A sinfonia tem cinco movimentos, em vez de quatro, como era convencional para sinfonias do tempo:
Cada movimento retrata um episódio em que o protagonista vida, que é descrito por Berlioz no programa de anotações para a 1845 pontuação. Estas notas de programa são citadas em cada seção abaixo.
I. “Rêveries –” as Paixões Devaneios – Paixões”Editar
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O autor imagina que um jovem músico, afligidos pela doença do espírito, que um famoso escritor tem chamado a imprecisão das paixões (vaga des passions ), vê, pela primeira vez uma mulher que reúne todos os encantos da pessoa ideal que sua imaginação estava a sonhar, e se apaixona desesperadamente apaixonado por ela., Por uma estranha anomalia, a imagem amada nunca se apresenta à mente do artista sem estar associado a uma ideia musical, na qual ele reconhece uma certa qualidade de paixão, mas dotado da nobreza e timidez que credita ao objeto de seu amor.esta imagem melódica e o seu modelo continuam a assombrá-lo incessantemente como uma dupla idée fixe. Isto explica a recorrência constante em todos os movimentos da Sinfonia da melodia que lança o primeiro allegro., As transições deste estado de melancolia sonhadora, interrompidas por ocasionais subidas de alegria sem objetivo, para a paixão delirante, com suas explosões de fúria e ciúme, seus retornos de ternura, suas lágrimas, suas consolações religiosas – tudo isso constitui o tema do primeiro movimento.
- ^ François-René de Chateaubriand
- ^ Para o significado de “le vaga”, ver vaga no Wikcionário.,
o primeiro movimento é radical em seu contorno harmônico, construindo um vasto arco de volta à chave de casa; enquanto semelhante à forma sonata do período clássico, os críticos parisienses consideraram isso como não convencional. É aqui que o ouvinte é apresentado ao tema do amado do artista, ou o idée fixe. O idée fixe começa:
ao longo do movimento há uma simplicidade na forma como melodias e temas são apresentados, que Robert Schumann comparou com as ideias de Beethoven que poderiam ser estendidas se o compositor escolhesse., Em parte, é porque Berlioz rejeitou escrever as melodias mais simétricas então de forma acadêmica, e em vez disso procurou melodias que eram “tão intensas em cada nota a ponto de desafiar a harmonização normal”, como Schumann colocou. O tema em si foi tirado da scène lyrique de Berlioz “Herminie”, composta em 1828.
II. “Un bal” – “Uma bola”Editar
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O artista encontra-se nas mais diversas situações na vida, no tumulto de uma festa de festa, na contemplação das belas paisagens da natureza, mas em todos os lugares, seja na cidade ou no campo, o amado, a imagem continua assombrando ele e lança o seu espírito em confusão.
o segundo movimento é uma valsa em 3
8., Ela começa com uma introdução misteriosa que cria uma atmosfera de excitação iminente, seguida por uma passagem dominada por duas harpas; em seguida, o tema da valsa fluindo aparece, derivado do idée fixe no início, em seguida, transformá-lo. Declarações mais formais do idée fixe interrompem duas vezes a valsa.
o movimento é o único a apresentar as duas harpas, proporcionando a riqueza glamour e sensual da bola, e pode também simbolizar o objeto do afeto do jovem., Berlioz escreveu extensivamente em suas memórias de suas provações e tribulações em ter esta sinfonia realizada, devido à falta de Harpistas e harpas capazes, especialmente na Alemanha.
outra característica deste movimento é que Berlioz adicionou uma parte para corneta solo em sua trilha de autógrafos, embora não foi incluída na trilha publicada em sua vida. O trabalho tem sido mais frequentemente tocado e gravado sem a parte solo da corneta., No entanto, maestros Jean Martinon, Colin Davis, Otto Klemperer, Gustavo Dudamel, John Eliot Gardiner, Charles Mackerras, Jos van Immerseel e Leonard Slatkin empregaram esta parte para cornet em performances da sinfonia.
III. “Scène aux champs” – “em Cena no país”Editar
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Uma noite em campo, ele ouve dois pastores na distância dialogando com seus ranz des vaches; esta pastoral dueto, a definição, o suave farfalhar das árvores ao vento, algumas causas para a esperança de que ele foi recentemente concebido, todos conspiram para restaurar seu coração uma incomum sensação de calma e dar aos seus pensamentos mais feliz coloração. Ele se preocupa com sua solidão, e espera que em breve ele não estará mais por conta própria… Mas e se ela o traiu?…, Esta mistura de esperança e medo, estas ideias de felicidade, perturbadas por premonições escuras, formam o tema do adágio. No final, um dos pastores retoma o seu ranz des vaches; o outro já não responde. Som distante de trovão… solidao… silêncio.
o terceiro movimento é um movimento lento, marcado como Adagio, em 6
8. Os dois pastores mencionados nas notas do programa são retratados por um cor anglais (chifre inglês) e um Oboé fora do palco lançando uma melodia evocativa para trás e para a frente., Após a conversa cor anglais-Oboé, o tema principal do movimento aparece na flauta solo e violinos. Ele começa com:
Berlioz salvou este tema de sua Messe solennelle abandonada. O idée fixe retorna no meio do movimento, tocado por oboé e flauta. O som de trovões distantes no final do movimento é uma passagem impressionante para quatro tímpanos.
