Lidé se mě chtěl zeptat, proč nesnáším Eddie Redmayne.
začátkem tohoto roku získal Redmayne Cenu Akademie za ztvárnění Stephena Hawkinga v životopisném filmu Jamese Marshe “ the The the Theory of Everything.“Když ho sledujete, je snadné pochopit proč., Jeho manýry, fyzického pohybu a řeči vzory jsou dokonale kalibrovány, aby nám nejbližší přiblížení k Hawking zdravotním postižením, jeden by mohl se zeptat v fiktivní portrét. Je působivé sledovat … jako dojem. Redmayne může škubat a mumlat a křeč svou cestu přes“ teorii všeho “ s přesností, ale bez všech těch přehnaných fyzických klíšťat, co zbylo z představení? Nic.,
jste si vždy vědomi jeho performativity, ale naplňuje svou zjevnost tolik přehnaným, viditelným úsilím, není divu, že ho voliči akademie a diváci milují. Redmayne je herec, který chce, aby objevíte hlubší vhled do svých postav, ale spíše pro vás vidět, každý kousek úsilí, on dá do vykresloval. V tomto smyslu, je to jak strhující umělec, tak brilantní podvodník; všechny razzle-dazzle, s ničím, co dodat—pocit Stephena Hawkinga spíše než skutečná věc.,
způsobem, že byl dokonalý pro Tom Hooper „dánské Girl“, silně fiktivní účet romance mezi 20. století malíři Gerda Wegener a Lili Elbe, která je prodávána jako „revoluční“ zobrazení „transgender pioneer“. Načasování tohoto filmu nemohlo být více oportunisticky postavili nejen nárůst transgender zviditelnění v médiích, ale také můj vlastní život.
populární na Indiewire
pro kontext: teprve nedávno jsem zjistil, že jsem trans žena od března tohoto roku., V červnu, začal jsem chodit ven a prezentovat se jako žena. Já jsem ještě nepřišel na mou rodinu, kdo jsem v současné době žije se, a předtím, než jít ven jako mé pravé já, jezdím na odlehlém místě, takže jsem se může změnit v autě, dát na paruku, make-up a různé oblečení sladit svou prezentaci, odjet tam, kde musím být, pověsit ven s přáteli, mít dobrý čas, pak cesta zpátky-do místo, a změnit zpět, než jsem se mohl vrátit domů a zajistit svou rodinu, že jejich zcela cisgender heterosexuální syn se vrátil bezpečný, bez úhony, a nezkažené. Můj život, jak to je, je obtížné. Ale funguje to., Prozatím.
Pak v září, trailer na „The Danish Girl“ debutoval na webu, s Eddie Redmayne, můj úhlavní nepřítel, již vnucuje cis média pro statečnost jeho transformace. Je to nepříjemné, jak peklo tak brzy v mé vlastní přechod a vidí slova jako „odvaha“ a „hrdinství“ se používá k popisu Redmayne, i když se budu moci vrhnout ze zkušeností po jeho pravděpodobný Oscar vyhrál, to vše při mají to být záležitost-of-skutečnosti, smysl života pro mě a miliony jiných trans žen, jako jsem já., Ale stejně jako jsem se bála nevyhnutelné thinkpieces tím, cisgender spisovatelů a nevyhnutelné chválu, že Redmayne styl výkon inkasují od kritiků a Oscara-voliči… byl jsem tak zatraceně zvědavý.
