(Varning: följande artikel innehåller stora spoilers för Interstellar). Om du inte studerade kvantfysik på college-eller åtminstone spendera några för många sömnlösa nätter som vickar ut på YouTube-videor långt bortom din förståelse-kan du vara en smula kastad av några av de vetenskapliga begreppen som presenteras i Christopher Nolans senaste film, Interstellar ., För det mesta, detta kommer inte att komma i vägen för din njutning av filmen. Så ofta ropar Matthew McConaughey om gravitationskrafter eller” sling-shotting ” rymdskepp … så länge du håller en roll-with-it-attityd, borde du vara bra. Men det finns ett koncept som kräver lite mer intellektuella investeringar från tittarna: den femte dimensionen.,
Klicka här för att titta på
under hela Interstellar hör du omnämnande av ”varelser från den femte dimensionen” som kommunicerar tyst med besättningen – det är McConaughey, Anne Hathaway, David Gyasi och Wes Bentley — från ”The beyond”, abetting deras uppdrag att rädda planeten jorden med några stora favörer (som hantverket och bekväm placering av ett maskhål för effektiv transgalaktisk resa)., När du träffar filmens slutsats, nås endast av en resa genom ett svart hål som landar du smack dab i mitten av en encyklopedi-fodrad infinitum, du lär dig (eller, för den listiga mycket av er, valideras i dina förutsägelser som) sade ”varelser” är inte riktigt gåtfulla varelser från en oidentifierad ras, men Matthew McConaughey själv. Okej, så båda gäller.,
McConaughey börjar sin resa genom en climactic sekvens som skulle göra Steven Moffat rodna så förbryllad som någon betraktare kan vara., Genom Bluetooth samtal med sin robot pal TARS, dock, McConaughey gradvis får en förståelse för den situation som har drabbat honom: han har utvecklats, på ett sätt att tala till ett tillstånd av fysisk ockupation av den femte dimensionen, och som sådan kan se förflutna, nutid och framtid på en gång, uppträdda tillsammans i form av en ständigt växande Escher målning.
vid någon tidpunkt under McConaugheys uppstigning till epiphany är det lätt att förlora reda på vad som i korthet pågår., Utan åtminstone lite befintlig kunskap om det expansiva konceptet som är den femte dimensionen, har Nolans bröders torra skrivning inte exakt den inlärningsvänliga effekten av Mr.Wizard.
så vad exakt har vi att göra med come time for McConaughey ’ s expedition? Här är ett svagt försök till en förklaring, som löper genom de första fyra dimensionerna på ett sätt som bäst kan formulera Big No.5.,
innan du överväger dimensionerna måste du överväga den grundläggande enheten för alla saker i detta eller något känt universum: en punkt. Begreppet en singulär ändlig punkt. Håll kvar den idén. Nu kör vi.
Dimension No.1: en rad. Vilken linje som helst. En linje som sträcker sig från en punkt till en annan, utan någon bredd att tala om., Som ett abstrakt begrepp kan vi förstå detta enkelt, men en sådan enhet är inte riktigt existerande på det sätt vi uppfattar världen, eftersom allt i vår praktiska lins har påtaglig längd och bredd (oavsett hur liten).
Dimension No.2: ett plan — som kommer att bli när du lägger till bredd på linjen. Som sådan kan ett plan existera som en plan yta som ses rakt på: ett golv, tak, bordsskiva, TV eller filmskärm och bilderna därpå (även om världsliga sammanhang ofta ger oss möjlighet att ”se” dessa senare bilder med ett extra lager)., Även om ett plan är ännu enklare att föreställa sig än en omöjligt tunn linje, kan det fortfarande inte riktigt existera i den verklighet vi vet, eftersom allt på jorden, även pappersark, har en viss grad av djup.
