Vad är exponering? Hur man använder ljusmätare i filmfotografering

att få din exponering rätt är den första prioriteringen i att göra ett fotografi och kommer före nästan alla andra beslut efter den ursprungliga idén för ett skott. Numera är det dock knappast tänkt. Med många kameror som gör det grundläggande valet behöver fotografen bara bestämma om någon justering ska göras för att uppnå sitt önskade resultat.

om du, som jag, tycker om äldre filmkameror, förstår hur du bestämmer exponeringen – och hur din kamera/mätare ”tänker” kommer att förbättra dina resultat., I den här artikeln kommer jag att ge dig ge lite bakgrund till exponeringsbedömning med olika metoder för att bättre förstå denna aspekt av filmfotografering. Här är vad jag täcker:

Film vs digital sensor svar på ljus

exponeringsbedömning vid användning av fotografisk film är mycket viktigare än vid användning av en digital sensor eftersom de alla reagerar på ljus på olika sätt.,

generellt sett registrerar en digital sensor de mörkaste till ljusaste tonerna som ett raklinjediagram, medan film producerar en S-kurva som ett resultat av utveckling när de ljusaste och mörkaste delarna av grafen komprimeras något. Film emulsion är också belagd på en bas som inte alltid är helt klar, så utgångspunkten för en Films känslighet är vad som kallas film bas plus dimma nivå, dvs steget ovanför basen och dimma densitet. Detta dikterar var den lättaste negativa densiteten kommer att produceras (den” dimma ” – delen som produceras i emulsionsskikten).,

de romerska siffrorna i diagrammen nedan visar att One-stop ökar eller minskar i ljusstyrka / nyanser av grått. Jag har lånat dem från zonsystemet — förklarat i korthet senare – men under tiden anser du dem som en skala av toner från utter black till birghtest white.,

ditt beslut om vilka inställningar som ska användas för att exponera film går utöver att helt enkelt ”få det rätt”. Eftersom en digital sensor kan fånga ett bredare spektrum av användbara toner från ljusstyrkan i ett ämne än film-runt 11 eller 12 + stopp mot filmens 8 eller 9-är det nödvändigt att vara mer selektiv om var vi placerar exponeringen.,

detta begränsade utbud av toner som kan fångas av film kan bara vara en del av hela skalan som kan vara närvarande i en scen, så det som är viktigt i bilden måste beaktas när du mäter din exponering.

det mänskliga ögat justerar sin iris automatiskt så att du ser vad du vill se inom det område det kan täcka, ett slags auto-exponeringssystem antar jag. För att få en bra fotografisk bild på film innebär en liknande process genom att placera viktiga ämnesdetaljer vid den optimala punkten i det tillgängliga exponeringsområdet för att spela in ämnet korrekt.,

Digital fotografering är vidare förlåtande med efterbehandlingsalternativ och HDR för att bredda svaret. Filmen måste exponeras mer exakt och med slutresultatet i sikte.

exemplet ovan, taget med Ensign 12-20 och ILFORD FP4 PLUS var en scen med ett bredare tonområde än filmen kunde spela in., Den genomsnittliga mätaravläsningen (vänster) av 1/100 sekund vid f/16 givet leder till blåst ut höjdpunkter och blockerade skuggor. Här var blomhuvudet det viktiga elementet, så att minska exponeringen med ett par stopp gjorde det möjligt att mer markera detalj att fångas på bekostnad av de ännu mer blockerade skuggorna, vilket ger en bättre återgivning av ämnet.

exponeringsmätning och ljusmätarens grunder

grunden för exponeringsbedömningen är den nominella filmhastigheten (ISO) och ljusintensiteten – jag talar om bedömning, inte exponeringstriangeln!, En bedömning görs utifrån antagandet att tonintervallet i alla scener kommer att average ut till ”middle grey” – en grå ton som representerar 18% reflektans i synligt ljus.

med andra ord, en något mörk, Mid-grey, oavsett hur bred eller smal intervallet kan vara, ignorerar detaljer som färg och konsistens, som om scenen ses genom frostat glas.

detta intervall av toner kan variera mellan några bländarstopp i tråkiga förhållanden — väl inom filmens täthetsområde — till många fler än filmen kan spela in under mycket ljusa förhållanden., Exemplen nedan visar hur en filmkamera eller handhållen ljusmätare ungefär ” ser ” de tre provbilderna och hur det mäter dem för att få dem alla till samma ton som den första, vilket leder till varierande exponeringar i de icke-genomsnittliga.

