aceste cărți s-au descurcat foarte bine și încă sunt. Au vândut în Marea Britanie, în SUA și altor editori din Germania, Franța, Spania, Italia și în alte părți. O companie de producție a optat pentru drepturile la prima carte și acea carte a fost deja televizată cu succes.
ceea ce este frumos. Cariera mea a avut unele suișuri și coborâșuri (mai multe despre asta aici, dacă sunteți interesat), și este minunat să fie scris ficțiune serie care performeaza puternic., Este ca și cum ai avea toate părțile frumoase de a fi scriitor (scrierea) fără toate cele mai grave biți (insecuritatea financiară masivă).
numai că există o întorsătură în această poveste, o întorsătură care m-a luat total prin surprindere.în SUA, cărțile mele au fost cumpărate de Delacorte / Bantam Dell, parte a Random House. Mi-a plăcut un editor superb și standardele de producție destul de excelente ale firmei. Am primit niște recenzii incredibile—prima carte, Talking to the Dead, a jucat recenzii în Publishers Weekly și Kirkus și a fost o carte de crimă a anului pentru Boston Globe și Seattle Times., Mai mult, vânzările mele de cărți electronice au fost suficient de puternice încât mi-am câștigat avansul autorului înainte ca cartea să iasă chiar în broșură. Asta merge bine.după cum vă puteți imagina, am fost destul de mulțumit. Viața turbulentă a unui autor părea, pentru o dată, să fie destul de calmă. Privind retrospectiv, am fost ca adolescentul drăguț din casa ciudată, scârțâitoare, care a decis: „Nu, nu ai de ce să-ți faci griji aici.”Partea liniștită înainte de începerea groazei.deoarece cele două cărți pe care le-am făcut cu Random s-au vândut bine ca cărți electronice, au eșuat destul de mult în tipărire., Hardback—ul de 27 de dolari nu este un produs evident de dorit pentru cititorul de crime/mistere de astăzi—cu siguranță nu atunci când debutează-și cartea practic a picat. Deoarece comercianții cu amănuntul nu au putut schimba hardback-ul, nu au vrut să fie arși de două ori, așa că au comandat broșura doar în număr foarte limitat. Și asta s-a vândut oribil.
ceea Ce am avut a fost un paradox—emblematic al treilea era în publicarea—în cazul în care o carte ar fi putut (o) mare recenzii, (b) un bun autor-persoana relație, (c) producție excelentă calitate, (d) puternic ebook sales, încă (e) să fie un print eșec. Ce trebuia să facem?,pentru mine, era evident că trebuia să stabilim seria în etape. Am începe cu cărți electronice, la prețuri pentru a atrage cumpărătorul care se opune riscului. Apoi, odată ce am construit o bază, am începe să emitem hârtii la prețuri accesibile. Apoi, odată ce tot ce a fost suficient de puternic, am oferi și hardback-ul cu preț premium. Simplu.
numai nu. În primul rând, Random House nu a fost creat să funcționeze așa. Au existat amprente e-only (Alibi) și au existat amprente hardback (Delacorte)., Nu a existat și nu este o amprentă capabilă să publice pur și simplu un titlu în ceea ce era cel mai natural pentru acel autor și acea carte.
și apoi prea, dacă am fost de gând să fie publicate de e-numai de Random House, mi-ar primi doar 25% din chitanțe net ebook. Este vorba despre 17% din prețul de acoperire al ebook-ului, spre deosebire de mai mult de 70% prin simpla publicare directă cu Amazon. Nu am putut înțelege de ce aș vrea să fac asta., Adică, Da, aș fi ascultat dacă ar veni la mine spunând: „Harry, știu că renunțarea la 75% din aceste încasări nete sună mult, dar vom adăuga o tonă întreagă de valoare procesului de publicare. Vom face o grămadă de lucruri pe care nu le poți face singur. Iată un teanc de date interne care arată că vă putem stimula vânzările dincolo de punctul pe care l-ați putea atinge.”
nu au spus asta. Ei nu au făcut de fapt nici un argument, la toate. Când am spus nu la 25% redevențe, asta a fost. Nu mai vorbim.
