Ce este expunerea? Modul de utilizare a contoarelor de lumină în fotografia de film

obținerea dreptului de expunere este prima prioritate în realizarea unei fotografii și vine înainte de aproape orice altă decizie după ideea inițială pentru o fotografie. În zilele noastre, deși, este greu dat un gând. Cu multe camere care fac alegerea de bază, fotograful trebuie doar să decidă dacă trebuie făcută o ajustare pentru a obține rezultatul dorit.dacă, ca și mine, vă bucurați de camerele de film mai vechi, o înțelegere a modului de determinare a expunerii – și a modului în care „gândește” camera/contorul dvs. vă va îmbunătăți rezultatele., În acest articol, vă voi oferi un fundal pentru evaluarea expunerii folosind diferite metode pentru a ajuta la înțelegerea mai bună a acestui aspect al fotografiei de film. Aici e ceea ce am de acoperire:

Film vs digital senzor de răspuns la lumină

Expunerea de evaluare atunci când se utilizează pelicule este mult mai semnificativ decât atunci când se utilizează un senzor digital pentru că fiecare răspunde la lumină în diferite moduri.,

În general, un senzor digital înregistrează cele mai întunecate până la cele mai ușoare tonuri ca un grafic în linie dreaptă, în timp ce filmul produce o curbă S ca urmare a dezvoltării atunci când cele mai ușoare și mai întunecate părți ale graficului sunt comprimate ușor. Emulsia de Film este, de asemenea, acoperită pe o bază care nu este întotdeauna perfect clară, astfel încât punctul de plecare pentru sensibilitatea unui film este ceea ce se numește bază de film plus nivelul de ceață, adică pasul deasupra bazei și densitatea de ceață. Aceasta dictează unde va fi produsă cea mai ușoară densitate negativă (partea „ceață” fiind produsă în straturile de emulsie)., cifrele romane din graficele de mai jos indică creșterile sau scăderile unice ale luminozității/nuanțelor de gri. Le — am împrumutat din Sistemul de Zone — explicat pe scurt mai târziu-dar, între timp, considerați-le doar ca o scară de tonuri de la negru total la alb birghtest.,

decizia Ta pe ce setari ar trebui să fie utilizate pentru expunerea de film merge dincolo de simpla „ce e corect”. Deoarece un senzor digital poate capta o gamă mai largă de tonuri utilizabile din gama de luminozitate într — un subiect decât filmul — în jur de 11 sau 12+ opriri față de filmul 8 sau 9-este necesar să fim mai selectivi în ceea ce privește locul în care plasăm expunerea., această gamă limitată de tonuri care pot fi capturate de film poate fi doar o parte din întreaga gamă care ar putea fi prezentă într-o scenă, deci ceea ce este important în imagine trebuie luat în considerare atunci când măsurați expunerea.ochiul uman își ajustează automat irisul astfel încât să vedeți ceea ce doriți să vedeți în intervalul pe care îl poate acoperi, un fel de sistem de expunere automată presupun. Obținerea unei imagini fotografice bune pe film implică un proces similar prin plasarea detaliilor importante ale subiectului în punctul optim al intervalului de expunere disponibil pentru înregistrarea corectă a subiectului.,

fotografia Digitală este mai iertator cu post-procesare opțiuni și HDR pentru a lărgi răspuns. Filmul trebuie să fie expus mai precis și cu rezultatul final în vedere.

exemplul De mai sus, luate cu un steag 12-20 și ILFORD FP4 PLUS a fost o scenă cu un ton mai larg gamă largă decât filmul ar putea înregistra., Citirea medie a contorului (stânga) de 1/100 secundă la f/16 dată duce la evidențierea și umbrele blocate. Aici, capul de flori a fost Elementul important, astfel încât reducerea expunerii cu câteva opriri a permis ca mai multe detalii să fie capturate în detrimentul umbrelor și mai blocate, oferind o redare mai bună a subiectului.

