Singin’ in the Rain no es solo un musical optimista de 1952. También es una lección de historia sobre Hollywood a finales de la década de 1920, cuando las películas mudas estaban dando paso al cine sonoro. Y, por supuesto, también es un valioso tutorial sobre cómo ser un bailarín impresionante (es decir, ser Gene Kelly y Donald O’Connor). Es muchas cosas! Estos son algunos datos sobre el clásico musical de Gene Kelly y Stanley Donen para mejorar su próxima visualización.
no fue adaptado de un musical de Broadway.,
muchos musicales de cine de los años 1930, 40 y 50 se basaban en espectáculos teatrales, pero este no era uno de ellos. Más bien, era un nuevo guion, escrito solo para la película, con canciones antiguas escritas para películas anteriores. Unos 30 años más tarde, después de que la película se convirtiera en un clásico amado, se convirtió en un musical teatral, se estrenó en el West End de Londres en 1983 y posteriormente apareció (con revisiones y más canciones) en Broadway.
fue concebido por el productor Arthur Freed como un medio para mostrar canciones que había escrito, pero no era (solo) un viaje de ego.,
Freed fue un letrista exitoso en las décadas de 1920 y 1930, colaborando con el compositor Nacio Herb Brown en docenas de canciones para musicales de MGM. En 1939, después de servir esencialmente como productor sin acreditar en The Wizard of Oz, Freed recibió su propia unidad en MGM, donde supervisó la producción de unos 45 musicales de pantalla grande (algunos originales, algunas adaptaciones de Broadway) durante los siguientes 23 años, haciendo de MGM sinónimo del género., El término «jukebox musical» no existía todavía, pero había algunas películas en esa época que encajaban con la descripción, utilizando viejos conjuntos de canciones con nada en común, excepto sus autores, como marco para nuevas historias. Yankee Doodle Dandy (1942) de Warner Bros.y till the Clouds Roll By (1946) de MGM lo habían hecho con las canciones de George M. Cohan y Jerome Kern, respectivamente.
en 1951, cuando Freed estaba guiando a un estadounidense con sede en París, George e Ira Gershwin, pensó en hacer lo mismo con las canciones que había escrito con Brown., Muchas de esas canciones fueron grandes éxitos, y Freed ciertamente se había ganado la influencia en MGM para avanzar en lo que de otra manera podría haber sido visto como un proyecto de vanidad. El director del estudio en la película, R. F. Simpson, está basado en él.
la única canción «original» escrita específicamente para la película es en realidad una estafa.
Cuando la película estaba a punto de comenzar el rodaje, los directores Stanley Donen y Gene Kelly se dieron cuenta de que Donald O’Connor no tenía un número en solitario., Nada en la colección Freed/Brown parecía encajar, por lo que pidieron a la pareja que prepararan algo nuevo, algo similar a «Be A Clown», del musical de MGM de Cole Porter de 1947 The Pirate. Freed y Brown hicieron exactamente eso, entregando «Make’ em Laugh», una canción que Donen más tarde llamó» 100 por ciento plagio «de» Be A Clown».»
las similitudes eran abrumadoras e innegables. (Compárese usted mismo: aquí está «Sé un payaso»; aquí está » hazlos reír.») Pero Freed, recordarán, fue el productor de Singin ‘ in the Rain., Uno realmente no le dice a su jefe, «uh, Señor, creo que podría haber robado esto,» así que la canción se quedó. La historia dice que a Cole Porter no le importó (o no demandó, de todos modos) porque estaba agradecido a Freed por todo el apoyo profesional que le había dado. «Moses Suposes» también fue escrita recientemente para la película, con música de Roger Edens y Letras de los guionistas. Pero no es una canción completa, líricamente hablando, por lo que generalmente no se cuenta.
