În anul 2020 marchează cea de-a 250-a aniversare de Ludwig van Beethoven s-a născut și în mijlocul lunii iunie a acestui an, a început trend pe Twitter. Poate că nu a fost atât de ciudat că Beethoven a apărut pe platformele de socializare, dar ceea ce era neobișnuit și cu siguranță neprevăzut: afirmația că „Beethoven era negru.”
de unde a venit această idee?, Circulația acestui trop a fost, fără îndoială, catalizată de evenimentele recente — și anume, moartea lui George Floyd și ascensiunea ulterioară a Black Lives Matter — și de dezbaterile riguroase asupra rasei care au pătruns de atunci mainstream și social media.
după cum se dovedește, Beethoven fiind de origine africană nu este o idee nouă: noțiunea de etnie secretă a marelui compozitor a circulat la marginea mass-media și bursă pentru mai mult de un secol.,
dovezi anecdotice
teoria originală a „Black Beethoven” a apărut pentru prima dată în presa populară la începutul secolului XX. O mare parte din dovezile anecdotice pentru această afirmație se bazează pe conturi contemporane, multe dintre ele fiind colectate în Sex and Race, publicate în 1944 de istoricul și jurnalistul Joel Augustus Rogers. Aceste conturi prezintă compozitorul ca având caracteristicile și tenul unei persoane Negre. Beethoven a fost descris de unii contemporani ca fiind „întunecat”, „întunecat” sau ca ” Maur.,”Acest ultim termen, „Moor”, a fost folosit în secolele 18 și 19 pentru a se referi la o persoană musulmană din Africa de Nord sau peninsula iberică, sau mai general o persoană cu pielea întunecată, și a generat un interes deosebit și presupuneri despre rasa lui Beethoven.istoricii au sugerat că un membru al familiei regale habsburgice, Prințul Nicolae Esterhazy I, a numit chiar și Beethoven și Joseph Haydn „Mauri”, se presupune că din cauza tenurilor lor întunecate. Astfel de relatări sunt probabil specioase., Dar o posibilitate este că, dacă prințul a folosit acest termen pentru Haydn (pe care l-a angajat ca compozitor de curte) sau pentru tânărul Beethoven, îl folosea idiomatic: adică „Moor” ar putea fi un epitet respingător pentru un servitor. pentru unii cercetători, muzica lui Beethoven în sine, complexitatea ei ritmică — în special sincoparea — indică spre etnia sa ascunsă, deoarece sugerează o cunoaștere a practicilor muzicale din Africa de Vest. Câțiva scriitori chiar merg atât de departe încât să sugereze prezența ritmurilor reggae și jazz în sonatele sale de pian., Beethoven era negru pentru că muzica lui „sună” negru; cu alte cuvinte, în ciuda improbabilității familiarității sale cu muzica africană sau că sincoparea era obișnuită în muzica europeană la acea vreme. alții citează prietenia lui Beethoven cu violonistul și compozitorul Afro-European George Bridgetower ca dovadă a propriei identități multirasiale a compozitorului.
Prietenie cu Bridgetower
în cele din Urmă, nu există niciun motiv să credem că Beethoven a fost Negru: genealogice dovezi merge înapoi la 1400 arată fără echivoc faptul că Beethoven familia lui era Flamand. Anecdote Speculative de la începutul secolului al 19-lea despre tenul lui negricios, nasul larg și grosier, părul negru sunt nesursate și rasiste.
sugestiile că sincopele jazzy din muzica sa derivă cumva din genetica africană sunt anacronice și absurde., Apelarea unei persoane albe cu un ten mai întunecat un „Moor” nu a fost, de asemenea, neobișnuită în secolul al XIX-lea: tovarășii lui Karl Marx s-au referit la el ca „Moor”, nu din cauza rasei sale, ci aparent din cauza părului său negru gros și a bărbii negre voluminoase.
urmărind ideea că „Beethoven era negru” atât albii, cât și istoria muzicii blackwashes, așa cum a observat savantul de studii afro-americane Nicholas Rinehart. Blackwashing face figuri istorice importante negre de dragul de a căuta să valideze contribuțiile culturale ale oamenilor de culoare., Spoială se referă la practica de valourizing Negru muzicieni și compozitori, oferindu-le alb referenți: un talentat Negru compozitorul devine, de exemplu, „Negru Mozart” sau „African Mahler” — „o simpla nota de subsol” la un alb compozitor, în Rinehart cuvintele lui.în cele din urmă, poate fi prietenia lui Beethoven cu Bridgetower, și nu memele de pe internet, blogosfera sau Twitterati, care oferă o modalitate de abordare productivă a politicii rasiale în muzica clasică.,
Cât de mulți dintre noi, în secolul 21, sunt chiar conștienți de Bridgetower, care a fost realizat un și bine-cunoscut violonist în Anglia și Europa în timpul vieții sale și a fost, de asemenea, original dedicatee de Beethoven, celebra „Kreutzer” sonata pentru vioară și pian? După cum insistă scriitorul și poetul afro-American laureat Rita Dove, Bridgetower ar fi putut deveni un „nume de uz casnic” în lumea muzicală din secolul al XIX-lea dacă nu ar fi fost Negru., eforturile de a face Beethoven Negru — Un dans ciudat de a încerca să examineze problema rasei și a muzicii clasice, menținând în același timp centralitatea canonică a lui Beethoven — întunecă în cele din urmă existența și contribuțiile oamenilor de culoare în istoria muzicii. Compozitori negri precum Joseph Boulogne, Samuel Coleridge-Taylor și William Grant Still, Rinehart susține, au fost pur și simplu „uitate, trecute cu vederea și suprascrise.,”
„Beethoven a fost Negru” figură de stil trend pe Twitter servește intereselor actuale rasială, politică și justiție socială, cum ar fi mișcările Viețile negrilor Contează, doar ca ea a servit Negru Putere circulație la începutul anilor 1960: Malcolm X și Stokely Carmichael ambele invocat lui Beethoven ar fi Maur origine a pretinde că el, împreună cu alte figuri istorice, inclusiv Hannibal, Columb și Isus a fost un om Negru., dacă urmărirea genealogică sau fenotipică a lui „Black Beethoven” duce la un punct mort, subliniază totuși importanța muncii trecute și în curs de desfășurare a Savanților negri pentru a cerceta și documenta istoria muzicii și a rasei. La fel cum muzicologia a îmbrățișat în cele din urmă teoria feministă și de gen în anii 1990, oferind modalități noi și mai incluzive de a examina semnificația și experiența muzicii clasice, conversațiile recente despre „Black Beethoven” indică direcția unor căi fructuoase și necesare de cercetare în istoria muzicii., acest lucru, la rândul său, poate ajuta la informarea dialogurilor noastre culturale contemporane în aceste vremuri tulburi.