contorizarea expunerii și elementele de bază ale contorului de lumină

baza evaluării expunerii este viteza nominală a filmului (ISO) și intensitatea luminii – vorbesc despre evaluare, nu despre triunghiul expunerii!, Se ajunge la o evaluare pornind de la ipoteza că gama de tonuri din toate scenele va ajunge în medie la „gri mediu” – un ton gri care reprezintă 18% reflexie în lumina vizibilă.

cu alte cuvinte, un ușor închis, Gri-mediu, indiferent cât de larg sau îngust ar fi intervalul, ignorând detalii precum culoarea și textura, ca și cum scena ar fi privită prin sticlă mată. această gamă de tonuri poate varia între câteva opriri de deschidere în condiții plictisitoare — bine în intervalul de densitate al filmului-la multe altele decât filmul poate înregistra în condiții foarte luminoase., Exemplele de mai jos arată cum o cameră de film sau un contor de lumină portabil „vede” aproximativ cele trei imagini de probă și cum le măsoară pentru a le aduce pe toate la același ton ca prima, ceea ce duce la expuneri diferite în cele non-medii.

de la stânga la dreapta:

• un subiect mediu care va măsura cu precizie
• un subiect în mare parte ușor care va da o lectură subexpusă
• un subiect predominant întunecat care va indica supraexpunerea.
• detalii importante în evidențiere sau detalii umbră vor fi pierdute în imaginile non-medii.,

Să aruncăm o privire rapidă la trei tipuri de bază de contor de lumină:

Tip 1: Portabile de metri, de obicei, se măsoară lumina reflectată de subiect cu o acceptare unghi similar cu un obiectiv standard. Unele contoare de lumină portabile pot fi montate direct pe camere – contorul Sekonic L-208 și Voigtlander VC fiind două exemple. Contoarele de lumină portabile vor lua lecturi folosind „lumina reflectată” sau „lumina incidentă” (mai multe despre asta câteva paragrafe în jos).,

multe camere de film mai vechi au contoare de lumină încorporate, care fac același lucru ca și contoarele de lumină portabile. Puteți găsi exemple de astfel de camere, cum ar fi Rolleiflex 2.8 E, diverse Yashica-Mat TLRs, Olympus telemetre și altele. Acestea sunt foarte diferite de contoarele de lumină care „văd așa cum face fotograful” prin vizoare. Noi numim aceste …

tip 2: prin lentile (TTL) metri, care, după cum sugerează și numele, metru scena direct prin lentilă., Contoarele TTL sunt în general „ponderate” pentru a favoriza mijlocul scenei. Acest lucru se datorează unei presupuneri moștenite că partea importantă a fotografiei dvs. va fi în mijlocul cadrului. Aceste contoare folosesc de obicei o citire „reflectorizantă”. Pentru o abordare foarte direcționată a contorizării secțiunilor foarte mici ale scenei dvs., există o singură alegere…

tip 3: contoarele Spot diferă prin măsurarea dintr — o zonă de 1º sau 4º — un spot-văzut printr-un simplu vizor, ca un SLR fără film. Punctul este plasat pe o zonă importantă a subiectului și citește puterea luminii reflectate din acel punct., Trebuie amintit totuși că aceasta este încă o citire reflectată, iar contorul presupune că vede un gri de 18% dacă pata este plasată pe un ton mai deschis sau mai întunecat decât media.

utilizatorii de contoare spot vor lua de obicei mai multe lecturi ale zonelor scenei cele mai importante pentru ei și apoi își vor seta diafragma obiectivului și viteza obturatorului pentru a se potrivi. unele contoare la fața locului, cum ar fi Sekonic L-608 vă va permite să stocați mai multe lecturi și apoi să ia media lor, ceea ce face viața puțin mai ușoară.,f38827″>