från vänster till höger:

• ett genomsnittligt ämne som mäter exakt
• ett mestadels ljust ämne som ger en underexponerad läsning
• ett övervägande mörkt ämne som indikerar överexponering.
• viktig detalj i markera eller skugga detaljer kommer att gå förlorade I icke-genomsnittliga bilder.,

låt oss ta en snabb titt på tre grundläggande typer av ljusmätare:

typ 1: handhållna mätare mäter vanligtvis ljuset som reflekteras från ämnet med en acceptansvinkel som liknar en vanlig lins. Vissa handhållna ljusmätare kan monteras direkt på Kameror – den Sekoniska l-208 och Voigtlander VC mätaren är två exempel. Handhållna ljusmätare kommer att ta avläsningar med ”reflekterat ljus” eller ”infallande ljus” (mer om det några stycken ner).,

många film äldre filmkameror har inbyggda ljusmätare som gör mycket samma jobb som handhållna ljusmätare. Du kan hitta exempel på detta i kameror som Rolleiflex 2.8 E, olika Yashica-Mat Tlr, Olympus avståndsmätare och andra. Dessa skiljer sig mycket från ljusmätare som ”ser som fotografen gör” genom viewfinders. Vi kallar dem…

typ 2: genom linsen (TTL) meter, som som namnet antyder, mätare scenen direkt genom linsen., TTL-mätare är i allmänhet ”viktade” för att gynna mitten av scenen. Detta beror på ett äldre antagande att den viktiga delen av ditt foto kommer att ligga mitt i ramen. Dessa mätare använder också vanligtvis en ”reflekterande” läsning. För ett mycket riktat tillvägagångssätt för mätning av mycket små delar av din scen finns det bara ett val…

typ 3: Spot meter skiljer sig genom att mäta från ett 1º eller 4º område — en spot — sett genom en enkel sökare, som en SLR utan film. Platsen placeras på ett viktigt ämnesområde och läser styrkan i det ljus som reflekteras från den punkten., Man måste komma ihåg att detta fortfarande är en reflekterad avläsning och mätaren antar att det ser en 18% grå om platsen placeras på en ljusare eller mörkare ton än genomsnittet.

användare av spotmätare tar vanligtvis flera avläsningar av de områden av scenen som är viktigast för dem och ställer sedan in sin linsöppning och slutartid som passar. vissa spot meter, såsom Sekoniska L-608 gör att du kan lagra flera avläsningar och sedan ta sin genomsnittliga, vilket gör livet lite lättare.,f38827″>

det finns naturligtvis ljusmätare som ger en kombination av alla tre – till exempel en modern film SLR-kamera med en TTL-mätare som kan ta en genomsnittlig avläsning från mitten 30-40% av scenen eller en platsläsning eller till och med den sofistikerade matrismätningen i flera zoner sett i Nikon fa.,

det är värt att komma ihåg — förvirrande kanske — att en reflekterad läsning av ett ljusämne bör ges mer exponering och ett mörkt ämne mindre exponering för att ge ett bra resultat.

reflekterade vs infallande ljusmätaravläsningar

Jag har hittills talat om reflekterade ljusmätaravläsningar, där mätaren mäter ljuset som reflekteras från ämnet. Många ljusmätare ger också möjlighet till en incident läsning, som mäter ljuset som faller på ett ämne., Styrkan i det ljus som faller på ämnet mäts, återigen förutsatt att det kommer att producera samma 18% grå.

en gång till eftersom det är viktigt:

reflekterade ljusmätaravläsningar mäter ljuset som reflekteras av motivet.

infallande ljusmätaravläsningar mäter ljuset som faller på ämnet

skissen nedan gör också ett bra jobb med att förklara skillnaden.,

en ljusmätares incidentläsning påverkas inte av ämnets ljusstyrka eller färg på samma sätt som en reflekterad. Justeringar görs mer logiskt, vilket minskar exponeringen för lätta ämnen och ökar den för mörka ämnen.

en digitalkamera eller telefon kan användas som en reflekterad ljusexponeringsmätare, och kommer att sätta dig i rätt bollpark.,