Debbie Reynolds no tenía experiencia en el baile antes de hacer la película.,
ella señaló esto cuando se le pidió estar en Singin ‘ in the Rain, pero Kelly dijo que podía enseñarle, al igual que lo había hecho con Frank Sinatra para Anchors Aweigh. Reynolds había sido gimnasta, por lo que no estaba completamente desconocida con el movimiento físico que requería gracia y resistencia. Siempre la trouper, se abrochó y ensayó día y noche hasta que pudo compartir una pista de baile con Kelly y O’Connor sin avergonzarse. Ella también era bastante joven, cumpliendo 19 años durante el rodaje. (Kelly, Su interés amoroso, tenía 39 años., Más tarde dijo: «Las dos cosas más difíciles que he hecho en mi vida son dar a luz y cantar bajo la lluvia.»
Gene Kelly y Donald O’Connor nunca habían trabajado juntos antes.
O’Connor, nacido en una familia de vodevil en 1925, había estado en el escenario desde su infancia y en el cine desde que tenía 12 años. Tenía 36 créditos cinematográficos, en su mayoría musicales y Francis The Talking Mule pictures, en su haber cuando obtuvo el concierto de Singin ‘ in the Rain. Kelly era 13 años mayor y llegó a Hollywood un poco más tarde que O’Connor, pero aún acumuló 18 películas entre 1942 y 1951, cuando finalmente sus caminos se cruzaron., Y casi no lo hicieron: Freed, el productor, quería que Kelly’s An American in Paris co-protagonizara Oscar Levant para el papel de Cosmo, pero todos los demás—Los guionistas Betty Comden y Adolph Green, los directores Gene Kelly y Stanley Donen—querían a alguien que pudiera bailar.
Gene Kelly coreografió sus escenas de baile con Cyd Charisse de una manera que ocultaba el hecho de que ella era más alta que él.
o lo era cuando llevaba tacones, de todos modos, como lo hace en la película., Para evitar que la diferencia de altura fuera obvia, Kelly arregló la rutina de modo que nunca estuvieran los dos de pie erguidos cuando estaban uno al lado del otro, siempre inclinándose hacia (o lejos) el uno del otro.
Sí, Kelly tenía fiebre cuando filmó el número» Singin’ in the Rain».
contrariamente a la leyenda, no se rodó todo en una toma, ni siquiera todo en un día. Duró un par de días, y en al menos uno de ellos, Kelly estaba enferma con una fiebre de entre 101 y 103 grados, dependiendo de quién esté contando la historia.,
El diseñador de vestuario Walter Plunkett dijo que este era el mayor trabajo que había hecho para una película, ¡y había trabajado en lo que el viento se llevó!
ambas películas fueron piezas de época, pero Singin’ in the Rain requirió un mayor número de trajes elaborados y ornamentados que lo que el viento se llevó. También tenían que ser más precisos, ya que las audiencias de 1952 recordaban Hollywood de finales de los años 20 más claramente que las audiencias de 1939 recordaban la Guerra Civil. En total, Plunkett diseñó unos 500 trajes para la película.
La última toma del número» Buenos días » tomó 40 tomas.,
es la parte donde los tres saltan sobre un sofá y luego vuelcan otro hacia atrás antes de colapsar sobre él y reír. Kelly era una coreógrafa y directora exigente, y notarán que la mayor parte del baile en la película se presenta sin mucha edición. La cámara se mueve, pero no corta a otros ángulos muy a menudo, y los cuerpos de los bailarines suelen ser totalmente visibles. Así que cuando hay, digamos, tres bailarines que se supone que deben estar al unísono, y una parte del cuerpo de una persona hace lo incorrecto, tienes que hacerlo de nuevo., Todo el rodaje fue difícil por esa razón, y este número fue particularmente difícil. Reynolds dijo que al final de un día de 14 horas filmando la escena, sus pies estaban sangrando.
El número de baile de 10 minutos «Broadway Melody» cerca del final de la película fue una adición tardía.
