Those books did really nice, and still are. Eles venderam no Reino Unido, nos EUA, e a outros editores na Alemanha, França, Espanha, Itália, e em outros lugares. Uma empresa de produção optou pelos direitos do primeiro livro e esse livro já foi televisionado com sucesso.o que é bom. Minha carreira teve alguns altos e baixos (mais sobre isso aqui se você está interessado), e é maravilhoso estar escrevendo séries de ficção que está atuando fortemente., É como ter todas as partes boas de ser um escritor (a escrita) sem todas as partes piores (a enorme insegurança financeira).só há uma reviravolta neste conto, uma reviravolta que me apanhou de surpresa.nos EUA, Os meus livros foram comprados pela Delacorte / Bantam Dell, parte da Random House. Gostei de um excelente editor e os excelentes padrões de produção da empresa. Eu recebi algumas críticas incríveis-aquele primeiro livro, falando com os mortos, tinha estrelado críticas na Publishers Weekly e Kirkus e era um livro do crime do ano para o Boston Globe e o Seattle Times., Além disso, as minhas vendas em ebook foram fortes o suficiente para que eu tivesse ganho o meu avanço autor antes mesmo do livro ter saído em paperback. Muito bem.como pode imaginar, fiquei muito satisfeito. A vida turbulenta de um autor parecia, por uma vez, estar bastante calma. Olhando para trás, eu era como a bonita adolescente na casa estranha e ranhosa que decidiu, ” Não, Não há nada com que se preocupar aqui.”A parte calma antes do horror começar.
porque os dois livros que eu fiz com Random vendidos bem como ebooks, eles praticamente falharam na impressão., O hardback de US $ 27 não é um produto obviamente desejável para o leitor de crime/Mistério de hoje-certamente não quando as debuts estão preocupados-e o livro basicamente chumbou. Porque os varejistas não podiam mudar o hardback, eles não queriam ser queimados duas vezes, então eles pediram o paperback apenas em números muito limitados. Isso também foi muito vendido.
O que tivemos foi um paradoxo—emblemático daquela Terceira era na publicação—onde um livro poderia ter (a) grandes críticas, (B) uma boa relação autor-editor, (c) excelente qualidade de produção, (d) fortes vendas ebook, ainda (e) ser uma falha de impressão. O que íamos fazer?,para mim, era óbvio que precisávamos estabelecer a série por etapas. Começaríamos com ebooks, com preços para atrair o comprador avesso ao risco. Depois, assim que construíssemos uma base, começaríamos a emitir brochuras a preços acessíveis. Então, uma vez que tudo isso foi forte o suficiente, nós oferecemos o preço de hardback premium também. Simples.
apenas não. Para começar, a Random House não foi preparada para trabalhar assim. Havia marcas de “E-only” (Alibi) e havia marcas de “hardback” (Delacorte)., Não havia, e não há, uma impressão capaz simplesmente de publicar um título no que fosse mais natural para aquele autor e aquele livro.e então também, se eu fosse ser publicado apenas por Random House, eu receberia apenas 25% das receitas líquidas do ebook. Isso é cerca de 17% do preço de cobertura do ebook, em oposição a mais como 70%, simplesmente publicando diretamente com a Amazon. Não conseguia perceber porque queria fazer isso., Quero dizer, sim, eu teria ouvido se eles tivessem vindo até mim dizendo, “Harry, eu sei que desistir de 75% desses recibos líquidos parece muito, mas nós vamos adicionar uma tonelada de valor ao processo de publicação. Vamos fazer um monte de coisas que não podes fazer sozinha. E aqui está uma pilha de dados internos que mostra que podemos impulsionar suas vendas muito além do ponto que você poderia alcançar.”
