dessa böcker gjorde riktigt fint,och fortfarande är. De sålde i Storbritannien, i USA och till andra förlag i Tyskland, Frankrike, Spanien, Italien och på andra håll. Ett produktionsbolag valde rättigheterna till den första boken och den boken har redan framgångsrikt televiserats.
vilket är trevligt. Min karriär har haft några upp-och nedgångar (mer om det här om du är intresserad), och det är underbart att skriva seriefiktion som uppträder starkt., Det är som att ha alla de fina bitarna av att vara en författare (skrivandet) utan alla de värsta bitarna (den massiva ekonomiska osäkerheten).
endast det finns en twist i denna berättelse, en twist som fångade mig helt överraskad.
i USA köptes mina böcker av Delacorte/Bantam Dell, en del av Random House. Jag njöt av en utmärkt redaktör och företagets ganska utmärkta produktionsstandarder. Jag har fått otroliga recensioner—som första boken, Prata med de Döda, hade medverkat recensioner i Publishers Weekly och Kirkus och var en kriminalroman av året för Boston Globe och Seattle Times., Vad mer, min eBook försäljning var stark nog att jag hade tjänat ut min författare förväg innan boken hade även kommit ut i pocketbok. Bra jobbat.
som du kan föreställa dig var jag ganska nöjd. En författares turbulenta liv såg för en gångs skull ut att vara ganska lugn. Med efterhand var jag som den vackra tonåringen i det konstiga, knäckande huset som bestämde, ” Nej, det finns inget att oroa sig för här.”Den tysta biten innan skräcken börjar.
eftersom de två böckerna jag gjorde med slumpmässiga sålda samt e-böcker, misslyckades de ganska mycket i tryck., $ 27 hardback är inte en uppenbarligen önskvärd produkt för dagens crime / mystery reader-absolut inte när debuts är berörda-och boken flunked i grunden. Eftersom återförsäljare inte kunde flytta hardback, de ville inte brännas två gånger, så de beställde pocketbok endast i mycket begränsat antal. Det sålde för hemskt.
vad vi hade var en paradox-emblematisk av den tredje eran i publicering-där en bok kunde ha (a) bra recensioner, (b) en bra författare-publisher relation, (C) utmärkt produktionskvalitet, (d) stark eBook försäljning, ännu (e) vara ett utskriftsfel. Vad skulle vi göra?,
för mig var det uppenbart att vi behövde upprätta serien i etapper. Vi skulle börja med E-böcker, prissatta för att locka risk-omvänd köpare. Sedan, när vi hade byggt en bas, skulle vi börja utfärda prisvärda paperbacks. Sedan, när allt som var tillräckligt starkt, skulle vi erbjuda premium prissatta hardback också. Enkel.
bara inte. För det första var inte Random House inställd på att fungera så. Det fanns e-only-avtryck (Alibi) och det fanns hardback-avtryck (Delacorte)., Det fanns inte, och är inte, ett avtryck som helt enkelt kunde publicera en titel i vad som var mest naturligt för den författaren och den boken.
och sedan också, om jag skulle publiceras e-endast av Random House, skulle jag få bara 25% av netto ebook kvitton. Det handlar om 17% av ebookens täckpris i motsats till mer som 70% genom att helt enkelt publicera direkt med Amazon. Jag kunde inte förstå varför jag skulle vilja göra det., Ja, jag hade lyssnat om de hade kommit till mig och sagt: ”Harry, jag vet att det låter som mycket att ge upp 75% av nettointäkterna, men vi kommer att lägga till massor av värde i publikationsprocessen. Vi ska göra en hel massa saker som du inte kan göra på egen hand. Och här är en bunt interna data som visar att vi kan öka din försäljning långt förbi den punkt Du kan uppnå.”
det sa de inte. De grälade inte alls. När jag sa nej till 25% royalties, det var det. Inga fler samtal.
och jag var OK med det., Jag valde mycket glatt att själv publicera den tredje boken i serien-Fiona Griffiths konstiga död – och kommer att acceptera vilket resultat marknaden bryr sig om att leverera.