Tak jsem se na to dívala s cisgender přítel, a oba jsme byli zděšeni, že i s naším nízkým očekáváním, bylo to horší, než jsme mohli předvídat: nudná dřina se režisér Tom Hooper je obvykle ošklivé vizuální styl a smát-out-nahlas trapný závěr. Je to dobře míněné, ale každý film je dobře míněný v hlavách všech režisérů.,
to neznamená, že je to zcela bez zásluh. Alicia Vikander krade celý film s ní složitější, magnetický výkon, a zlé, jak Redmayne je, on a Vikander sdílet hmatatelné romantické chemie, která dělá scény Lili a Gerda je přijetí sebe poněkud pohybu., A to je nesporně těžké se distancovat od tohoto filmu, když vidím některé z mých vlastních zkušeností vylíčil v něm: tajemství procházky venku, pohledy jiných mužů, touha se dívá na zrcadlo, oslabující dysforie, všichni hráli jako jsou součástí transgender playbook, běží ven políčka. Ale když vidím formu, kterou tato zkušenost vzala v tomto filmu, a objektiv, s nímž Hooper používá k jeho zobrazení, emoční spojení je ztraceno, nahrazeno pouze nepohodlí.,
Boj“dánské dívky“ o vykreslení příběhu Lili Labe zvětšuje nejen nejzářivější slabiny Redmayne i Hoopera, ale také cisnormativní pohled transgender komunity. Dostanete to v Redmayne výkon, samozřejmě, jen místo sbližování jednotlivce, je sbližování ženskost sama, stupňování jeho přehnané, nervózní fyzické klíšťata na 11, když hraje na obě Einar a Lili. Jako Einar dělá proto-Stephena Hawkinga, s potřesenými rukama, smutnými očima, nemocnou pletí a dechovým hlasem., Jako Lili vystupuje ženství formou stereotypu. Amy Nicholson popisuje velmi dobře ve své LA Weekly článku: je to „přehnané, šklebící řeč těla, všechny hlavy-vyhýbal a malátný laskání, které se dozví, studium peep-show striptérky—někoho, kdo je sama hraje na umělé ženskost pro muže.“
tato peep-show scéna se skutečně stane a je ještě trapnější sledovat na obrazovce., Redmayne ‚ s Einar zkoumá přehnané pohyby těla striptérky cisgender a pak je dokonale napodobuje, jako by se naučit, jak smyslně pohladit zadní část ruky proti tváři, ho naučí, jak být „skutečnou ženou“. Jeho ženskost je omezena na karikaturu. Pokud srovnání ještě není jasné, Redmayne je ten peep-show Striptérka, jen to přináší plný kruh tím, že místo toho představuje faux-transsexualitu pro lidi SNS.
Redmayne práce je jedna věc, ale způsob, Hooper a jeho DP Danny Cohen ho zastřelit přidává hrubší vrstvu, aby jejich zobrazení Lili., Stejně jako Redmayne, Hooper přehání a spojuje ženské snímky do té míry, že je paroduje. Jeho kamera nezůstává, nebo pozorovat, nebo zkoumat-to leers.
Když Gerda je uvedení make-up na Lili, Hooper kousky v extrémních close-up rtěnky tření proti Redmayne rty. Když Einar dotkne šaty pro první čas, jsme se více extrémní close-up z tkaniny třením proti Redmayne je kůže doprovázené těžké dýchání a operní řetězce s laskavým svolením Alexandre Desplat., V brzy-k-být-nechvalně zastrčila scény, Hooper zavře nás na Redmayne nahé tělo a jeho kamera se pomalu pohybuje dolů, léčení, strčil jeho penis jako gigantický ukazují, že on—a tím i publikum—zírá na.
tato hyperbolizace ženskosti není nikdy dána Gerdě Alicie Vikanderové nebo žádné jiné postavě cisgender. Je to jen pro Lili. Záměrně nebo jinak hooperova dotěrná kamera nepozve empatii, ale pouze další Lili., Porovnat to, jak Céline Sciamma výhonky scény sebereflexe v jejím 2011 film „Divoška“, o mladých, pohlaví výslechu dítěte jménem Mickäel, kdo prezentuje sám sebe jako chlapce, aby své nové přátele. Sciamma nám umožňuje zkoumat ho, stejně jako on je zkoumání vlastního těla v zrcadle, ale ona ani jednou upozorňuje na drobné detaily, které izolovat Mickäel mužství. Její trpělivá, pozorná kamera umožňuje publiku přemýšlet o těle prezentovaném stejným způsobem, jakým Mickäel odráží, a tak vzniká empatie.,
Hooper, na druhé straně, strčí fotoaparát přímo do tváře jakéhokoli ženského aspektu Lili. Hlavně její oblečení. Další trans spisovatele jménem Rani Baker napsal skvělý článek o Lucinda Coxon scénář (z doby, kdy to bylo unikly) a jak popisy tkanin, šaty a punčochy (tolik punčochy) hranice na fetišistický. Hotový film se nijak neliší, kostýmy a způsob, jakým se sráží s Redmayne je kůže dán stejný druh touhy Hooper dává Redmayne je zastrčený genitálie., Není divu, že cis mužský režisér by se zaměřil tak intenzivně na transwomanskou volbu módy, protože „smutný muž v tahu“ je stejně snadný transgender stereotyp jako jakákoli zmínka o operaci.
