Johannes Vermeer (Svenska)

konstnärlig träning och tidiga influenser

förvånansvärt lite är känt om Vermeers beslut att bli målare. Den 29 December 1653 invaldes han som mästare i Delft Guild of Saint Luke, men hans eller hennes mästares identitet, arten av hans utbildning och lärlingstiden är fortfarande ett mysterium.,

eftersom Vermeers namn inte nämns i Delft archival records under slutet av 1640-talet eller början av 1650-talet, är det möjligt att han, som med många blivande holländska konstnärer, reste till Italien, Frankrike eller Flandern. Han kan också ha utbildat sig i något annat konstnärligt centrum i Nederländerna, kanske Utrecht eller Amsterdam. I Utrecht Vermeer skulle ha träffat konstnärer som var nedsänkt i djärvt uttrycksfulla traditioner Caravaggio, bland dem Gerrit van Honthorst., I Amsterdam skulle han ha stött på effekterna av Rembrandt van Rijn, vars kraftfulla chiaroscuro effekter förbättrade den psykologiska intensiteten i hans målningar.

stilistiska egenskaper hos både bildtraditioner—Utrechtskolan och Rembrandt—finns i Vermeers tidiga storskaliga bibliska och mytologiska målningar, som Diana och hennes nymfer (c. 1653-54; även kallade Diana och hennes följeslagare) och Kristus i Maria och Marthas hus (C. 1654-56). Den mest slående assimileringen av de två traditionerna är uppenbar i Vermeers Prokuress (1656)., Ämnet för denna scen av legosoldat kärlek härstammar från en målning av Utrecht-skolan konstnären Dirck van Baburen i samlingen av Vermeer mor-in-law, medan de djupa röda och gula och starka chiaroscuro effekter påminner om Rembrandts stil av målning. Den svagt upplysta figuren till vänster om kompositionen är förmodligen ett självporträtt där Vermeer antar den förlorade sonens skepnad, en roll som Rembrandt också hade spelat i en av sina egna ”glada företag” scener.,

i början av 1650-talet kunde Vermeer också ha hittat mycket inspiration tillbaka inom sin inhemska Delft, där konst genomgick en snabb omvandling. Den viktigaste konstnären i Delft vid den tiden var Leonard Bramer, som producerade inte bara småskaliga historiemålningar—det vill säga moraliskt uppbyggande skildringar av bibliska eller mytologiska ämnen—men också stora väggmålningar för prinsens hov. Dokument visar att Bramer, som var katolik, fungerade som ett vittne för Vermeer vid sitt äktenskap., Även om det verkar som om Bramer var, åtminstone, en tidig förespråkare för den unga konstnären, ingenstans står det att han var Vermeers lärare.

en Annan viktig konstnär som Vermeer måste ha känt i Delft under denna period var Carel Fabritius, en före detta Rembrandt elev. Fabritius evokativt eftertänksamma bilder och innovativ användning av perspektiv verkar ha djupt påverkat Vermeer. Denna anslutning noterades av poeten Arnold Bon, som, skriftligen om Fabritius tragiska död 1654 i Delft powder-house explosionen, noterade att ” Vermeer mäster trod i väg.,”Men medan Vermeer var medveten om Fabritius arbete finns det inga bevis som tyder på att han studerade med Fabritius.

oavsett omständigheterna i hans tidiga konstnärliga utbildning började Vermeer under andra hälften av 1650-talet skildra scener i det dagliga livet. Dessa genremålningar är de som han oftast är associerad med. Gerard Terborch, en konstnär från Deventer som mästerligt renderade textur i hans skildringar av inhemska aktiviteter, kan väl ha uppmuntrat Vermeer att driva scener i vardagen., Visst Terborchs inflytande är uppenbart i en av Vermeers tidigaste genremålningar, flicka som läser ett brev Vid ett öppet fönster (c. 1659), där han skapade ett lugnt utrymme för den unga kvinnan att läsa hennes brev. Till skillnad från terborchs karaktäristiska mörka interiörer badade Vermeer dock denna anmärkningsvärt privata scen i ett strålande ljus som strömmar in från ett öppet fönster., Målningen avslöjar också Vermeers växande intresse för illusionism, inte bara i införandet av en gulaktig grön gardin hängande från en stång som sträcker sig över toppen av målningen, men också i de subtila reflektionerna av kvinnans ansikte i det öppna fönstret.

Vermeers inre scener under denna period påverkades också av Pieter de Hooch, en ledande genremålare i Delft vid den tiden. De Hooch var en mästare på att använda perspektiv för att skapa en ljusfylld interiör eller innergård scen där siffrorna är bekvämt beläget., Även om inga dokument länkar Vermeer och de Hooch, är det mycket troligt att de två konstnärerna var i nära kontakt under denna period, eftersom ämnet och stilen på deras målningar under dessa år var ganska lika. Vermeer ’s View of Houses in Delft (c. 1658; även kallad The Little Street) är ett sådant arbete: som med de Hooch’ s courtyard scener, Vermeer har här porträtterat en värld av inhemska lugn, där kvinnor och barn gå om deras dagliga liv inom lugnande inställning av sina hem.,