eles não disseram isso. Na verdade, não discutiram. Quando recusei 25% de direitos de autor, foi só isso. Sem mais conversas.e eu concordei com isso., Eu escolhi muito felizmente auto-publicar o terceiro livro da série—A estranha morte de Fiona Griffiths—e vai aceitar qualquer resultado que o mercado se preocupa em entregar. esse livro acabou de sair. Custou-me cerca de $ 2.000 para publicar o livro. Essa soma inclui design de capa, trabalho editorial, conversão de manuscritos e alguma atividade de marketing—principalmente uma turnê de blogs autor e uma revisão paga Kirkus. Sei que há um debate na Comunidade indie sobre se faz sentido pagar 425 dólares por uma revisão da Kirkus, mas o investimento foi bom para mim., Kirkus descreveu o livro como “excepcional” e me deu algumas citações muito citáveis. Eu não acho que você pode facilmente quantificar o impacto dessa revisão, mas, para mim, Eu sou muito mais feliz marketing de um livro que tem alguns endossos potentes de terceiros.
é muito cedo no processo de publicação para avaliar se a minha experiência foi bem sucedida, mas os meus pré-pedidos foram suficientemente bons que eu tinha reembolsado o meu investimento inicial no dia da publicação em si. O adiantamento que recebi da Random House era de 30 mil dólares por livro, por isso tenho de ir antes de igualar isso, mas não excluo que tenha sucesso., É muito cedo para dizer.
E este, eu acho, será o tema desta quarta era que está agora possivelmente emergindo. É um mundo onde os autores com muita experiência de vendas Grandes 5 escolhem dizer, “Você sabe o que, eu não estou mais jogando este jogo.”Onde os autores fazem uma escolha positiva para se afastar dos Termos oferecidos por bons e regulares editores.a muito publicada Claire Cook já descreveu neste blog a sua própria viagem para longe do Big 5. A história dela é diferente da minha, mas também é a mesma. Há outros também., No meu próprio site, William Kowalski—um autor aclamado pela crítica-fala sobre o porquê de ter feito uma viagem semelhante. Um salpico de refuseniks.
o tráfego não é apenas um caminho. Hugh Howey é o epítome do sucesso de auto-publicação, mas ele estava (com razão) feliz em aceitar um enorme acordo apenas de impressão de Simon & Schuster. Ele também é 100% convencionalmente publicado no Reino Unido. Há muitos outros exemplos de autores de auto-pub que decidiram levar a totalidade ou parte dos seus negócios para o modelo tradicional.e isso é óptimo., A Quarta era não é aquela em que os editores Indie destroem o grande oligopólio do mal, ou vice-versa. Esta nova era de publicação é aquela em que os autores têm uma escolha significativa. O que essa escolha é dependerá do autor, do território, do gênero e de várias outras questões que vão variar em cada situação diferente.para que conste, suspeito que os editores se adaptarão bem: adaptaram-se a tudo o resto., Agentes também: eles vão ter que entender que seus autores têm mais opções do que tinham antes, e que suas agências não podem necessariamente tomar uma parte de tudo o que se move. (Mais uma vez, a maioria dos agentes vai navegar esta mudança muito bem: meu próprio agente literário tem mostrado Imaculada integridade e profissionalismo.)
mas o fato de que alguns jogadores importantes serão capazes de se adaptar não significa que nada mudou. Pelo contrário, do meu ponto de vista, a capacidade de dizer “obrigado, mas não” a um editor massivo é uma mudança absolutamente revolucionária e libertadora., E quanto mais autores se mudam de trad-pub para self-pub e de volta, mais editores estarão cientes de que as coisas mudaram. Se eles tratam mal os autores—e eles fazem muito, com demasiada frequência—eles precisam ter em mente que o autor em questão agora tem uma escolha sobre onde levar o próximo livro, muito mais do que nunca foi o caso.
de todas as idades de publicação que eu vivi, este é o que eu sou mais feliz de fazer parte. Aquela que se sente mais excitante, mais cheia de promessas.Viva A revolução! E que encontres sempre leitores!,Nota de Jane: O Livro de Harry The Strange Death of Fiona Griffiths está disponível na Amazon e em outros lugares. Se você quiser saber mais sobre Harry: visite seu site de autor / escritores de Jericho