narodowość: Brytyjska. Urodzona: Elizabeth Rosemond Taylor w Londynie z amerykańskich rodziców, 27 lutego 1932 roku. Wykształcenie: uczęszczał do Hawthorne School, Beverly Hills, Kalifornia; MGM studio school; University High School, Hollywood, ukończył 1950. Rodzina: Zamężna 1) Conrad „Nicky” Hilton, Jr.,, 1950 (Rozwiedziony w 1951); 2) aktor Michael Wilding, 1952 (Rozwiedziony w 1957), synowie: Michael i Christopher; 3) producent Michael Todd, 1957 (zm. w 1958), córka: Elizabeth Frances; 4) piosenkarz Eddie Fisher, 1959 (Rozwiedziony w 1964); 5) aktor Richard Burton, 1964 (Rozwiedziony w 1974; ponownie ożenił się w 1975, Rozwiedziony w 1976), adoptowana córka: Maria; 6) polityk John Warner, 1976 (Rozwiedziony); 7) Larry fortensky, 1991 (Rozwiedziony, 1996)., Kariera: ewakuowany do Kalifornii po wybuchu II Wojny Światowej; 1942-debiut filmowy jako dziecko w There ' s One Born Every Minute; 1943-kontrakt z MGM: seria udanych filmów dla dzieci, młodzieży i dorosłych w ciągu następnych dziesięciu lat; 1981-na Broadwayu w The Little Foxes; 1985-obecnie-założyciel i prezes American Foundation for AIDS Research; w miniserialu telewizyjnym północ i południe; 1987-uruchomienie własnej linii perfum., Nagrody: Nagroda Akademii dla Najlepszej Aktorki za Butterfield 8, 1960; Nagroda Akademii dla Najlepszej Aktorki, Najlepsza aktorka, New York Film Critics, i Najlepsza aktorka, British Academy, za Who ' s Afraid of Virginia Woolf?, 1966; Najlepsza aktorka, Festiwal w Berlinie, za Hammersmith Is Out, 1972; Francuska Légion d ' honneur, 1987; Life Achievement Award, American Film Institute, 1993; Dame of British Empire, 2000. Agent: Chén Sam, 506 e 74th Street, New York, NY 10021, U. S. A.,y Banks)
1951 1952
Love Is Better Than Ever (Donen) (jako Anastacia Macaboy); Ivanhoe (Thorpe) (jako Rebecca)
1953
the Girl Who Had Everything (Thorpe) (jako Jean Latimer)
1954 1956
Giant (Stevens) (jako Leslie Lynnton Benedict)
1957
Raintree County (Dmytryk) (jako Susanna Drake)
1958
kot na gorącym blaszanym dachu (Richard Brooks) (jako Maggie Pollitt)
1959
nagle, ostatniego lata (Mankiewicz) (jako Catherine Holly)
1960
zapach tajemnicy (Cardiff) (jako Sally Kennedy); Butterfield 8 (Daniel Mann) (jako Gloria wandrous)
1963
Kleopatra (Mankiewicz) (rola tytułowa); ,I.Ps (Asquith) (jako Frances Andros)
1965
The Sandpiper (Minnelli) (jako Laura Reynolds)
1966
kto się boi Virginii Woolf?
1967 1968
Boom! (Losey) (jako Flora „Sissy” Goforth); Secret Ceremony (Losey) (jako Leonora)
1970
the Only Game in Town (Stevens) (jako Fran Walker)
1972
X, Y, & Zee (Hutton) (jako Zee Blakeley); Hammersmith Is Out (Ustinov) (jako Jimmie Jean Jackson)
1973 1974
to jest rozrywka!,se)
1976
The Blue Bird (Cukor) (jako Matka/czarownica/światło/matczyna miłość)
1977 1978
Return Engagement (Hardy—dla TV)
1980
the Mirror Crack ' d (Hamilton) (jako Marina Rudd); Genocide (Schwartzman—doc) (jako narrator)
1982
Between Friends (Antonio—dla TV) (jako Deborah Shapiro)
1985
Malice in Wonderland (Trikonis—for TV) (Louella Parsons)
1986
musi być kucyk (Sargent—for TV) (jako Marguerite Sydney)
1987
Poker Alice (seidelman—for TV) (jako Alice Moffit)
1988
giovane Toscanini (Young Toscanini) (Zeffirelli) (jako Nadina bulicioff); kto dostaje nagrodę przyjaciele?, (Lila Garrett—dla TV)
1989
Słodki ptak młodości (Roeg—dla TV)
1994
The Flintstones (Levant) (jako Pearl Slaghoople)
1997
Happy Birthday Elizabeth: A Celebration of Life (Margolis—dla TV) (jako ona sama)
1999
The Visit (Fasano)
publikacje
by TAYLOR: książki—
Elizabeth Taylor—her own story, New York, 1965.
