw.
På dette punktet, Lili er endelig fornøyd som hennes sanne jeg, men vi publikum som lurer på…hva er det sanne selv? Hooper og Redmayne har brukt så mye tid og krefter leching og leering på Lili er femininitet, vi er aldri gitt et innblikk på hva annet hun egentlig ønsker i tillegg til å være en kvinne., Hva de gir oss i stedet er den stereotypiske tropes av en husmor—enkel detaljhandel jobb, sladder med venninner, desperat ønsker å ha barn av sine egne—med ingenting annet å definere hennes. Som resten av filmen, hennes ultimate form for femininitet er en forenkling, en karikatur.
Vikander er Gerda selv spørsmål henne på dette. Lili svarer, «jeg ønsker å være en kvinne, ikke en maler.»Gerdas frekke svar: «Vel, noen mennesker har vært kjent for å gjøre begge deler.,»
Fra det vi vet om Lili liv, hun faktisk gjorde gi opp maleriet, men ikke ut av «ønsker å være en kvinne i stedet», men fordi hun mente at å være så tett knyttet til Einar som hun ikke kunne gjøre det lenger. Dette kunne ha gjort for en interessant dialog om identitet og handling, men er her redusert til Hooper, Redmayne og Coxon er tett nok tilnærming av hva de tror det betyr å være kvinne. Og ville ikke du vet det, gjorde de det slik at den eneste personen som har en «rasjonell» følelse av femininitet er Gerda, den cisgender kvinnelige. På grunn av kurs.,
Som disse varierende stereotypier av kvinner er gitt enorme fokus, det blir mer fremtredende hva Hooper bestemmer seg for ikke å nøye undersøke. Det Mannlige Blikket er presentert i en scene for mindre enn et minutt, og deretter aldri tatt opp igjen. Eieren av Lili ‘ s department store nevner hvordan type femininitet de selger er «alt om ytelse», men filmen aldri en gang engasjerer seg med ideen om performative femininitet—å ta del i det helt, i stedet., Vanskelighetene kvinnelighet er glattet over, noe som gjør rommet i stedet for det som er synd Lili er trans-ness, og hun er ikke i stand til å ta del i svært enkle, kvinnelig gleder som presenteres i filmen., som en trans kvinnen er bare en mann
utføre faux-femininitet, som Redmayne twirls og vogues sin vei inn
kvinnelighet; den reduktiv portrett av en trans kvinne som en figur av synd
hvis tragedie stammer fra en mann som var i stand til å «øve kvinnelighet»,
snarere enn å akseptere hennes kvinnelighet som naturlig faktum; de argumenter som
TERFs (trans-utestengende radikale feminister) elsker å hevde at
trans kvinner bare forsterke gamle kjønnsstereotypier; den leering på en
trans kvinnens kropp som noe unaturlig og unormalt i stedet for
inviterer publikum til å forstå vår dysphoria., Hva burde har vært en
feiringen av en meget kompleks, overbevisende transgender figur er i stedet
transmisogynist, og bare ren gamle misogynist generelt.
Vi ender med Lili hovedstad-T Tragiske død bare noen timer etter sitt andre kirurgi for å motta eggstokkene, spilte som en «Tropic Thunder»-aktige parodi på Oscar-agn sosiale problemer filmer av å ha henne sakte mister pusten bare som hun stirrer på sunrise, hånd-i-hånd med Gerda., Etterpå, kan vi konkludere med morsomme denouement av Gerda og Hans (Lili-ens barndom venn) å besøke stedet av en av sine landskapsmalerier i hennes minne. En av Lili ‘ s skjerf er blåst av vinden, og akkurat som Hans er i ferd med å gå etter det, Gerda stopper ham: «Nei! La det… La henne fly.»Det siste bildet er av skjerf bæres av vinden. Knuse kuttet til meg samtidig kaklende og barfing.
Morsomt som det var (for meg, i hvert fall), det var den mest passende slutt på denne filmen., Hooper og Redmayne definere så mye av Lili av deres eget skriftspråk kvinnelige arketyper, at det bare var hensiktsmessig å ha henne avslutte denne filmen er ikke som kvinne, men som en del av frilly stoff blir kastet ut til hvem bryr seg. Det er tydelig hvordan de ser på henne, og det er tydelig hvordan de definerer oss. En kunstig struktur, skrenser gjennom tomme luften.
Følg Carol Bevilgning på Twitter.