Există, desigur, lumina de metri, care oferă o combinație de toate trei – de exemplu, un film modern SLR aparat de fotografiat cu un TTL metru capabil de a lua o medie de citire de la centrul de 30-40% din scenă sau un loc de lectură sau chiar sofisticate, multi-zona de măsurare matrice văzut pentru prima dată în Nikon FA.,

merită să ne amintim — poate confuz-că o lectură reflectată a unui subiect ușor ar trebui să primească mai multă expunere și un subiect întunecat mai puțină expunere pentru a produce un rezultat bun.am vorbit până acum despre citirile contorului de lumină reflectată, unde contorul măsoară lumina reflectată în afara subiectului. Multe contoare de lumină oferă, de asemenea, opțiunea unei lecturi incidente, care măsoară lumina care cade pe un subiect., Puterea luminii care cade pe subiect este măsurată, presupunând din nou că va produce același gri de 18%.

o Dată mai mult pentru că e important:

lumina Reflectată lecturi metru măsoară lumina reflectată de subiect.citirile contorului de lumină incidentă măsoară lumina care cade pe subiect

schița de mai jos face, de asemenea, o treabă bună de a explica diferența.,

Un contor de lumină este incident lectură nu este influențată de obiectul de luminozitate sau de culoare în același mod ca și o reflectă una este. Ajustările sunt făcute mai logic, reducând expunerea pentru subiecții ușori și crescând-o pentru subiecții întunecați.o cameră digitală sau un telefon poate fi folosit ca un contor de expunere la lumină reflectată, desigur, și vă va pune în dreapta minge-parc.,contoarele de lumină-ambele versiuni portabile sau cele încorporate în camere — utilizează de obicei una dintre cele două tehnologii în centrul lor. Contoarele de lumină mai vechi au folosit istoric o celulă fotoelectrică cu seleniu, avantajul fiind că nu este necesară nicio baterie! Al doilea tip, mai frecvent utilizat astăzi, este o celulă fotoelectrică cu sulfură de cadmiu (CdS), care depinde de o tensiune constantă de la o baterie pentru a o opera, dar nu suferă de vârstă, așa cum o fac celulele de seleniu., contoarele de lumină bazate pe celule de seleniu vor pierde precizia/răspunsul dacă sunt expuse la lumină pentru perioade lungi de timp și după multe decenii, mulți nu mai funcționează sau, în cel mai bun caz, nu sunt de încredere. Cei care continuă să funcționeze destul de precis au de obicei un capac de un fel, care este deschis numai atunci când contorul este în uz, protejând celula de lumină, cu excepția cazului în care este necesar.,

am fost norocos cu Minolta Autocord am deținut care a avut astfel o acoperire și o precisă, lucru metru, iar Voigtlander Vitomatic IIa eu folosesc în prezent, care trebuie să fi petrecut viața sa ascunsă în cazul său, deoarece acest lucru metru, de asemenea, funcționează cu precizie.

Unele Cd-uri mai vechi pe baza de lumina de metri — atât portabile și cele găsite în camerele mai vechi — necesită o 1.35 volti mercur celule buton (de multe ori PX 625)., Bateriile cu mercur au fost interzise în anii 1990 (’91 în UE și ’96 la nivel Federal american) și sunt astfel aproape imposibil de găsit. Acest tip de baterie a furnizat un curent precis, constant, cu o scădere bruscă atunci când este epuizată, evitând citirile înșelătoare pe măsură ce bateria a slăbit.

înlocuirea bateriilor pe bază de argint sau alcaline de 1,5 volți poate fi utilizată în locul lor, dar va da citiri inexacte, cu excepția cazului în care aparatul foto sau contorul de lumină este modificat sau dacă nu se utilizează un adaptor de tensiune adecvat al bateriei., Adaptorul pentru baterii MR – 9 este un bun exemplu de soluție nedistructivă, deoarece conține un circuit încorporat pentru a scădea tensiunea de la 1, 5 la 1, 35 volți.

bateriile Zinc-aer care dau aproape 1.35 volți sunt disponibile ca o altă alternativă, dar au o durată de viață mult mai scurtă și se descarcă continuu odată ce sigiliul este îndepărtat pentru a permite aerului să le activeze.

automatizarea expunerii la echipamentele mai vechi

expunerea automată a început să se dezvolte în anii imediat post-Al Doilea Război Mondial, când fotografia a decolat cu adevărat ca o distracție populară., Aproape fiecare producător a inclus un model Automat sau semi-automat în gama lor.

