Diese Bücher haben wirklich schön, und immer noch sind. Sie wurden in Großbritannien, den USA und anderen Verlagen in Deutschland, Frankreich, Spanien, Italien und anderswo verkauft. Eine Produktionsfirma entschied sich für die Rechte an dem ersten Buch und dieses Buch wurde bereits erfolgreich im Fernsehen übertragen.
Das ist schön. Meine Karriere hatte einige Höhen und Tiefen (mehr dazu hier, wenn Sie interessiert sind), und es ist wunderbar, Serienfiktion zu schreiben, die stark auftritt., Es ist wie mit all den netten Bits ein Schriftsteller zu sein (das Schreiben) ohne all die schlimmsten Bits (die massive finanzielle Unsicherheit).
Nur es gibt eine Wendung in dieser Geschichte, eine Wendung, die mich völlig überrascht hat.
In den USA wurden meine Bücher von Delacorte/Bantam Dell, einem Teil von Random House, gekauft. Ich habe einen hervorragenden Redakteur und die recht hervorragenden Produktionsstandards der Firma genossen. Ich habe einige unglaubliche Kritiken bekommen—das erste Buch, Im Gespräch mit den Toten, hatte Kritiken in Publishers Weekly und Kirkus und war ein Krimi des Jahres für den Boston Globe und die Seattle Times., Darüber hinaus waren meine E-Book-Verkäufe stark genug, dass ich meinen Autorenvorschuss verdient hatte, bevor das Buch überhaupt als Taschenbuch herausgekommen war. Das ist gut gelaufen.
Wie Sie sich vorstellen können, war ich ziemlich zufrieden. Das turbulente Leben eines Autors schien einmal ziemlich ruhig zu sein. Im Nachhinein war ich wie der hübsche Teenager im seltsamen, knarrenden Haus, der entschied: „Nein, hier gibt es nichts zu befürchten.“Das ruhige Stück, bevor der Horror beginnt.
Weil die beiden Bücher, die ich mit Random gemacht habe, sowohl als eBooks verkauft wurden, sind sie im Druck ziemlich gescheitert., Der $ 27 Hardback ist kein offensichtlich wünschenswertes Produkt für den heutigen Crime / Mystery Reader—schon gar nicht, wenn es um Debüts geht-und das Buch ist im Grunde ausgefallen. Da Einzelhändler den Hardback nicht verschieben konnten, wollten sie nicht zweimal verbrannt werden, also bestellten sie das Taschenbuch nur in sehr begrenzter Anzahl. Auch das verkaufte sich schrecklich.
Was wir hatten, war ein paradox—ein Sinnbild für das Dritte Zeitalter in publishing—, wo sich ein Buch haben könnte (eine) gute Kritiken, (b) ein guter Autor-Verleger-Beziehung, (c) ausgezeichnete Qualität in der Produktion, (d) starke ebook-Verkäufe, doch (e) ein Druck Ausfall. Was sollten wir tun?,
Für mich war es offensichtlich, dass wir die Serie schrittweise aufbauen mussten. Wir würden mit eBooks beginnen, preislich, um das Risiko-averse Käufer zu gewinnen. Sobald wir eine Basis gebaut hatten, begannen wir, erschwingliche Taschenbücher auszugeben. Dann, wenn das alles stark genug war, würden wir auch den Premium-Preis Hardback anbieten. Einfach.
Nur nicht. Zum einen war Random House nicht so eingerichtet, um so zu arbeiten. Es gab E-Only-Abdrücke (Alibi) und Hardback-Abdrücke (Delacorte)., Es gab und gibt keinen Abdruck, der einfach einen Titel in dem veröffentlichen konnte, was für diesen Autor und dieses Buch am natürlichsten war.
Und auch dann, wenn ich e-only von Random House veröffentlicht werden würde, würde ich nur 25% der Netto-eBook-Einnahmen erhalten. Das sind ungefähr 17% des Coverpreises des eBooks, im Gegensatz zu mehr als 70%, wenn Sie einfach direkt bei Amazon veröffentlichen. Ich konnte nicht verstehen, warum ich das machen wollte., Ich meine, ja, ich hätte zugehört, wenn sie zu mir gekommen wären und gesagt hätten: „Harry, ich weiß, 75% dieser Nettoeinnahmen aufzugeben, klingt nach viel, aber wir werden dem Veröffentlichungsprozess eine ganze Menge Wert hinzufügen. Wir werden einen ganzen Haufen Dinge tun, die du nicht alleine machen kannst. Und hier ist ein Stapel interner Daten, die zeigen, dass wir Ihren Umsatz weit über den Punkt hinaus steigern können, den Sie erreichen könnten.“
Das haben sie nicht gesagt. Sie haben überhaupt keinen Streit gemacht. Als ich nein zu 25% Lizenzgebühren sagte, war es das. Kein weiteres Gespräch.
Und ich war damit einverstanden., Ich habe mich sehr glücklich entschieden, das dritte Buch der Serie-The Strange Death of Fiona Griffiths—selbst zu veröffentlichen und werde akzeptieren, welches Ergebnis der Markt liefern möchte.
