Czym jest ekspozycja? Jak używać Światłomierzy w fotografii filmowej

prawidłowa ekspozycja jest priorytetem w robieniu Zdjęcia i jest przed prawie każdą inną decyzją po początkowym pomyśle na ujęcie. W dzisiejszych czasach jednak trudno o to pomyśleć. Przy wielu aparatach dokonujących podstawowego wyboru, fotograf musi tylko zdecydować, czy należy dokonać jakiejkolwiek regulacji, aby osiągnąć pożądany efekt.

Jeśli, podobnie jak ja, lubisz starsze kamery filmowe, zrozumienie, jak określić ekspozycję – i jak Twój aparat / miernik „myśli” poprawi Twoje wyniki., W tym artykule przedstawię Ci podstawy do oceny ekspozycji za pomocą różnych metod, aby pomóc lepiej zrozumieć ten aspekt fotografii filmowej. Oto, co obejmuje:

film vs czujnik cyfrowy odpowiedź na światło

ocena ekspozycji przy użyciu filmu fotograficznego jest znacznie bardziej istotna niż przy użyciu czujnika cyfrowego, ponieważ każdy reaguje na światło w inny sposób.,

Ogólnie rzecz biorąc, cyfrowy czujnik rejestruje najciemniejsze do najjaśniejszych tonów jako wykres linii prostej, podczas gdy film wytwarza krzywą S w wyniku rozwoju, gdy najjaśniejsze i najciemniejsze części wykresu są lekko skompresowane. Emulsja foliowa jest również powlekana na bazie, która nie zawsze jest idealnie przezroczysta, więc punktem wyjścia dla czułości folii jest tzw. podstawa folii plus poziom mgły, tj. stopień powyżej podstawy i gęstość mgły. To dyktuje, gdzie będzie wytwarzana najlżejsza gęstość ujemna (część” mgła ” wytwarzana jest w warstwach emulsji).,

Cyfry rzymskie na poniższych wykresach wskazują jednorazowy wzrost lub spadek jasności / odcieni szarości. Pożyczyłem je z systemu strefowego — wyjaśnię w skrócie później-ale na razie Potraktujcie je jako skalę tonów od całkowitej czerni do najbardziej birghtest white.,

twoja decyzja o ustawieniach powinna być używana do wyświetlania filmu wykraczać poza zwykłe „poprawienie go”. Ponieważ matryca cyfrowa może uchwycić Szerszy zakres użytecznych tonów z zakresu jasności w obiekcie niż film — około 11 lub 12+ zatrzymuje się w stosunku do filmu 8 lub 9-konieczne jest bardziej selektywne, gdzie umieszczamy ekspozycję.,

ten ograniczony zakres tonów, które mogą być uchwycone przez film, może być tylko częścią pełnego zakresu, który może być obecny w scenie, więc to, co jest ważne Na zdjęciu, należy wziąć pod uwagę przy mierzeniu ekspozycji.

ludzkie oko automatycznie dostosowuje tęczówkę tak, że widzisz to, co chcesz zobaczyć w zakresie, który może pokryć, rodzaj systemu auto-ekspozycji, jak sądzę. Uzyskanie dobrego obrazu fotograficznego na filmie wymaga podobnego procesu poprzez umieszczenie ważnych szczegółów obiektu w optymalnym punkcie dostępnego zakresu ekspozycji w celu prawidłowego zarejestrowania obiektu.,

Fotografia cyfrowa jest dodatkowo wyrozumiała dzięki opcjom przetwarzania końcowego i HDR, aby rozszerzyć odpowiedź. Film musi być naświetlony dokładniej i z efektem końcowym w widoku.

Ilford FP4 plus był sceną o szerszym zakresie tonalnym niż film mógł nagrać., Średni odczyt licznika (po lewej) 1/100 sekundy przy f / 16 dał prowadzić do wydmuchanych świateł i zablokowanych cieni. Tutaj ważnym elementem była Głowica kwiatowa, więc zmniejszenie ekspozycji o kilka przystanków pozwoliło uchwycić więcej szczegółów podświetlenia kosztem jeszcze bardziej zablokowanych cieni, dając lepsze renderowanie obiektu.

pomiar ekspozycji i podstawy światłomierza

podstawą oceny ekspozycji jest Znamionowa prędkość filmu (ISO) i natężenie światła – mówię o ocenie, a nie o trójkącie ekspozycji!, Ocena jest dokonywana przy założeniu, że zakres tonów we wszystkich scenach będzie średni do „middle grey” – szarego tonu, który reprezentuje 18% współczynnik odbicia w świetle widzialnym.

innymi słowy, lekko ciemny, średnio szary, bez względu na to, jak szeroki lub wąski może być zakres, ignorując szczegóły, takie jak kolor i faktura, jakby scena była oglądana przez matowe szkło.