Ljusmätarceller och batterier

ljusmätare — båda handhållna versioner, eller de som är inbyggda i kameror — använder vanligtvis en av två tekniker i sitt hjärta. Äldre ljusmätare använde historiskt en Selenfotoelektrisk cell, fördelen är att inget batteri krävs! Den andra typen, som oftare används idag, är en fotoelektrisk Kadmiumsulfid (CdS) cell, som beror på en stadig spänning från ett batteri för att driva det men lider inte av ålder, som Selenceller gör.,

ljusmätare baserade på Selenceller kommer att förlora noggrannhet/svar om de utsätts för ljus under långa perioder och efter många årtionden är många inte längre arbete eller i bästa fall opålitliga. De som fortsätter att arbeta ganska exakt har vanligtvis ett lock av något slag, som endast öppnas när mätaren används, skyddar cellen från ljus utom när det behövs.,

Jag hade turen med Minolta Autocord jag ägde som hade ett sådant skydd och en exakt, arbetsmätare, och Voigtländer Vitomatic IIA jag använder för närvarande, som måste ha tillbringat sitt liv stoppade upp i sitt fall, eftersom denna mätare fungerar också korrekt.

vissa äldre cd-baserade ljusmätare — både handhållna och de som finns i äldre kameror — kräver en 1,35-volts Mercury-knappcell (ofta px 625)., Kvicksilverbatterier förbjöds under 1990-talet (’91 i EU och’ 96 på Federal nivå i USA) och är därmed nästan omöjliga att hitta. Denna typ av batteri levererade en exakt, stadig ström, med en abrupt droppe av när utmattad, undvika vilseledande avläsningar när batteriet försvagades.

byte 1,5-volts silver-eller alkaliska batterier kan användas i deras ställe men ger felaktiga avläsningar om inte kameran eller ljusmätaren ändras eller om inte en lämplig batterispänningsadapter används., MR – 9-batteriadaptern är ett bra exempel på en icke-destruktiv lösning eftersom den innehåller en inbyggd krets för att släppa spänningen från 1,5 till 1,35 volt.

Zinkluftbatterier som ger nära 1,35 volt är tillgängliga som ett annat alternativ men har en mycket kortare livslängd och urladdning kontinuerligt när tätningen tas bort för att tillåta luft att aktivera dem.

exponeringsautomatisering i äldre utrustning

automatiserad exponering började utvecklas under de närmaste åren efter andra världskriget när fotografering verkligen tog fart som en populär tidsfördriv., Nästan varje tillverkare inkluderade en automatisk eller halvautomatisk modell i sitt sortiment.

autofokus var fortfarande lite långt borta på 1950-talet men exponeringsautomatiseringen var välutvecklad. Detta var i allmänhet vad som nu kallas slutarprioritet och fungerade genom att först ställa in slutartiden och sedan matcha bländaren till mätarens avläsning för korrekt exponering vid den hastigheten. Detta hände automatiskt i vissa fall men kan innebära att först vrida bländarringen tills två indikatorer uppradade.,

en ytterligare förfining introducerades kallad ”match needle”, varigenom, efter att ha matchat två nålar i ett litet fönster på kamerakroppen, kombinationen av slutartid och bländare som valts kan ändras tillsammans utan att störa det inställda förhållandet mellan de två. Voigtlander Vitomatic har denna funktion.,

därefter har automatisering kommit med stormsteg, ett direkt resultat av den ökande användningen av elektronik och datorer. Min Vitomatic är helt mekanisk och har inget som närmar sig elektronisk trolldom i sin konstruktion, med hjälp av en batteri-mindre fotoelektrisk selen cellmätare.,

principen för den enheten har funnits i nästan hundra år och är mer grundläggande fysik än mikrokretsar. Att jämföra modern kamera exponeringskontroll med sin sensor till tidigare metoder med en eller två celler är som att jämföra autonom körning med rorkulten som används för att styra de tidigaste motorbilarna.

tidiga exponeringsmätnings – /estimeringslösningar

under de allra första dagarna kan det vara nästan ren tur och erfarenhet som gav rätt exponering., Men på den tiden gjordes utvecklingen av negativet individuellt-det kan observeras under ett mörkrum säkert ljus och stoppas när önskad densitet uppnåddes. Detta kallades utveckling genom inspektion men kan fortfarande leda till varierande negativa densiteter, vilket kräver användning av förstärkare och reducerare för att gå en bit för att korrigera saker kemiskt.