și am fost de acord cu asta., Am ales foarte fericit să auto-publice a treia carte din serie-moartea ciudată a Fiona Griffiths-și va accepta orice rezultat pe piață îi pasă de a oferi.
acea carte tocmai a ieșit. M-a costat 2.000 de dolari să Public cartea. Această sumă include designul copertei, munca editorială, conversia manuscrisului și o activitate de marketing—în primul rând un tur al blogului autorului și o recenzie plătită Kirkus. Știu că există dezbateri în comunitatea indie cu privire la faptul dacă are sens să plătească $425 pentru o revizuire Kirkus, dar investiția a venit bine pentru mine., Kirkus a descris cartea ca fiind „excepțională” și mi-a dat câteva citate foarte citate. Nu cred că puteți cuantifica cu ușurință impactul acestei revizuiri, dar, pentru mine, sunt mult mai fericit să comercializez o carte care are unele aprobări puternice ale terților.este mult prea devreme în procesul de publicare pentru a evalua dacă experimentul meu a avut succes, dar precomenzile mele au fost suficient de bune încât mi-am rambursat investiția inițială în ziua publicării. Avansul pe care l-am primit de la Random House a fost de 30.000 de dolari pe carte, așa că am un mod de a merge înainte de a egala asta, dar nu exclud să reușesc., E prea devreme să spun.
și aceasta, cred, va fi tema acestei a patra ere care acum este posibil să apară. Este o lume în care autorii cu o mulțime de experiență de vânzări Big 5 aleg să spună: „știi ce, nu mai joc acest joc.”Unde autorii fac o alegere pozitivă pentru a renunța la termenii oferiți de editori buni, obișnuiți.mult-publicat Claire Cook a descris deja pe acest blog propria ei călătorie departe de Big 5. Povestea ei este diferită de a mea, dar este, de asemenea, la fel. Mai sunt și alții., Pe site—ul meu, William Kowalski—un autor bestseller apreciat de critici-vorbește despre motivul pentru care a făcut o călătorie similară. O stropire de refuseniks.
traficul nu este doar o singură cale. Hugh Howey este simbolul succesului de auto-publicare, dar a fost (pe bună dreptate) fericit să accepte o afacere uriașă de imprimare de la Simon & Schuster. El este, de asemenea, 100% publicat convențional în Marea Britanie. Există o mulțime de alte exemple de autori auto-pub care au decis să ia toate sau o parte din afacerea lor pe la modelul tradițional.
și asta e minunat., A patra eră nu este una în care editorii Indie distrug oligopolul rău Big 5 sau invers. Această nouă eră a publicării este una în care autorii au o alegere semnificativă. Ce este această alegere va depinde de autor, teritoriu, gen, și mai multe alte probleme care vor varia în fiecare situație diferită.
pentru ceea ce merită, bănuiesc că editorii se vor adapta bine: s-au adaptat la orice altceva., Și agenții: vor trebui să înțeleagă că autorii lor au mai multe opțiuni decât au făcut-o înainte și că agențiile lor nu pot lua neapărat o parte din tot ceea ce mișcă. (Din nou, majoritatea agenților vor naviga foarte bine în această schimbare: propriul meu agent literar a arătat integritate și profesionalism imaculat.)
dar faptul că unii jucători importanți se vor putea adapta nu înseamnă că nu s-a schimbat nimic. Dimpotrivă, din punctul meu de vedere, abilitatea de a spune „Mulțumesc, dar nu” unui editor masiv este o schimbare absolut revoluționară și eliberatoare., Și cu cât autorii se mută de la trad-pub La self-pub și înapoi, cu atât mai mulți editori vor fi conștienți de faptul că lucrurile s-au schimbat. Dacă tratează autorii prost—și o fac mult, mult prea des-va trebui să țină cont de faptul că autorul în cauză are acum posibilitatea de a alege unde să ia următoarea carte, mult mai mult decât a fost vreodată cazul anterior.
dintre toate vârstele de publicare prin care am trăit, acesta este cel din care sunt cel mai fericit să fac parte. Cel care se simte cel mai interesant, cel mai înflăcărat de promisiune.trăiască Revoluția! Și poate veți găsi întotdeauna cititori!,
notă din Jane: Cartea lui Harry moartea ciudată a Fionei Griffiths este disponibilă pe Amazon și în altă parte. Dacă doriți să aflați mai multe despre Harry: vizitați site-ul său de autor / Jericho Writers