IV., “Marche au supplice” – “Marcha para o cadafalso”Editar
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convencido de que seu amor é rejeitado, o artista se envenena com ópio. A dose de narcótico, embora demasiado fraca para causar a sua morte, mergulha-o num sono pesado acompanhado pela mais estranha das visões., Ele sonha que matou a sua amada, que está condenado, levado ao cadafalso e está a testemunhar a sua própria execução. A procissão avança para o som de uma marcha às vezes sombria e selvagem, e às vezes brilhante e solene, em que um som maçante de passos pesados segue sem transição as explosões mais altas. No final da marcha, os primeiros quatro compassos do idée fixe reaparecem como um pensamento final de amor interrompido pelo golpe fatal.,
Berlioz alegou ter escrito o quarto movimento em uma única noite, reconstruindo a música de um projeto inacabado, a ópera Les Francos-juges. O movimento começa com sextuplets timpani em terços, para o qual ele dirige: “o primeiro quaver de cada meio-bar é para ser tocado com duas baquetas, e os outros cinco com as baquetas da mão direita”. O movimento prossegue como uma marcha cheia de chifres ruidosos e passagens apressadas, e figuras apressadas que mais tarde aparecem no último movimento.,
antes da representação musical de sua execução, há uma breve lembrança nostálgica do idée fixe em um clarinete solo, como se representasse o último pensamento consciente do homem em breve a ser executado.
V. “Songe d’une nuit du sabbat” – “Sonho de uma bruxas’ Sábado ‘ Editar
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ele se vê em um sábado de bruxas, no meio de uma horrenda reunião de sombras, feiticeiros e monstros de todos os tipos que se reuniram para seu funeral. Sons estranhos, Gemidos, explosões de risos; gritos distantes que parecem ser respondidos por mais gritos. A melodia amada aparece mais uma vez, mas agora perdeu seu caráter nobre e tímido; agora não é mais do que uma melodia de dança vulgar, trivial e grotesca: é ela que está vindo ao sabbath … Rugido de deleite à sua chegada … Ela junta-se à orgia diabólica …, O funeral knell tolls, a paródia burlesca dos Dies irae, a dança das Bruxas. A dança das Bruxas combinada com os Dies irae.
Este movimento pode ser dividido em seções de acordo com mudanças de ritmo:
- A introdução é Largo, no tempo comum, a criação de um sinistro qualidade, através de dinâmica de variações e efeitos instrumentais, especialmente nas seqüências de (tremolos, pizzicato, sforzando).
- na barra 21, o tempo muda para Allegro E o metro para 6
8., O retorno do idée fixe como uma” melodia de dança vulgar ” é representado pelo clarinete B♭. Isto é interrompido por uma seção Allegro Assai em tempo de corte no bar 29. - o idée fixe retorna então como um solo proeminente de clarinete e♭ no bar 40, em 6
8 E Allegro. O clarinete e♭ contribui com um timbre mais afiado do que o clarinete B♭.no bar 80, há uma barra de alla breve, com crotchets descendentes em uníssono através de toda a orquestra. Novamente em 6, Esta seção vê a introdução dos sinos e fragmentos da “dança redonda das Bruxas”.,o “Dies irae” começa no bar 127, o motivo derivado da sequência Latina do século XIII. É inicialmente afirmado em uníssono entre a combinação incomum de quatro bassoons e dois oficleides. A chave, C menor, permite que os bassoons para renderizar o tema no fundo de sua gama.
- no bar 222, o motivo” dança redonda das Bruxas ” é repetidamente indicado nas cordas, a ser interrompido por três notas sincopadas no latão. Isto leva ao Ronde du Sabbat (Sabbat Round) no bar 241, onde o motivo é finalmente expresso na íntegra.,The Dies irae et Ronde du Sabbat Ensemble section is at bar 414.
há uma série de efeitos, incluindo trilling nas madeiras e legno nas cordas. O final climático combina o somber Dies Irae melody, agora em menor, com a fuga do Ronde du Sabbat, construindo uma modulação em E-flat major, em seguida, cromaticamente em C maior, terminando em um acorde C.