Ten zakres tonów może się różnić od kilku przerw przysłony w matowych warunkach — dobrze w zakresie gęstości filmu — do wielu więcej niż film może nagrywać w bardzo jasnych warunkach., Poniższe przykłady pokazują, w jaki sposób Kamera filmowa lub ręczny światłomierz w przybliżeniu „widzi” trzy przykładowe obrazy i jak mierzy je, aby doprowadzić je wszystkie do tego samego tonu co pierwszy, co prowadzi do różnych ekspozycji w nie-przeciętnych.

od lewej do prawej:

• Przeciętny temat, który będzie dokładnie mierzył
• w większości jasny temat, który da niedoświetlony odczyt
• w większości ciemny temat, który będzie wskazywał na nadmierną ekspozycję.
• ważne szczegóły w szczegółach podświetlenia lub cienia zostaną utracone na obrazach nie przeciętnych.,

rzućmy okiem na trzy podstawowe typy miernik światła:

typ 1: mierniki ręczne zazwyczaj mierzą światło odbite od obiektu z kątem akceptacji podobnym do standardowego obiektywu. Niektóre ręczne mierniki światła można montować bezpośrednio na kamerach-dwa przykłady to Sekonic L-208 i Voigtlander VC meter. Ręczne mierniki światła będą pobierać odczyty za pomocą „światła odbitego” lub „światła padającego” (więcej na ten temat kilka akapitów w dół).,

wiele starszych kamer filmowych ma wbudowane mierniki światła, które wykonują taką samą pracę jak ręczne mierniki światła. Można znaleźć ich przykłady w aparatach takich jak Rolleiflex 2.8 E, różne Yashica-Mat TLRs, Olympus Dalmierze i inne. Są one bardzo różne od mierników światła, które „patrz jak fotograf robi” przez wizjery. Nazywamy je …

Type 2: through the Lens (TTL) meters, które, jak sama nazwa wskazuje, mierzą scenę bezpośrednio przez obiektyw., Mierniki TTL są zazwyczaj „ważone”, aby faworyzować środek sceny. Wynika to ze starego założenia, że ważna część zdjęcia będzie w środku kadru. Liczniki te też typowo używają odczytu „refleksyjnego”. Jeśli chodzi o wysoce ukierunkowane podejście do pomiaru bardzo małych odcinków sceny, jest tylko jeden wybór…

Typ 3: Mierniki punktowe różnią się pomiarem z obszaru 1º lub 4º — plamki — widzianej przez prosty wizjer, jak lustrzanka bez filmu. Spot jest umieszczony na ważnym obszarze tematycznym i odczytuje siłę światła odbitego od tego punktu., Należy jednak pamiętać, że jest to odczyt odbity i miernik zakłada, że widzi 18% szarości, niezależnie od tego, czy plamka jest umieszczona na jaśniejszym lub ciemniejszym odcieniu niż średnia.

użytkownicy mierników punktowych zazwyczaj pobierają wiele odczytów najważniejszych dla nich obszarów sceny, a następnie ustawiają przysłonę obiektywu i czas otwarcia migawki tak, aby pasowały do nich. niektóre mierniki punktowe, takie jak Sekonic L-608, pozwolą Ci przechowywać wiele odczytów, a następnie pobierać ich średnią, ułatwiając życie.,f38827″>

są oczywiście mierniki światła, które zapewnij połączenie wszystkich trzech – na przykład nowoczesna lustrzanka filmowa z miernikiem TTL zdolnym do pobierania średniego odczytu z centrum 30-40% sceny lub odczytu punktowego lub nawet wyrafinowanego, wielostrefowego pomiaru matrycy widzianego po raz pierwszy w NIKON fa.,

warto pamiętać — być może myląco — że odbity odczyt jasnego obiektu powinien być bardziej naświetlony, a ciemnego mniej naświetlony, aby uzyskać dobry wynik.

