Mathew Brady (Română)

la vârsta de 16 ani, Brady s-a mutat la Saratoga, New York, unde l-a cunoscut pe pictorul portret William Page și a devenit studentul lui Page. În 1839, cei doi au călătorit la Albany, New York, și apoi la New York City, unde Brady a continuat să studieze pictura cu Page, și, de asemenea, cu fostul profesor al lui Page, Samuel F. B. Morse. Morse l-a întâlnit pe Louis Jacques Daguerre în Franța în 1839 și s-a întors în SUA pentru a împinge cu entuziasm noua invenție daguerreotip de captare a imaginilor. La început, implicarea lui Brady s-a limitat la fabricarea carcaselor din piele care dețineau daguerreotipuri., Dar curând a devenit centrul coloniei artistice din New York care dorea să studieze fotografia. Morse a deschis un studio și a oferit cursuri; Brady a fost unul dintre primii studenți.în 1844, Brady și-a deschis propriul studio de fotografie la colțul Broadway și Fulton Street din New York, iar până în 1845, a început să-și expună portretele unor americani celebri, printre care senatorul Daniel Webster și poetul Edgar Allan Poe. În 1849, el a deschis un studio la 625 Pennsylvania Avenue din Washington, D. C.,, unde a cunoscut-o pe Julieta (pe care toată lumea a numit-o „Julia”) Handy, cu care s-a căsătorit în 1850 și a locuit pe Staten Island. Brady e devreme imaginile au fost daguerreotypes, și a câștigat numeroase premii pentru munca sa; în 1850 ambrotype fotografie a devenit popular, care a dat cale de a albuș de imprimare, o hârtie fotografie produs de mare de sticlă negative cel mai frecvent utilizate în Războiul Civil American fotografie.în 1850, Brady a produs Galeria Ilustrilor americani, o colecție de portrete ale unor figuri contemporane proeminente., Albumul, care conținea imagini notabile, inclusiv vârstnicul Andrew Jackson de la Hermitage, nu a fost satisfăcător financiar, dar a invitat o atenție sporită muncii și artei lui Brady. În 1854, fotograf Parizian André-Adolphe-Eugène Disdéri popularizat carte de visite și aceste imagini mici (de mărimea unei cărți de vizită) a devenit rapid o noutate populare; mii au fost create și vândute în Statele Unite și Europa.în 1856, Brady a plasat un anunț în New York Herald, oferindu-se să producă „fotografii, ambrotypes și daguerreotypes.,”Acest anunț inventiv a pionierat, în SUA, utilizarea fonturilor și fonturilor care erau distincte de textul publicației și de cel al altor reclame.,

Război Civil documentationEdit

la început, efectul războiului Civil asupra afacerii lui Brady a fost o creștere rapidă a vânzărilor de cartes de visite către soldații plecați. Brady a comercializat cu ușurință părinților ideea de a captura imaginile tinerilor soldați înainte de a se pierde în război, rulând un anunț în New York Daily Tribune care a avertizat: „nu puteți spune cât de curând poate fi prea târziu.”Cu toate acestea, el a fost în curând luat cu ideea de a documenta războiul în sine., El a solicitat mai întâi unui vechi prieten, generalul Winfield Scott, permisiunea ca fotografii săi să călătorească pe locurile de luptă și, în cele din urmă, și-a depus cererea la președintele Lincoln însuși. Lincoln a acordat permisiunea în 1861, cu condiția ca Brady să finanțeze el însuși proiectul.eforturile sale de a documenta Războiul Civil American la scară largă prin aducerea studioului său fotografic pe câmpurile de luptă i-au adus lui Brady locul său în istorie. În ciuda pericolelor, a riscurilor financiare și a descurajării de către prietenii săi, Brady a fost citat mai târziu spunând: „A trebuit să plec., Un spirit în picioarele mele a spus „Du-te,” și m-am dus.”Primele sale fotografii populare ale conflictului au fost la prima bătălie de la Bull Run, în care s-a apropiat atât de mult de acțiune încât abia a evitat capturarea. În timp ce cele mai multe ori bătălia a încetat înainte de fotografii au fost luate, Brady a intrat sub foc direct la prima bătălie de la Bull Run, Petersburg, și Fredericksburg.de asemenea, i-a angajat pe Alexander Gardner, James Gardner, Timothy H. O ‘ Sullivan, William Pywell, George N. Barnard, Thomas C., Roche, și alți șaptesprezece bărbați, fiecare dintre care a fost dat o cameră întunecată de călătorie, să iasă și să fotografieze scene din Războiul Civil. Brady a rămas în general în Washington, D. C., organizându-și asistenții și rareori a vizitat personal câmpurile de luptă. Cu toate acestea, după cum subliniază autorul Roy Meredith, „el a fost în esență regizorul. Funcționarea efectivă a camerei deși mecanice este important, dar selecție a scenei pentru a fi fotografiat este la fel de important, dacă nu mai mult decât doar ‘rupă obturatorul.,acest lucru s-ar fi putut datora, cel puțin parțial, faptului că vederea lui Brady a început să se deterioreze în anii 1850. multe dintre imaginile din colecția lui Brady sunt, în realitate, considerate a fi Opera asistenților săi. Brady a fost criticat pentru faptul că nu a documentat lucrarea, deși nu este clar dacă a fost intenționată sau pur și simplu din cauza lipsei de înclinație de a documenta fotograful unei imagini specifice. Deoarece atât de mult din fotografia lui Brady lipsesc informații, este dificil să știm nu numai cine a făcut fotografia, ci și exact când sau unde a fost făcută.,în octombrie 1862 Brady a deschis o expoziție de fotografii din Bătălia de la Antietam în galeria sa din New York, intitulată The Dead of Antietam. Multe imagini din această prezentare au fost fotografii grafice ale cadavrelor, o prezentare nouă în America. Aceasta a fost prima dată când mulți americani au văzut realitățile războiului în fotografii, spre deosebire de „impresiile artiștilor”anteriori.Mathew Brady, prin numeroșii săi asistenți plătiți, a făcut mii de fotografii ale scenelor Războiului Civil American. O mare parte din înțelegerea populară a Războiului Civil provine din aceste fotografii., Există mii de fotografii în Arhivele Naționale ale SUA și Biblioteca Congresului luate de Brady și asociații săi, Alexander Gardner, George Barnard și Timothy O ‘ Sullivan. Fotografiile includ Lincoln, Grant și soldații din lagăre și câmpuri de luptă. Imaginile oferă o referință încrucișată picturală a istoriei războiului civil American. Brady nu a reușit să fotografieze scene de luptă reale, deoarece echipamentul fotografic din acele zile era încă la începutul dezvoltării sale tehnice și a cerut ca un subiect să fie încă pentru ca o fotografie clară să fie produsă.,în urma conflictului, un public obosit de război și-a pierdut interesul de a vedea fotografii ale războiului, iar popularitatea și practica lui Brady au scăzut drastic.