Das Buch ist gerade erschienen. Es kostete mich ungefähr $2,000, das Buch zu veröffentlichen. Diese Summe beinhaltet Cover-Design, redaktionelle Arbeit, Manuskriptumwandlung und einige Marketingaktivitäten—in erster Linie eine Autorenblog-Tour und eine kostenpflichtige Kirkus-Rezension. Ich weiß, dass es in der Indie-Community eine Debatte darüber gibt, ob es sinnvoll ist, 425 US-Dollar für eine Kirkus-Rezension zu zahlen, aber die Investition ist gut für mich gekommen., Kirkus beschrieb das Buch als“ außergewöhnlich “ und gab mir einige sehr zitierbare Zitate. Ich glaube nicht, dass Sie die Auswirkungen dieser Rezension leicht quantifizieren können, aber für mich bin ich viel glücklicher, ein Buch zu vermarkten, das einige starke Vermerke von Drittanbietern enthält.
Es ist viel zu früh im Veröffentlichungsprozess, um zu bewerten, ob mein Experiment erfolgreich war, aber meine Vorbestellungen waren so gut, dass ich meine Vorabinvestition am Tag der Veröffentlichung selbst zurückgezahlt hatte. Der Vorschuss, den ich von Random House bekommen hatte ,war $ 30,000 pro Buch, also habe ich einen Weg zu gehen, bevor ich das ausgleiche, aber ich schließe nicht aus, erfolgreich zu sein., Es ist einfach zu früh zu sagen.
Und das, denke ich, wird das Thema dieser vierten Ära sein, die jetzt gerade erst auftaucht. Es ist eine Welt, in der Autoren mit viel Big 5-Verkaufserfahrung sagen: „Weißt du was, ich spiele dieses Spiel nicht mehr.“Wo Autoren eine positive Entscheidung treffen, um sich von den Bedingungen guter, regelmäßiger Verlage zu entfernen.
Die vielveröffentlichte Claire Cook hat in diesem Blog bereits ihre eigene Reise weg von den Big 5 beschrieben. Ihre Geschichte ist anders als meine, aber es ist auch die gleiche. Es gibt auch andere., Auf meiner eigenen Website spricht William Kowalski—ein von der Kritik gefeierter Bestsellerautor—darüber, warum er eine ähnliche Reise unternommen hat. Ein Spritzer von refuseniks.
Der Verkehr ist nicht nur ein Weg. Hugh Howey ist der Inbegriff von Self-Publishing-Erfolg, aber er war (zu Recht) glücklich, einen großen Print-Only-Deal von Simon & Schuster anzunehmen. Er ist auch 100% konventionell in Großbritannien veröffentlicht. Es gibt viele andere Beispiele für Self-Pub-Autoren, die sich entschieden haben, ihr Geschäft ganz oder teilweise auf das traditionelle Modell zu übertragen.
Und das ist großartig., Die vierte Ära ist nicht eine, wo Indie-Verlage das böse Big 5 Oligopol zerstören, oder umgekehrt. Diese neue Ära des Publizierens ist eine, in der Autoren eine sinnvolle Wahl haben. Was diese Wahl ist, hängt vom Autor, dem Territorium, dem Genre und mehreren anderen Themen ab, die in jeder Situation variieren.
Für das, was es wert ist, vermute ich, dass sich Publisher gut anpassen werden: Sie haben sich an alles andere angepasst., Auch Agenten: Sie werden verstehen müssen, dass ihre Autoren mehr Möglichkeiten haben als zuvor und dass ihre Agenturen nicht unbedingt einen Schnitt von allem machen können, was sich bewegt. (Auch hier werden die meisten Agenten gut durch diese Verschiebung navigieren: Mein eigener literarischer Agent hat makellose Integrität und Professionalität gezeigt.)
Aber die Tatsache, dass einige wichtige Spieler sich anpassen können, bedeutet nicht, dass sich nichts geändert hat. Im Gegenteil, aus meiner eigenen Sicht ist die Fähigkeit, einem massiven Verleger zu sagen: „Danke, aber nein“, eine völlig revolutionäre und befreiende Veränderung., Und je mehr Autoren bewegen sich von trad-Pub zu Self-Pub und wieder zurück, desto mehr Verlage werden sich bewusst sein, dass die Dinge geändert haben. Wenn sie Autoren schlecht behandeln—und das tun sie viel, viel zu oft -, müssen sie bedenken, dass der betreffende Autor jetzt die Wahl hat, wohin er das nächste Buch bringen soll, weit mehr als jemals zuvor.
Von allen Zeitaltern der Veröffentlichung, die ich durchlebt habe, ist dies derjenige, an dem ich am glücklichsten bin. Derjenige, der sich am aufregendsten anfühlt, am aglow mit Versprechen.
es Lebe die revolution! Und mögen Sie immer Leser finden!,
Hinweis von Jane: Harrys Buch Der seltsame Tod von Fiona Griffiths ist bei Amazon und anderswo erhältlich. Wenn Sie mehr über Harry erfahren möchten: Besuchen Sie seine Autorenseite / Jericho Writers