odczyty światłomierza odbitego i incydentalnego

do tej pory mówiłem o odczytach światłomierza odbitego, gdzie miernik mierzy światło odbite od obiektu. Wiele Światłomierzy zapewnia również możliwość odczytu incydentu, który mierzy światło padające na obiekt., Siła światła padającego na obiekt jest mierzona, ponownie zakładając, że wytworzy on ten sam 18% Szary.

jeszcze raz, ponieważ jest to ważne:

odczyty liczników światła odbitego mierzą światło odbite przez obiekt.

odczyty światłomierza mierzą światło padające na przedmiot

poniższy szkic również dobrze wyjaśnia różnicę.,

sposób jak odbicie jest. Zmiany są dokonywane bardziej logicznie, zmniejszając ekspozycję dla jasnych obiektów i zwiększając ją dla ciemnych obiektów.

Aparat cyfrowy lub telefon może być oczywiście używany jako miernik ekspozycji na światło odbite, i pozwoli Ci znaleźć się w odpowiednim parku kulowym.,

ogniwa i baterie światłomierza

Światłomierze — zarówno wersje ręczne, jak i te wbudowane w kamery — zazwyczaj wykorzystują jedną z dwóch technologii w swoim sercu. Starsze mierniki światła historycznie używały ogniwa fotoelektrycznego selenu, zaletą jest to, że nie jest wymagana bateria! Drugi typ, częściej stosowany dziś, to ogniwo fotoelektryczne z siarczkiem kadmu (CdS), które zależy od stałego napięcia z akumulatora, aby go obsługiwać, ale nie cierpi z powodu wieku, jak robią to ogniwa selenu.,

Mierniki światła oparte na komórkach selenu tracą dokładność / reakcję, jeśli są wystawione na działanie światła przez długi czas i po wielu dziesięcioleciach wiele z nich nie działa, lub w najlepszym razie są zawodne. Te, które nadal działają dość dokładnie, zazwyczaj mają jakąś osłonę, która jest otwierana tylko wtedy, gdy licznik jest w użyciu, chroniąc komórkę przed światłem, z wyjątkiem przypadków, gdy jest to konieczne.,

miałem szczęście z posiadanym Autocordem Minolta, który miał taką pokrywę i dokładny, działający miernik, oraz Voigtländer Vitomatic IIA, którego obecnie używam, który musiał spędzić całe życie schowany w swoim etui, ponieważ ten miernik również działa dokładnie.

niektóre starsze mierniki światła oparte na płytach CD-zarówno ręczne, jak i te Znalezione w starszych aparatach — wymagają 1,35 — woltowej komórki przycisku rtęciowego (często px 625)., Baterie rtęciowe zostały zakazane w latach 90. (w 1991 r. w UE i w 1996 r. na szczeblu federalnym USA) i dlatego są prawie niemożliwe do znalezienia. Ten typ baterii dostarczał dokładny, stały prąd, z nagłym opadaniem po wyczerpaniu, unikając błędnych odczytów, gdy bateria osłabła.

zamienniki 1,5-woltowe srebrne lub alkaliczne mogą być używane w ich miejsce, ale dadzą niedokładne odczyty, chyba że kamera lub światłomierz zostanie zmodyfikowany lub jeśli nie zostanie użyty odpowiedni adapter napięcia akumulatora., Adapter akumulatora MR-9 jest dobrym przykładem nieniszczącego rozwiązania, ponieważ zawiera wbudowany obwód obniżający napięcie z 1,5 do 1,35 V.

Baterie cynkowo-powietrzne dające blisko 1,35 V są dostępne jako inna alternatywa, ale mają znacznie krótszą żywotność i rozładowują się nieustannie po usunięciu uszczelnienia, aby umożliwić ich aktywację przez powietrze.

automatyzacja ekspozycji w starszym sprzęcie

automatyzacja ekspozycji zaczęła się rozwijać w latach bezpośrednio po ii Wojnie Światowej, kiedy Fotografia naprawdę zaczęła być popularną rozrywką., Prawie każdy producent zawierał w swojej ofercie model automatyczny lub półautomatyczny.