Elizabeth Takes Off on Self-Esteem and Self-Image, New York, 1988.
On TAYLOR: books –
Waterbury, Ruth, Elizabeth Taylor, New York, 1964.
Hirsch, Foster, Elizabeth Taylor, New York, 1973.,
Rosen, Marjorie, Popcorn Venus, New York, 1973.
D ' Arcy, Susan, the Films of Elizabeth Taylor, London, 1974.
Wallis, Hal, and Charles Higham, Starmaker, New York, 1980.
Kelley, Kitty, Elizabeth Taylor: The Last Star, London, 1981.
Moore, Dick, Twinkle, Twinkle, Little Star, New York, 1984.
Wickens, Christopher, Elizabeth Taylor: a Biography in Photographs, New York, 1984.
Morley, Sheridan, Elizabeth Taylor: a Celebration, London, 1988.
Tani, Marianne Robin, The New Elizabeth, New York, 1988.,
Walker, Alexander, Elizabeth, London, 1990.
Latham, Caroline, All about Elizabeth: Elizabeth Taylor, Public and Private, New York, 1991.
Heymann, C. David, Liz: an Intimate Biography of Elizabeth Taylor, New York, 1995.
Spoto, Donald, a Passion for Life: The Biography of Elizabeth Taylor, New York, 1995.
Horner, Matina S., Elizabeth Taylor—aktorka/aktywistka, Broomall, 1999.
Branin, Larissa, Elizabeth Taylor: a Life in Pictures, New York, 1999.,
on TAYLOR: articles—
Israel, Lee, „Rise and Fall of Elizabeth Taylor,” in Esquire (New York), March 1967.
Essoe, Gabe, „Elizabeth Taylor”, w Films in Review (Nowy Jork), Sierpień-Wrzesień 1970.
Schickel, Richard, „Elizabeth Taylor” In The Movie Star, edited by Elisabeth Weis, New York, 1981.
Current Biography 1985, New York, 1985.
,
Bibby, Bruce, „Taylor Made”, in Premiere (New York), Octo-ber 1992.
Spira, T., „What Happened When Elizabeth Taylor 'Slapps' Out and Fails,” in Cinema Papers (Fitzroy), March 1995.
Burchill, J., „Hype& Glory, ” in Vanity Fair, May 1995.
Gwiazdy (Mariembourg), Zima 1995.
Norman, Barry, „Ostatnia gwiazda filmowa?”W Radio Times (Londyn), 26 lipca 1997.
on TAYLOR: mini-series—
Liz: The Elizabeth Taylor Story, reż. Kevin Connor, 1995.,
* * *
wizerunek gwiazdy Elizabeth Taylor zawsze przyćmił jej możliwości jako wykonawcy. Uwaga publiczna i medialna spadła nie na jej osiągnięcia jako aktorki, ale na sensacyjne aspekty jej życia prywatnego. Jej przejście od młodości do dojrzałości zostało uwiecznione bardzo nagłośnionymi małżeństwami i rozwodami oraz odzyskaniem zdrowia po poważnej chorobie, które podtrzymały jej reputację jako jednego z najbardziej znanych produktów Hollywood.
