Johannes Vermeer (Português)

Artistic training and early influences

surpreendentemente pouco se sabe sobre a decisão de Vermeer de se tornar um pintor. Ele se registrou como um pintor mestre na Guilda Delft de São Lucas em 29 de dezembro de 1653, mas a identidade de seu mestre(s), a natureza de seu treinamento, e o período de seu aprendizado permanecem um mistério.,uma vez que o nome de Vermeer não é mencionado nos registros de arquivos da Delft durante o final da década de 1640 ou início da década de 1650, é possível que, como com muitos artistas holandeses aspirantes, ele tenha viajado para a Itália, França ou Flandres. Ele também pode ter treinado em algum outro centro artístico nos Países Baixos, talvez Utrecht ou Amsterdã. Em Utrecht Vermeer teria conhecido artistas imersos nas corajosamente expressivas tradições de Caravaggio, entre eles Gerrit van Honthorst., Em Amsterdã, ele teria encontrado o impacto de Rembrandt van Rijn, cujos poderosos efeitos de chiaroscuro aumentaram a intensidade psicológica de suas pinturas.

Estilística características de ambas as tradições pictóricas—escola Utrecht e que de Rembrandt—são encontrados em Vermeer início em grande escala bíblicas e mitológicas pinturas, como Diana e Suas Ninfas (c. 1653-54; também chamado de Diana e Seus Companheiros) e Cristo, na Casa de Maria e Marta (c. 1654-56). A assimilação mais marcante das duas tradições é aparente na Procuress de Vermeer (1656)., O tema desta cena de amor mercenário é derivado de uma pintura do artista da Escola de Utrecht Dirck van Baburen na coleção da sogra de Vermeer, enquanto os vermelhos profundos e amarelos e os fortes efeitos de chiaroscuro são reminiscentes do estilo de pintura de Rembrandt. A figura vagamente iluminada à esquerda da composição é provavelmente um auto-retrato no qual Vermeer assume a aparência do Filho Pródigo, um papel que Rembrandt também tinha desempenhado em uma de suas próprias cenas “merry company”.,

no início da década de 1650 Vermeer também pode ter encontrado muita inspiração dentro de seu nativo Delft, onde a arte estava passando por uma rápida transformação. O artista mais importante em Delft na época era Leonard Bramer, que produziu não apenas pinturas de história em pequena escala-ou seja, representações moralmente edificantes de assuntos bíblicos ou mitológicos—mas também grandes murais para a corte do príncipe de Orange. Documentos indicam que Bramer, que era católico, serviu como testemunha de Vermeer em seu casamento., Embora pareça que Bramer foi, no mínimo, um dos primeiros defensores do jovem artista, em nenhum lugar se afirma que ele foi professor de Vermeer.outro pintor importante que Vermeer deve ter conhecido em Delft durante este período foi Carel Fabritius, um antigo aluno de Rembrandt. As imagens evocativas de Fabritius e o uso inovador da perspectiva parecem ter influenciado profundamente Vermeer. Esta conexão foi notada pelo poeta Arnold Bon, que, ao escrever sobre a trágica morte de Fabritius em 1654 na explosão da casa de pó de Delft, observou que “Vermeer andou magistralmente no caminho”., No entanto, enquanto Vermeer estava ciente do trabalho de Fabrício, também não há evidências que sugiram que ele estudou com Fabrício.quaisquer que sejam as circunstâncias de sua educação artística, na segunda metade da década de 1650 Vermeer começou a retratar cenas da vida diária. Estas pinturas de gênero são aquelas com as quais ele é mais frequentemente associado. Gerard Terborch, um artista de Deventer que habilmente rendeu textura em suas representações de atividades domésticas, pode muito bem ter encorajado Vermeer a perseguir cenas da vida cotidiana., Certamente a influência de Terborch é aparente em uma das primeiras pinturas do gênero de Vermeer, uma menina lendo uma carta em uma janela aberta (C. 1659), em que ele criou um espaço tranquilo para a jovem ler sua carta. Ao contrário dos interiores caracteristicamente escuros de Terborch, Vermeer banhou esta cena notavelmente privada em uma luz radiante que corre de uma janela aberta., A pintura também revela o interesse crescente de Vermeer no Ilusionismo, não só na inclusão de uma cortina verde amarelada pendurada de uma haste estendendo-se sobre o topo da pintura, mas também nos reflexos sutis do rosto da mulher na janela aberta.as cenas interiores de Vermeer durante este período Também foram influenciadas pelo trabalho de Pieter De Hooch, um pintor de gênero principal em Delft na época. De Hooch era um mestre do uso da perspectiva para criar uma cena interior ou pátio iluminado em que as figuras estão confortavelmente situadas., Embora nenhum documento vincule Vermeer e de Hooch, é altamente provável que os dois artistas estiveram em contato próximo durante este período, Uma vez que o assunto e estilo de suas pinturas durante esses anos foram bastante semelhantes. A visão de Vermeer das casas em Delft (C. 1658; também chamada de Little Street) é um desses trabalhos: como com as cenas do pátio de de Hooch, Vermeer retratou aqui um mundo de tranquilidade doméstica, onde mulheres e crianças vão sobre suas vidas diárias dentro do ambiente tranquilizador de suas casas. ,