”omedelbar tillfredsställelse” var inte i den viktorianska och edwardianska ordförråd!,

det fanns exponeringstabeller och andra råd som tillhandahölls för att hjälpa dagens framväxande fotografer och stora format negativ var ganska förlåtande (se nästa avsnitt). Olika anordningar infördes med hjälp av remsor eller rullar av fotografiska emulsioner som deras ”doseringscell”. Ett välkänt exempel var Watkins Bee-mätaren, som bedömde ljusnivåerna med mängden en emulsionsremsa mörkad i en given tid mot en standardskala.,

utrotningsmätaren (andra galleriet bilden ovan) var en annan, icke-elektronisk mätare och även inbyggd i vissa kameror, det var en ganska hit och miss enhet. Det tog vanligtvis formen av en låda eller ett rör med ett okular i ena änden och en graderad, numrerad stegkil i andra änden., Med hjälp av en utrotningsmätare förlitar sig på ögat identifiera den svagaste numrerade steg och ställa in detta mot justerbara skalor för att fastställa exponeringsinställning.

klart, ju längre du höll ditt öga på enheten, desto mer ögat justeras och fler steg skulle bli synliga, snedvrida resultaten! Om du använder en av dessa enheter är det bra att ta reda på hur länge du ser stegkilen för att hjälpa dig att uppnå ett konsekvent resultat.

eftersom fotografisk film började användas i rullform blev exponeringsnoggrannheten mer kritisk., En filmrulle skulle innehålla flera olika exponeringar och kunde därför inte lätt utvecklas genom inspektion. Ett tillförlitligt sätt att fastställa korrekt exponering för varje ram var viktigt.

i mitten av 1900-talet var separata/handhållna ljusmätare ett populärt tillbehör och kom i många former:

Exponeringstabeller kan också vara bra guider för många belysningstabeller.villkor och kommer också i många former., Inuti film kartonger till exempel, eller i fallet med vissa kameror, monterad på baksidan av kameran på en platta. Vissa var mycket sofistikerade, twin wheel exemplet nedan tillåts för skillnader i ljus under vintern eller sommarmånaden. vissa gick så långt som att erbjuda hyperfokala avståndet för bländaruppsättningen på kamerans lins.,

The principle of the photoelectric exposure meter was known from around 1900 and by the 1930s, miniature cameras began to appear with built-in meters, the Contax III and the Kodak Retinas, for example., Vissa kunde utrustas med en separat mätare i tillbehörssko som de flesta 35mm view och avståndskameror normalt var försedda med. Dessa är omväxlande kallas en ”kall Sko” och så småningom morphed till den ”heta sko” som vi ser idag. Mätare anslutna via tillbehörssko var inte anslutna till slutaren eller bländaren, så exponeringsinställningarna måste överföras manuellt.

exponeringsräknare

Exponeringsräknare utgjorde en viktig del av standardiseringen av hur vi mäter ljus (fotografiskt) idag och därmed kräver sin egen sektion., I januari 1941, British Standards Institution (BSI) som utvecklats BS 935 fotografisk exponering bord som standard. Det anges — i tabellform-exponeringar för nästan alla situationer som sannolikt kommer att uppfyllas i allmän fotografering genom korsreferenser filmhastighet, tid på dagen, månad och väder/ljus förhållanden.

vid den tiden fanns det många olika filmhastighetssystem som användes och ett av BS 935: s mål var att få lite standardisering – internationellt., Vissa system som användes vid den tiden var förvirrande lika men annorlunda, BS och Scheiner system, till exempel, används ”grad” kalibrering, 21º eller 27º till exempel, med en 3º skillnad fördubbla hastigheten. Tyvärr började de inte båda från samma bas så BS21º var inte detsamma som Sch21º — eller till och med DIN 21º, som fortfarande överlever idag — och skulle ge flera stoppskillnad om de blandas ihop.

BS 935 standarden anges för att ta bort denna spridning av system och tillhandahålla ett enda system som kan användas av alla., Så småningom etablerades ISO-systemet och ISO är standarden alla känslighetsvågar följer nuförtiden, analog eller digital.

med hjälp av BS-standarden började flera företag, särskilt de som är involverade i att sälja bearbetningskemikalier som Johnsons of Hendon, producera enheter och tabeller för bedömning av exponering baserat på den nya standarden. De visade sig vara en ganska exakt guide och Johnsons-versionerna var särskilt framgångsrika i ganska många år., De var gjorda av slitstark plast, fungerade som en gammal roterande telefontelefon och var små nog att glida i en ficka.