den boken har just kommit ut. Det kostade mig 2000 dollar att publicera boken. Denna summa omfattar cover design, redaktionellt arbete, manuskript konvertering och vissa marknadsföringsverksamhet—främst en författare blogg turné och en betald Kirkus översyn. Jag vet att det finns debatt i indie samhället om huruvida det är vettigt att betala $ 425 för en Kirkus recension, men investeringen har kommit bra för mig., Kirkus beskrev boken som ”exceptionell” och gav mig några mycket citat. Jag tror inte att du enkelt kan kvantifiera effekterna av den översynen, men för mig är jag mycket lyckligare att marknadsföra en bok som har några potenta tredjepartstillägg.
det är alldeles för tidigt i publiceringsprocessen för att utvärdera om mitt experiment har varit framgångsrikt, men mina förbeställningar var tillräckligt bra för att jag skulle återbetala min inledande investering på dagen för publiceringen själv. Förskottet jag hade fått från Random House var $ 30.000 per bok, så jag har ett sätt att gå innan det motsvarar det, men jag utesluter inte att lyckas., Det är för tidigt att säga.
och detta tror jag kommer att vara temat för denna fjärde era som nu bara eventuellt kommer fram. Det är en värld där författare med massor av stora 5 försäljningserfarenhet väljer att säga, ” Du vet vad, jag spelar inte det här spelet längre.”Där författare gör ett positivt val att gå bort från de villkor som erbjuds av bra, vanliga utgivare.
den mycket publicerade Claire Cook har redan beskrivit på den här bloggen sin egen resa bort från Big 5. Hennes historia skiljer sig från min, men det är också detsamma. Det finns andra också., På min egen hemsida berättar William Kowalski—en kritikerrosad bästsäljande författare—om varför han gjorde en liknande resa. Ett stänk av refuseniks.
trafiken är inte bara ett sätt. Hugh Howey är en symbol för självpublicering framgång, men han var (med rätta) glad att acceptera en enorm print-only deal från Simon & Schuster. Han är också 100% konventionellt publicerad i Storbritannien. Det finns gott om andra exempel på Self-pub författare som har beslutat att ta hela eller en del av sin verksamhet över till den traditionella modellen.
och det är bra., Den fjärde eran är inte en där Indie Publishers förstör det onda Big 5 oligopolet, eller vice versa. Denna nya tid av publicering är en där författare har ett meningsfullt val. Vad det valet är beror på författaren, territoriet, genren och flera andra problem som kommer att variera över alla olika situationer.
för vad det är värt, misstänker jag att utgivare kommer att anpassa sig bra: de har anpassat sig till allt annat., Agenter också: de måste förstå att deras författare har fler alternativ än de gjorde tidigare, och att deras byråer inte nödvändigtvis kan ta en del av allt som rör sig. (Återigen, de flesta agenter kommer att navigera detta skift bara bra: min egen litterära agent har visat obefläckad integritet och professionalism.)
men det faktum att vissa stora spelare kommer att kunna anpassa sig betyder inte att ingenting har förändrats. Tvärtom, ur min egen synvinkel är förmågan att säga ”tack, men nej” till en massiv förläggare ett fullständigt revolutionärt och befriande skifte., Och ju mer som författare flyttar från trad-pub till self-pub och tillbaka igen, desto fler utgivare kommer att vara medvetna om att saker och ting har förändrats. Om de behandlar författare dåligt-och de gör långt, alltför ofta-måste de komma ihåg att författaren i fråga nu har ett val om var man ska ta nästa bok, långt mer än någonsin tidigare fallet.
av alla åldrar av publicering som jag har levt igenom, detta är den jag är lyckligast att vara en del av. Den som känns mest spännande, mest glödande med löfte.
länge leve revolutionen! Och kan du alltid hitta läsare!,
notera från Jane: Harrys bok The Strange Death of Fiona Griffiths finns på Amazon och på andra håll. Om du vill hitta mer om Harry: besök hans författares webbplats / Jericho Writers