Když už mluvíme o tom, po první operaci Lili k odstranění mužských genitálií se konečně cítí dostatečně pohodlně, aby mohla žít na plný úvazek jako žena a její i skutečné barvy filmu se začínají ukazovat., V „stávání se ženou“, Lili dává obraz, aby se stal obchodě prodavačka, kde se učí staré dámy, jak francouzi dát na parfém, se stává gal pals s ní spolupracovníky, a začne blízký vztah s depresivně zbytečně Ben Whishaw.
v tomto okamžiku je Lili konečně šťastná jako její pravé já, ale my diváci se divíme…co je to pravé já? Hooper a Redmayne strávil tolik času a úsilí leching a pošilhávání na Lili ženskost, nikdy nebudeme mít pohled na to, co jiného, že opravdu chce, kromě toho, že je žena., To, co nám dají místo toho jsou stereotypní prvky domácnosti—jednoduché maloobchodních práce, klábosení s kamarádkami, zoufale chce mít vlastní děti—a nic jiného, definovat ji. Stejně jako zbytek filmu je její konečnou formou ženskosti zjednodušení, karikatura.
Vikanderova Gerda se jí na to dokonce ptá. Lili odpoví: „chci být žena, ne malíř.“Gerdova drzá odpověď:“ no, někteří lidé byli známí, že dělají obojí.,“
z toho, co víme o životě Lili, se ve skutečnosti vzdala malování, ale ne z „chtít být ženou místo“, ale protože to považovala za tak úzce svázané s Einarem, že to už nemohla udělat. Mohlo to vést k zajímavému dialogu o identitě a akci, ale je zde omezeno na Hoopera, Redmayne a Coxonovo přiblížení toho, co věří, že to znamená být ženou. A nevěděli byste to, udělali to tak, že jediný člověk, který má jakýkoli „racionální“ smysl pro ženskost, je Gerda, cisgender žena. Protože samozřejmě.,
Jak tyto různé stereotypy ženství jsou uvedeny obrovský důraz, to se stává více do očí bijící, co Hooper rozhodne, že nebude podrobně zkoumat. Mužský pohled je prezentován v jedné scéně méně než minutu a pak už nikdy nevychován. Majitel Lili ‚ s department store zmiňuje, jak typ ženskost prodávají je „výkon“, ale film ani jednou se zapojuje s myšlenkou, že performativní ženskost—podílet se na to úplně, místo toho., Obtíže ženství jsou přehlíženy, místo toho vytváří prostor pro soucit Liliiny trans-ness, a její neschopnost účastnit se velmi jednoduchých, ženské potěšení, jak je uvedeno ve filmu., to, že trans-žena je prostě muž
provedení faux-ženskost, jako Redmayne twirls a vogues jeho cestu do
ženství; redukční portrét trans-žena jako postava z lítosti,
, jehož tragédie pramení z toho být člověk schopen „praxe ženství“,
ale spíše než přijmout její ženství jako přírodní skutečnosti; argumenty, které
TERFs (trans-vylučovací radikální feministky) láska k zachování, které
trans ženy pouze zastaralé genderové stereotypy; na pošilhávání na
trans ženské tělo jako něco nepřirozeného a abnormálního místo
pozvat diváky, aby pochopili naše dysforie., Co mělo být
oslavou velmi složité, přesvědčivé transgender postavy, je místo toho
transmisogynista a prostě obyčejný misogynista obecně.
skončili Jsme s Lili je hlavní-T Tragické smrti jen několik hodin poté, co její druhá operace přijímat vaječníků, hrál jako „Tropic Thunder“-esque parodie Oscar-bait sociální otázky, filmy tím, že jí pomalu ztrácet dech, jen tak zírá na východ slunce, ruku v ruce s Gerda., Potom jsme závěr povedené rozuzlení Gerda a Hans (Lili je přítel z dětství) na návštěvě, kde je jeden její obrazy krajiny v její paměti. Jedna z šátků Lili je vyfukována větrem a stejně jako se Hans chystá jít za ním, Gerda ho zastaví: „ne! Nechte to … nechte ji létat.“Poslední výstřel je šátek nesený větrem. Smash střih pro mě současně cackling a barfing.
Legrační, jak to bylo (aspoň pro mě), to bylo nejvíce hodí k tomuto filmu., Hooper a Redmayne definovat tolik Lili o své vlastní těsnopis ženské archetypy, že to bylo jen vhodné, aby její konec tento film ne jako žena, ale jako kus nařasené látky se vrhl ven, kdo se stará. To je jasně, jak ji vidí, a to je jasně, jak nás definují. Umělá struktura, péče o prázdný vzduch.
Sledujte Carol Grant na Twitteru.