Johnsons produkter var faktiskt mitt första sätt att upprätta exponeringsinställningar efter rent gissningar och de utvecklade därefter flera versioner för färgfilmer, flash samt grundläggande monokroma och färgfilmer. Någonsin med alternativa versioner för användning i södra breddgrader skapades – där årstiderna är omvända naturligtvis!,

These appear quite regularly on auction sites and are still a viable option as an exposure guide.,

zonsystemet

jag kunde inte prata om mätning och exponering utan att åtminstone nämna zonsystemet. Det behöver en egen artikel men måste inkluderas här för fullständighet. Zonsystemet är ett mycket sofistikerat och potentiellt komplext system för att kontrollera exponeringen och det slutliga trycket. Huvudsakligen för användning av monokrom film kan den delvis appliceras på färgfilmsprodukter också.,

det utvecklades av Ansel Adams och Fred Archer och bygger på 11 steg av ljusstyrka, från den djupaste svarta som zon 0, till den ljusaste vita som zon X (det använde romerska siffror). Den genomgripande ”Middle grey” – 18% grey-placeras på den ungefärliga mittpunkten i zon V. Detta täcker effektivt utbudet av toner som finns i” standard ” – belysning, d. v. s. ett genomsnittligt, normalt tonat ämne, framljus, i soliga förhållanden.,

i praktiken kommer endast nio steg att spelas in på monokrom film på grund av filmens s-kurvrespons och endast sex av dessa kommer att visa användbar detalj i det negativa zonerna III-VIII. en hel del har skrivits om ämnet, det bästa är Ansel Adams egen bok, det negativa, så jag kommer att lämna det på det.

den soliga 16-metoden

idag använder många människor en form av uppskattning som heter ”Sunny 16”., Den soliga 16-metoden är baserad på att ställa in slutartiden till filmens ISO-hastighet och bländaren till f/16. Till exempel, med hjälp av ISO 125 film = 1/125 sek vid f / 16.

i full sol kommer detta att ge nära exakt genomsnittlig exponering. Baserat på detta kan andra ljusförhållanden och ämnesfunktioner tillgodoses: öppna ett stopp för molnigt/ljust, ytterligare ett par stopp för grumliga förhållanden och ämnen i skugga och så vidare. Skuggans styrka är en bra indikator för detta.,

full sol ger starka skuggor, strand och snö mycket hårda skuggor och bör ges mindre exponering, molniga ljusa svaga skuggor, molnigt knappast någon skugga och skugga har ingen skugga, alla ungefär 1-2 stannar skillnaden mellan varje.

Idealiskt bör justering av dessa inställningar också göras om ämnesfärgen etc inte är genomsnittlig.

filter, som kompenserar för

för att vrida ut det mesta av svartvit fotografering, kommer färgfilter så småningom att användas. Faktum är att för allt utomhusarbete rekommenderas ett medelgult filter för att ge lite mer kontrast., Alla färgfilter behöver exponeringen ökas-allt från 1/3 av ett stopp till så många som 5-6. Detta specifika filter kräver att exponeringen ökas med ett stopp och för mer dramatiska himmel, kan ett rött filter användas som kräver en 2-3 stopp ökning av exponeringen.

dessa exponeringsjusteringar kan tillämpas på ljusmätarens avläsning eller tillgodoses genom att minska filmhastigheten på lämpligt sätt på mätaren om filtret används hela tiden., De flesta TTL-mätare kompenserar automatiskt för dessa ”filterfaktorer”men du bör testa dina filter själv för att förstå hur du kompenserar för dem individuellt.,=”814d2dbd65”>

Applying your understanding of exposure

Application of an understanding of how exposure works can make quite a difference to results, especially when using older film equipment so I hope this article will help you to get more pleasure from exploring film.,

som jag sa i min inledande anmärkning är exponering ett nyckelelement i en lyckad bild. Det finns något om en väl exponerad, fullt tonad och detaljerad monokrom bild som är djupt tillfredsställande. Det finns mycket att säga för övning och mer övning inom de flesta områden och särskilt inom fotografering, där små justeringar kan göra stor skillnad på resultat.

den här artikeln ska ge dig en god förståelse för de grundläggande verktygen och principerna, men du måste tillämpa dessa verktyg för att hitta rätt kombination som fungerar bäst för dig.

Tack för att du läste.,

~ Tony

ljusmätare Vanliga frågor