Mathew Brady (Svenska)

Vid 16 års ålder flyttade Brady till Saratoga, New York, där han träffade porträttmålare William Page och blev sidas student. År 1839 reste de två till Albany, New York, och sedan till New York City, där Brady fortsatte att studera målning med Page, och även med sidas tidigare lärare, Samuel F. B. Morse. Morse hade träffat Louis Jacques Daguerre i Frankrike 1839, och återvände till USA för att entusiastiskt driva den nya daguerreotypen uppfinningen av fånga bilder. Först var Bradys engagemang begränsat till tillverkning av läderfodral som innehöll daguerreotyper., Men snart blev han centrum för New York artistic colony som ville studera fotografi. Morse öppnade en studio och erbjöd klasser; Brady var en av de första studenterna.

år 1844 öppnade Brady sin egen fotostudio i hörnet av Broadway och Fulton Street i New York, och 1845 började han visa sina porträtt av kända amerikaner, inklusive senator Daniel Webster och poet Edgar Allan Poe. År 1849 öppnade han en studio på 625 Pennsylvania Avenue i Washington, D. C.,, där han träffade Juliet (som alla kallade ”Julia”) Handy, som han gifte sig 1850 och bodde med på Staten Island. Bradys tidiga bilder var daguerreotyper, och han vann många utmärkelser för sitt arbete; på 1850-talet blev ambrotype fotografering populär, vilket gav vika för den albumen tryck, ett papper fotografi producerat av stora glas negativ oftast används i amerikanska inbördeskriget fotografi.

år 1850 producerade Brady galleriet av berömda amerikaner, en porträttsamling av framstående samtida figurer., Albumet, som innehöll anmärkningsvärda bilder inklusive äldre Andrew Jackson vid Hermitage, var inte ekonomiskt givande men uppmanade ökad uppmärksamhet åt Bradys arbete och artisteri. År 1854 blev den parisiska fotografen André-Adolphe-Eugène Disdéri populariserad carte de visite och dessa små bilder (storleken på ett visitkort) blev snabbt en populär nyhet; tusentals skapades och såldes i USA och Europa.

år 1856 placerade Brady en annons i New York Herald-erbjudandet för att producera ”fotografier, ambrotyper och daguerreotyper.,”Denna uppfinningsrika annons pionjärer, i USA, användningen av typsnitt och teckensnitt som skilde sig från texten i publikationen och från andra annonser.,

Civil War documentationEdit

först var effekten av inbördeskriget på Bradys verksamhet en snabb ökning av försäljningen av cartes de visite till avgående soldater. Brady marknadsförs lätt till föräldrar tanken på att fånga sina unga soldaters bilder innan de kan gå vilse i krig genom att köra en annons i New York Daily Tribune som varnade, ” du kan inte berätta hur snart det kan vara för sent.”Men han blev snart tagen med tanken på att dokumentera kriget själv., Han ansökte först till en gammal vän, General Winfield Scott, för tillstånd att få sina fotografer att resa till stridsplatserna, och så småningom gjorde han sin ansökan till President Lincoln själv. Lincoln beviljade tillstånd 1861, med förbehållet att Brady finansierar projektet själv.

hans ansträngningar att dokumentera det amerikanska inbördeskriget i stor skala genom att föra sin fotografiska studio på slagfälten tjänade Brady sin plats i historien. Trots farorna, den ekonomiska risken, och missmod av hans vänner, Brady senare citerades som säger ” jag var tvungen att gå., En ande i mina fötter sa ”Gå”, och jag gick.”Hans första populära fotografier av konflikten var vid första slaget vid Bull Run, där han kom så nära åtgärden att han knappt undvek fånga. Medan större delen av tiden slaget hade upphört innan bilder togs, Brady kom under direkt eld vid första slaget vid Bull Run, Petersburg, och Fredericksburg.

Han också anställd Alexander Gardner, James Gardner, Timothy H. O ’ Sullivan, William Pywell, George N. Barnard, Thomas C., Roche och sjutton andra män, som var och en fick ett resande mörkrum, för att gå ut och fotografera scener från inbördeskriget. Brady stannade i allmänhet i Washington, DC, organisera sina assistenter och sällan besökte slagfält personligen. Men som författaren Roy Meredith påpekar, ” han var i huvudsak regissören. Den faktiska driften av kameran men mekanisk är viktig, men valet av scenen som ska fotograferas är lika viktigt, om inte mer än att bara ” knäppa slutaren.,'”

detta kan ha berott, åtminstone delvis, på det faktum att Bradys syn hade börjat försämras på 1850-talet. många av bilderna i Bradys samling anses i själva verket vara hans assistenters arbete. Brady kritiserades för att inte dokumentera arbetet, men det är oklart om det var avsiktligt eller helt enkelt på grund av brist på lust att dokumentera fotografen av en viss bild. Eftersom så mycket av Bradys fotografi saknas information är det svårt att veta inte bara vem som tog bilden utan också exakt när eller var den togs.,

i oktober 1862 öppnade Brady en utställning av fotografier från Slaget vid Antietam i sitt New York-galleri, med titeln The Dead of Antietam. Många bilder i denna presentation var grafiska fotografier av lik, en presentation ny till Amerika. Detta var första gången som många amerikaner såg krigets realiteter i fotografier, som skiljer sig från tidigare ”konstnärers intryck”.

Mathew Brady, genom sina många betalda assistenter, tog tusentals bilder av amerikanska inbördeskriget scener. Mycket av den populära förståelsen av inbördeskriget kommer från dessa bilder., Det finns tusentals bilder i USA: s nationalarkiv och Kongressbiblioteket tagna av Brady och hans medarbetare, Alexander Gardner, George Barnard och Timothy O ’ Sullivan. Fotografierna inkluderar Lincoln, Grant och soldater i läger och slagfält. Bilderna ger en bildkorsreferens av amerikanska inbördeskriget historia. Brady kunde inte fotografera faktiska stridsscener, eftersom den fotografiska utrustningen på den tiden fortfarande var i sin tekniska utveckling och krävde att ett ämne fortfarande var för ett tydligt foto som skulle produceras.,

efter konflikten förlorade en krigsbar allmänhet intresse för att se bilder av kriget, och Bradys popularitet och övning minskade drastiskt.