Dimension No.3: Space. Den här är vår. Precis som en linje blir ett plan när du klibbar på det från sidan blir ett plan ett objekt i vår speciella värld när du ”blåser upp” det från en annan vinkel., Vi ser allt med längd, bredd och djup – men det är det (och ja, det finns andra gradienter som kan tillämpas på fysiska enheter… som börjar med den fjärde dimensionen och blir alltmer komplicerad).
Dimension nr 4: Tid, i huvudsak. Föreställ dig själv just nu. Nu, föreställ dig själv för fem minuter sedan — eller fem dagar, eller fem år, eller (om du verkligen vill blåsa ditt eget sinne) fem århundraden., För att förstå en värld som observerats från den fjärde dimensionen (som vår är från den tredje), bild var och en av dessa variationer av dig själv som fysiskt ansluten längs tidslinjen. Även om det är tuffare att Bild, hoppet från D3 till D4 finns på samma sätt som de tidigare hopp (D1 till D2 och D2 till D3) gör.
Tänk på det som sådant: om du ser det abstrakta begreppet en linje från en annan vinkel ser du ett plan – en uppenbarelse om att den ofrånkomligt tunna samlingen av punkter du en gång såg bara var en aspekt av det fysiska objektet du hade observerat: ett mått på dess längd.,
gör detta igen när du byter från att titta på ett plan till att titta på ett standardobjekt eller en person. Planet var en orörlig utsiktspunkt av nämnda sak, en representation av ena sidan av den (som innehåller sina två första dimensioner) utan perspektiv av dess djup. Att vända sig fysiskt för att se bortom detta enda ansikte tar dig till Dimension 3.
utför samma låt och dansa en gång till och du är i Dimension 4, inte längre tittar på ett objekt från den enda ytan av dess tre speciella dimensioner., Precis som du såg en linje, retroaktivt, som ett ansikte av ett plan, och ett plan som ett ansikte av ett objekt, något objekt som vi vet att det är verkligen bara ett ansikte av en tidslinje. Om du skulle stå utanför tiden och flytta snabbt över en viss linje, skulle du se alla tänkbara iterationer av det objektet – dess förflutna, nutid och framtida inkarnationer, som en flipbook. Föreställ dig de singulära ramarna som spänns ihop oändligt (mening, för oss i båda riktningarna. Att avbilda ett objekt som sådant ger dig en vy från den fjärde dimensionen. Trippy, jag vet.,
Dimension No.5: dimensionen där vi hittar McConaughey kommer bokhyllasekvensen. Om du kan förstå det, gå utanför den fjärde dimensionen, separera vidare från oändliga fysiska manifestationer. De oändliga fysiska manifestationerna är själva bara ett ansikte av en enhet-det som kan beskrivas som möjligt.,
bild en tidslinje som ett uttryck för en uppsättning möjligheter som gyter från ett enda ögonblick – ett gripbart exempel: börja med ditt födelsedatum och spåra ditt liv som en samling stunder (ansikten på det oändliga ”du” som observerat från den fjärde dimensionen) alla strödda tillsammans. Vänd dig om en gång till. Föreställ dig denna linje som sig själv ett ansikte på ett objekt som består av linjer av liknande-alla möjliga linjer av stunder / ansikten som kan komma från den första punkten., Varje tänkbar sak som kan hända efter punkt A (din födelse) får sin egen linje, och var och en av dessa linjer är ett ansikte på den femte dimensionens syn på ”du.”
det är i själva verket vad McConaughey ser från sin dotters bokhylla… även om hans fokus på en singulär tidslinje i motsats till alla möjligheter, och hans manipulation därav, ifrågasätter övergången till den sjätte och sjunde dimensionen, som är tuffa ägg att spricka (mer så, även än åtta, nio och tio). Men lyckligtvis dyker Nolan inte för djupt bortom en kort hicka i teoretisk konsistens här och där., Så vi kan vila våra studier här och inte oroa oss för något bortom nr 5 … tills uppföljaren, det vill säga.
bilder: Paramount Pictures (5)