autofocusul era încă puțin în anii 1950, dar automatizarea expunerii era bine dezvoltată. Aceasta a fost, în general, ceea ce se numește acum prioritate de declanșare și a lucrat mai întâi prin setarea vitezei obturatorului și apoi potrivirea diafragmei cu citirea contorului pentru o expunere corectă la acea viteză. Acest lucru s-a întâmplat automat în unele cazuri, dar ar putea implica mai întâi rotirea inelului de deschidere până când doi indicatori s-au aliniat.,

o rafinare suplimentară a fost introdus numit „meci ac”, prin care, după potrivire două ace într-o fereastră mică pe corpul camerei, combinația de viteza obturatorului și diafragma ales ar putea fi modificate împreună fără a supăra relația set între cele două. Voigtlander Vitomatic are această caracteristică.,

Ulterior, desigur, de automatizare a venit pe furtunos, un rezultat direct al creșterii utilizării de electronică și calculatoare. Vitomatic meu este în întregime mecanică și nu are nimic se apropie de magie electronice în construcția sa, folosind un contor de celule seleniu fotoelectric-baterie mai puțin., principiul acelui dispozitiv a fost în jur de aproape o sută de ani și este mai mult fizica de bază decât micro-circuitele. Comparând controlul modern al expunerii camerei folosind senzorul său cu metodele anterioare folosind una sau două celule este ca și cum ai compara conducerea autonomă cu motocultorul folosit pentru a conduce cele mai vechi mașini cu motor.

expunerea Timpurie de măsurare/estimare soluții

În primele zile, ar putea fi aproape pur noroc și experiența pe care a produs expunerea corectă., Dar în acele zile, dezvoltarea negativului a fost făcută individual — ar putea fi observată sub o lumină întunecată și oprită când a fost atinsă densitatea dorită. Aceasta a fost numită dezvoltare prin inspecție, dar ar putea duce în continuare la densități negative variabile, necesitând utilizarea intensificatorilor și reductorilor pentru a merge într-un fel la corectarea chimică a lucrurilor. „satisfacția imediată” nu a fost în vocabularul Victorian și Edwardian!,au fost oferite tabele de expunere și alte sfaturi pentru a ajuta fotografii emergenți ai zilei, iar negativele de format mare au fost destul de iertătoare (vezi secțiunea următoare). Diverse dispozitive au fost introduse folosind benzi sau role de emulsii fotografice ca „celulă de măsurare”. Un exemplu binecunoscut a fost contorul de albine Watkins, care a evaluat nivelurile de lumină cu cantitatea pe care o bandă de emulsie a întunecat-o într-un timp dat, față de o scară standard.,

dispariția metru (a doua galerie imaginea de mai sus) a fost un alt, non-metru electronic și, deși construit în unele camere, a fost un hit și dor de dispozitiv. De obicei, a luat forma unei cutii sau a unui tub cu un ocular la un capăt și o pană gradată, numerotată la celălalt capăt., Utilizarea unui contor de extincție se bazează pe identificarea ochiului cel mai slab pas numerotat și setarea acestui împotriva scalelor reglabile pentru a stabili setarea expunerii. în mod clar, cu cât țineți mai mult ochiul la dispozitiv, cu atât ochiul este mai ajustat și cu atât mai mulți pași vor deveni vizibili, distorsionând rezultatele! Dacă utilizați unul dintre aceste dispozitive, este o bună practică în timp cât timp vizualizați pană pas pentru a vă ajuta să obțineți un rezultat consistent.pe măsură ce filmul fotografic a început să fie utilizat sub formă de rolă, precizia expunerii a devenit mai critică., O rolă de film ar conține mai multe expuneri diferite și, prin urmare, nu ar putea fi ușor dezvoltată prin inspecție. O modalitate sigură de a stabili expunerea corectă pentru fiecare cadru a fost esențială.

pe la mijlocul anilor 1900 separate/de lumină portabile de metri au fost un accesoriu popular și a venit în mai multe forme:

Expunerea mese ar putea fi, de asemenea, ghiduri pentru mai multe condiții de iluminare și, de asemenea, vin în mai multe forme., În interiorul cartoanelor de film, de exemplu, sau în cazul unor camere, montate pe partea din spate a camerei pe o farfurie. Unele au fost foarte sofisticate, exemplul roții gemene prezentat mai jos a permis diferențele de lumină în timpul iernii sau al lunii de vară. unii au mers până la a oferi distanța hiperfocală pentru diafragma setată pe obiectivul camerei.,

The principle of the photoelectric exposure meter was known from around 1900 and by the 1930s, miniature cameras began to appear with built-in meters, the Contax III and the Kodak Retinas, for example., Unele ar putea fi echipate cu un contor separat în pantoful accesoriu pe care majoritatea camerelor de vizualizare 35mm și telemetru au fost prevăzute în mod normal. Acestea sunt numite în mod interschimbabil un ” pantof rece „și, în cele din urmă, s-au transformat în” pantoful fierbinte ” pe care îl vedem astăzi. Contoarele atașate prin pantof accesoriu nu erau conectate la obturator sau diafragmă, astfel încât setările de expunere trebuiau transferate manual.

Calculatoare de expunere

Calculator de expunere a reprezentat o parte importantă a standardizării modului în care măsurăm lumina (fotografic) astăzi și, prin urmare, necesită propria lor secțiune., În ianuarie 1941, British Standards Institution (BSI) a dezvoltat standardul BS 935 photographic exposure tables. Acesta a stabilit — sub formă de tabel-expuneri pentru aproape orice situație care ar putea fi îndeplinită în fotografia generală prin corelarea vitezei filmului, a timpului din zi, a lunii și a condițiilor meteorologice/luminoase.

la momentul respectiv, existau numeroase sisteme de viteză diferite de film în uz și unul dintre obiectivele BS 935 a fost de a aduce unele standardizare – la nivel internațional., Unele sisteme utilizate la acea vreme erau confuze similare, dar diferite, sistemele Bs și Scheiner, de exemplu, foloseau calibrarea „grad”, de exemplu 21º sau 27º, cu o diferență de 3º dublând viteza. Din păcate, ei nu au ambele pornesc de la aceeași bază atât BS21º nu a fost la fel ca Sch21º — sau chiar DIN 21º, care încă mai supraviețuiește astăzi — și-ar da mai multe stații de diferență, dacă au amestecat. standardul BS 935 a fost conceput pentru a elimina această proliferare a sistemelor și pentru a oferi un singur sistem care ar putea fi utilizat de toată lumea., În cele din urmă, sistemul ISO a fost stabilit și ISO este standardul pe care toate scalele de sensibilitate îl urmează în zilele noastre, analogice sau digitale.

Folosind standardul BS, mai multe firme, în special cele implicate în vânzarea de produse chimice de prelucrare ca Johnson din Hendon, a început să producă dispozitive și tabele pentru evaluarea expunerii bazate pe noul standard. S-au dovedit a fi un ghid destul de precis, iar versiunile Johnsons au avut un succes deosebit de câțiva ani., Erau fabricate din plastic durabil, funcționau ca un vechi telefon rotativ și erau suficient de mici pentru a aluneca într-un buzunar.

de fapt, produsele Johnsons au fost primul meu mijloc de a stabili setările de expunere după presupuneri pure și au dezvoltat ulterior mai multe versiuni pentru filme color, flash, precum și filme monocrome și color de bază. Vreodată cu versiuni alternative pentru utilizare în latitudinile sudice au fost create-în cazul în care anotimpurile sunt inversate, desigur!,

These appear quite regularly on auction sites and are still a viable option as an exposure guide.,

sistemul de Zone

nu aș putea vorbi despre contorizare și expunere fără să menționez cel puțin Sistemul de Zone. Are nevoie de un articol propriu, dar trebuie inclus aici pentru a fi complet. Sistemul de Zone este un sistem foarte sofisticat și potențial complex de control al expunerii și al imprimării finale. În principal pentru utilizarea filmului monocrom, acesta poate fi parțial aplicat și produselor de film color.,