Autofocus w latach 50-tych był jeszcze trochę za słaby, ale automatyzacja ekspozycji była dobrze rozwinięta. Było to na ogół to, co jest obecnie określane jako priorytet migawki i działało poprzez ustawienie najpierw czasu otwarcia migawki, a następnie dopasowanie przysłony do odczytu miernika, aby uzyskać prawidłową ekspozycję przy tej prędkości. W niektórych przypadkach dzieje się to automatycznie, ale może wymagać najpierw obrócenia pierścienia przysłony, aż dwa wskaźniki ustawią się w kolejce.,

wprowadzono kolejne udoskonalenie zwane „igłą zapałkową”, dzięki czemu po dopasowaniu dwóch igieł w małym okienku na korpusie aparatu, kombinacja czasu otwarcia migawki i wybranej przysłony mogła być zmieniana razem bez zakłócania ustawionej relacji między nimi. Voigtlander Vitomatic posiada tę funkcję.,

Mój Vitomatic jest całkowicie mechaniczny i nie ma nic zbliżającego się do elektronicznego wizardry w swojej konstrukcji, używając bez baterii fotoelektryczny selen cell meter.,

zasada działania tego urządzenia istnieje od prawie stu lat i jest bardziej podstawową fizyką niż mikroukładem. Porównywanie nowoczesnej kontroli ekspozycji przy użyciu czujnika z wcześniejszymi metodami wykorzystującymi jedną lub dwie komórki jest jak porównywanie autonomicznej jazdy z rumplem używanym do kierowania najwcześniejszymi samochodami.

rozwiązania do pomiaru/szacowania wczesnej ekspozycji

w bardzo wczesnych dniach prawidłowe narażenie mogło być niemal czystym szczęściem i doświadczeniem., Ale w tamtych czasach rozwój negatywu był wykonywany indywidualnie — można go było obserwować pod bezpiecznym światłem ciemni i zatrzymać, gdy osiągnięto pożądaną gęstość. To zostało nazwane rozwojem przez Inspekcję, ale nadal może prowadzić do zmiennej gęstości ujemnej, wymagającej stosowania wzmacniaczy i reduktorów, aby przejść w jakiś sposób do korygowania rzeczy chemicznie.

„natychmiastowe zadowolenie” nie było w słownikach wiktoriańskich i edwardiańskich!,

były tabele ekspozycji i inne porady, które pomogły wschodzącym fotografom dnia, a negatywy wielkoformatowe były dość wyrozumiałe (patrz następna sekcja). Różne urządzenia zostały wprowadzone za pomocą pasków lub rolek emulsji fotograficznych jako ich „komórki pomiarowej”. Jednym z dobrze znanych przykładów był Watkins Bee meter, który oceniał poziom światła przez ilość paska emulsji zaciemnionej w danym czasie w standardowej skali.,

miernik ekstynkcji (drugie zdjęcie w galerii powyżej) był innym, nieelektronicznym miernikiem i chociaż wbudowany w niektóre kamery, był dość hitem i pominięciem urządzenia. Zwykle przybiera ona formę pudełka lub tuby z okularem na jednym końcu i stopniowanym, numerowanym klinem stopniowym na drugim końcu., Korzystanie z miernika ekstynkcji polega na tym, że oko identyfikuje najsłabszy ponumerowany krok i ustawia go na podstawie regulowanych skal w celu ustalenia ustawienia ekspozycji.

oczywiście, im dłużej trzymałeś oko na urządzeniu, tym bardziej oko się ustawiało i tym więcej kroków stawało się widocznych, zniekształcając wyniki! Jeśli używasz jednego z tych urządzeń, dobrą praktyką jest czas wyświetlania klina krokowego, aby pomóc ci osiągnąć spójny wynik.

ponieważ film fotograficzny zaczął być używany w formie rolki, dokładność ekspozycji stała się bardziej krytyczna., Rolka filmu zawierałaby kilka różnych ekspozycji i dlatego nie mogłaby być łatwo opracowana przez Inspekcję. Niezbędny był niezawodny sposób ustalenia prawidłowej ekspozycji dla każdej klatki.

w połowie 1900 roku oddzielne/ręczne mierniki światła były popularnym dodatkiem i pojawiły się w wielu formach:

tabele ekspozycji mogą być również dobrymi przewodnikami dla wielu warunków oświetleniowych, a także występują w wielu formach., Wewnątrz kartonów foliowych na przykład, lub w przypadku niektórych kamer, zamontowanych z tyłu kamery na płycie. Niektóre z nich były bardzo wyrafinowane, pokazany poniżej przykład Podwójnego koła pozwalał na różnice w świetle w okresie zimowym lub letnim. niektórzy posunęli się nawet do zaoferowania hiperfokalnej odległości dla przysłony ustawionej na obiektywie aparatu.,