Freed se sintió alentado por lo bien que había resultado una secuencia similar en An American in Paris, por lo que sugirió que Kelly y Donen concibieran una para Singin’ in the Rain, también, después de que la mayor parte del resto de la película hubiera sido filmada., Es por eso que Donald O’Connor no está en esta parte: estaba bajo contrato con Universal y tuvo que ir a hacer otra película de Francis The Talking Mule.
Cyd Charisse debía su papel en la película a la falta de experiencia de Debbie Reynolds.
Charisse está solo en pantalla durante unos minutos, en la secuencia de ballet de ensueño «Broadway Melody» antes mencionada. El papel lógicamente habría ido a Reynolds, pero ella simplemente no tenía las habilidades de baile para llevarlo a cabo. Leslie Caron, que había bailado con Kelly en un americano en París, no estaba disponible., Así que el trabajo fue para Cyd Charisse, una aclamada bailarina a la que Kelly había admirado desde que vio su trabajo con Fred Astaire en Ziegfield Follies. (Charisse se suponía que tenía el papel de Caron en An American in Paris, pero tuvo que abandonar cuando se quedó embarazada. Había dado a luz unos meses antes cuando tomó el trabajo de cantar bajo la lluvia.)
puede que haya habido algo de censura en el número de ballet.
mira como Gene Kelly y Cyd Charisse están bailando en la marca de 1:22:03 en la película, y verás un corte de salto. La cámara no se mueve, pero algo claramente ha sido cortado., La explicación no confirmada, pero probablemente verdadera, es que los censores consideraron que una parte del baile era demasiado sugerente. (Habían advertido a Kelly de antemano que no coreografiara a Charisse envolviendo sus piernas alrededor de su cintura, a pesar de que los bailarines de ballet reales lo hacen todo el tiempo.) El material de archivo fue eliminado, y la música fue re-anotada para que coincida con el nuevo corte. Lo que sea que fue sacado se pierde para siempre, ya que todo el negativo de Singin ‘ in the Rain fue destruido en un incendio.
Donald O’Connor realmente debería haber muerto filmando «Make’ em Laugh.,»
Y no sólo porque legítimamente podría romper su cuello haciendo los preparativos de la pared flips (aunque eso también). El esfuerzo físico requerido para la escena habría sido exigente para cualquiera … y O’Connor, por su propia admisión, fumaba cuatro paquetes de cigarrillos al día. ¿Y después de que toda la secuencia hubiera sido filmada? Tuvo que hacerlo todo de nuevo, porque un error técnico hizo que el metraje fuera inutilizable.,
La primera vez que vemos a Cyd Charisse, está fumando un cigarrillo. Es el único cigarrillo que ha fumado en su vida.
Kelly y Donen pensaron que el personaje, la novia seductora de un gángster, debería estar fumando. Charisse, que nunca había fumado antes (convirtiéndola en un pájaro raro en 1951 en Hollywood), les dijo que no sabía cómo hacerlo, por lo que dejaron de disparar el tiempo suficiente para enseñarle. Evidentemente no ver el placer en ella, nunca fumó de nuevo.
la película fue un poco decepcionante después de un Estadounidense en París.,
An American in Paris-también protagonizada por Gene Kelly; también construida alrededor del trabajo de un compositor en particular; también con una secuencia de ballet de ensueño a gran escala-fue lanzada en noviembre de 1951. Fue un éxito, finalmente ganó seis Oscar, incluyendo Mejor Película. Tres semanas después de la ceremonia de los Oscar, Singin’ in the Rain salió. Lo hizo lo suficientemente bien con el público y la crítica, pero recibió muy poca atención de los premios, y no fue percibido como casi tan exitoso como su predecesor. Con el tiempo, el sentimiento público cambió., Un Estadounidense en París sigue siendo muy apreciado hoy en día, pero está cantando bajo la lluvia que aparece en las listas de «mejores» y «favoritos».