Acesta a fost dezvoltat de Ansel Adams și Fred Archer și se bazează pe 11 trepte de luminozitate, de la cele mai profunde de negru ca Zona 0, de la cel mai luminos alb ca Zona X (folosit cifre Romane). Omniprezentă „mijloc gri” – 18% gri-este plasat pe aproximativ punctul de mijloc la zona V. aceasta acoperă în mod eficient gama de tonuri disponibile în iluminat „standard”, adică un mediu, subiect normal tonifiat, față luminat, în condiții de soare.,

În practică, doar nouă etape vor fi înregistrate pe monocrom film pentru că S-curba de răspuns de film și doar șase dintre acestea va arăta utilizabile detaliu negativ, Zonele III-VIII. O mare parte a fost scrisă pe această temă, cel mai bun fiind Ansel lui Adam propria carte, Negativ, deci nu va lăsați-l la asta.

metoda Sunny 16

În zilele noastre, mulți oameni folosesc o formă de estimare numită „Sunny 16”., Metoda Sunny 16 se bazează pe setarea vitezei obturatorului la reciproca vitezei ISO a filmului și a diafragmei la f/16. De exemplu, folosind filmul ISO 125 = 1/125 sec la f/16.

în plin soare, acest lucru va da aproape de expunerea medie exactă. Pe baza acestui lucru, pot fi satisfăcute alte condiții de lumină și caracteristici ale subiectului: deschideți o oprire pentru tulbure/luminos, încă câteva opriri pentru condiții tulbure și subiecte la umbră și așa mai departe. Puterea umbrelor este un bun indicator pentru acest lucru., soarele plin oferă umbre puternice, plajă și zăpadă umbre foarte dure și ar trebui să li se acorde o expunere mai mică, umbre luminoase slabe, tulbure aproape orice umbră și umbră nu are umbră, toate aproximativ 1-2 se oprește diferența dintre fiecare.în mod ideal, ajustarea la aceste setări ar trebui făcută și dacă culoarea subiectului etc. nu este medie.

filtre, compensând

pentru a stoarce maximum de fotografie monocrom, filtre de culoare vor fi utilizate în cele din urmă. De fapt, pentru toate lucrările în aer liber, se recomandă un filtru galben mediu pentru a oferi un contrast mai mic., Toate filtrele de culoare necesită creșterea expunerii – variind de la 1/3 dintr-o oprire până la 5-6. Acest filtru specific necesită expunerea să fie crescută cu o singură oprire și pentru cer mai dramatice, un filtru roșu poate fi utilizat, care necesită o creștere de oprire 2-3 în expunere. aceste ajustări de expunere pot fi aplicate la citirea contorului de lumină sau satisfăcute prin reducerea vitezei filmului în mod corespunzător pe contor dacă filtrul este utilizat tot timpul., Majoritatea contoarelor TTL vor compensa automat acești „factori de filtrare”, dar ar trebui să vă testați singuri filtrele pentru a înțelege cum să le compensați individual.,=”814d2dbd65″>

Applying your understanding of exposure

Application of an understanding of how exposure works can make quite a difference to results, especially when using older film equipment so I hope this article will help you to get more pleasure from exploring film.,

așa cum am spus în remarca mea de deschidere, expunerea este un element cheie într-o imagine de succes. Există ceva despre o imagine monocromă bine expusă, complet tonifiată și detaliată, care este profund satisfăcătoare. Există multe de spus pentru practică și mai multă practică în majoritatea domeniilor și în special în fotografie, unde mici ajustări pot face o diferență uriașă rezultatelor. acest articol ar trebui să vă ofere o bună înțelegere a instrumentelor și principiilor de bază, dar trebuie să aplicați aceste instrumente pentru a găsi combinația potrivită care funcționează cel mai bine pentru dvs.

Vă mulțumim pentru lectură.,

~ Tony

light meter Întrebări frecvente