zainteresowanie jej umiejętnościami aktorskimi zostało dodatkowo odwrócone przez powszechne zainteresowanie jej wyglądem., Kiedy była młoda, jej lawendowe oczy i wszechobecne piękno oczarowały publiczność i przyćmiły krytyczne autorytety Prasy. Dekady później, uporczywe problemy z wagą przyciągnęły negatywne komentarze ze wszystkich kwartałów. Nieliczne osobowości ekranowe były tak konsekwentnie oceniane pod względem kryteriów fizycznych. Pomijając względy wyglądu i celebrytów, Taylor wyłania się jednak jako aktorka o zdecydowanych zdolnościach, której talenty—pomimo kilku godnych ról ekranowych w latach 50.i 60.—zbyt często były przesadzone lub niedostatecznie wykorzystane.,
na początku lat 40. dzieci były głównymi dochodami w kasie. Niezwykła uroda Taylor, nawet w wieku dziewięciu lat, miała wiele wspólnego z tym, że została wybrana do sławy przez MGM, ale to ciepło i świeżość jej obecności na ekranie zapewniła sukces. Świetlisty urok, jaki prezentowała w swoich najwcześniejszych filmach, zwłaszcza National Velvet, uderzył w akord kinowej publiczności. W przeciwieństwie do wielu aktorów dziecięcych, dokonała płynnego przejścia do ról dorosłych, chociaż ścieżka była usiana słabymi scenariuszami i niewymagającymi rolami., MGM, z którą była związana przez 18 lat, była skłonna używać jej jako dekoracji w komediach piany lub typować ją jako biedną małą bogatą dziewczynkę. Otrzymała dobre uwagi dla ojca panny młodej Minnelli i dostarczyła solidnych dowodów na talent aktorski w „A Place in The Sun „George' a Stevensa. Stevens, która wystąpiła jako położna w kolejnym pamiętnym występie Taylor w gigancie, skłoniła ją do wykazania znacznego zakresu emocjonalnego i niezapomnianej zmysłowości. Większość filmów, które nakręciła na początku lat 50., nie wyróżniała się jednak.,
lata od połowy lat 50.do połowy lat 60. reprezentują Zenit kariery Taylora. W tym okresie tworzyła różne portrety kobiet zmagających się z przeciwnościami losu, Zwykle o charakterze psychologicznym. Jako Maggie w „Kot na gorącym blaszanym dachu” doznała emocjonalnej i seksualnej frustracji z rąk ponurego, zaabsorbowanego sobą męża. W Raintree County i nagle, zeszłego lata, oba nominowane do Oscara spektakle, walka toczyła się z nieuchronną groźbą dezintegracji psychicznej., Jako Katharina w „Poskromienie złośnicy” Zeffirelliego, była wściekła, która energicznie odgradzała się od roli posłusznej żony. Kto się boi Virginii Woolf? (za którą zdobyła drugiego Oscara dla Najlepszej Aktorki, po Butterfieldzie 8), była wściekłą harridanką używającą napoju do znieczulenia rozczarowań życia i agresji werbalnej, aby zapewnić iluzję kontroli.
Taylor jest najlepsza, gdy gra zuchwałe, przebiegłe kobiety. Niewiele aktorek lepiej zademonstrowało siłę sarkazmu jako broni przeciwko męskiemu ego., Po połowie lat 60. wydawała się jednak coraz bardziej niezdolna do efektywnego wykorzystania swoich umiejętności. Nawet jako Królewna Kleopatra, przyciągała krytyczny ogień za nadmierną przenikliwość głosu. Przez wiele lat zbyt wiele wiary pokładano w jej sile rysunkowej w kasie, a zbyt mało myśli poświęcano doborowi odpowiednich części. Ponieważ nigdy nie próbowała przejść od głównej damy do aktorki, początek wieku średniego przyspieszył upadek jej kariery filmowej.
w odpowiedzi na brak odpowiednich ról filmowych, od niedawna zajmuje się teatrem i telewizją., Większość z tych przedsięwzięć zrobiła niewiele więcej niż wykorzystała jej status gwiazdy. Wyjątek stanowił film telewizyjny „Between Friends”, w którym ona i Carol Burnett pomagają sobie w konfrontacji z problemami samotnego życia w średnim wieku w społeczeństwie zorientowanym na młodzież. Taylor daje wrażliwy, wielowymiarowy spektakl, wyróżniający się reagowaniem na innych aktorów.
jednak uwaga opinii publicznej na ten dzień pozostaje skierowana w stronę legendy Taylor, a nie Taylor aktorki., Nadal jest kwintesencją gwiazd, skupiając się na fantazjach kolejnych pokoleń. W ostatnich latach doświadczyła częstszych hospitalizacji z powodu operacji wymiany stawu biodrowego i guza mózgu, ale udało jej się również stać na czele kampanii przemysłu filmowego, aby zwiększyć świadomość dewastacji AIDS.
– Fiona Valentine, red. E. Kupferberg