The principle of the photoelectric exposure meter was known from around 1900 and by the 1930s, miniature cameras began to appear with built-in meters, the Contax III and the Kodak Retinas, for example., Niektóre z nich można było wyposażyć w oddzielny miernik w butach akcesoriów, w które zwykle zaopatrzono większość kamer widokowych i dalmierzy 35 mm. Są one zamiennie nazywane „zimnym butem” i ostatecznie przekształciły się w” gorący but”, który widzimy dzisiaj. Mierniki przymocowane za pomocą buta akcesoriów nie były podłączone do migawki ani przysłony, więc ustawienia ekspozycji musiały być przenoszone ręcznie.

kalkulatory ekspozycji

Kalkulator ekspozycji stanowił ważną część standaryzacji sposobu pomiaru światła (fotograficznego) dzisiaj i dlatego wymagają własnej sekcji., W styczniu 1941 roku British Standards Institution (BSI) opracowała standard BS 935 photographic exposure tables. Określono w nim — w formie tabeli-ekspozycje dla prawie każdej sytuacji, która może być spełniona w fotografii ogólnej za pomocą porównania prędkości filmu, pory dnia, miesiąca i warunków pogodowych/świetlnych.

w tym czasie w użyciu były liczne, różne systemy prędkości filmu, a jednym z celów BS 935 było wprowadzenie pewnej standaryzacji – międzynarodowej., Niektóre systemy używane w tym czasie były mylnie podobne, ale różne, na przykład systemy BS i Scheiner stosowały kalibrację „stopniową”, na przykład 21º lub 27º, z różnicą 3º podwojoną prędkości. Niestety, oba nie zaczynały się od tej samej podstawy, więc BS21º nie był taki sam jak Sch21º — lub nawet DIN 21º, który przetrwał do dziś — i dałby kilka przystanków różnicy w przypadku pomieszania.

norma BS 935 miała na celu usunięcie tej proliferacji systemów i zapewnienie jednego systemu, który mógłby być używany przez wszystkich., Ostatecznie, system ISO został ustanowiony i ISO jest standardem wszystkie skale czułości naśladować obecnie, analogowe lub cyfrowe.

Johnsons z Hendon, rozpoczął produkcję urządzeń i tabel do oceny ekspozycji w oparciu o nowy standard. Okazały się one dość dokładnym przewodnikiem, a wersje Johnsonów odnosiły szczególne sukcesy przez kilka lat., Były wykonane z wytrzymałego plastiku, działały jak stary telefon z obrotową tarczą i były wystarczająco małe, aby wsunąć się do kieszeni.

w rzeczywistości produkty Johnsons były moim pierwszym sposobem ustalenia ustawień ekspozycji po czystym zgadywaniu, a następnie opracowali kilka wersji dla filmów kolorowych, lamp błyskowych, a także podstawowych filmów monochromatycznych i kolorowych. Zawsze z alternatywnymi wersjami do użytku w południowych szerokościach geograficznych zostały stworzone-gdzie Pory roku są odwrócone oczywiście!,

These appear quite regularly on auction sites and are still a viable option as an exposure guide.,

System Strefowy

nie mogłem mówić o pomiarach i ekspozycji, nie wspominając chociaż o systemie strefowym. Potrzebuje własnego artykułu, ale musi być tu uwzględniony dla kompletności. System Strefowy jest bardzo wyrafinowanym i potencjalnie złożonym systemem kontroli ekspozycji i końcowego wydruku. Głównie do stosowania folii monochromatycznej, może być również częściowo stosowany do produktów z folii kolorowej.,

został opracowany przez Ansela Adamsa i Freda Archera i opiera się na 11 krokach jasności, od najgłębszej czerni jako strefa 0, do najjaśniejszej bieli jako strefa X (użyto cyfr rzymskich). Wszechobecny „middle grey” — 18% Szary – jest umieszczony na przybliżonym środkowym punkcie w strefie V. skutecznie Pokrywa to zakres tonów dostępnych w” standardowym ” oświetleniu, tj. Przeciętny, normalny tonowany obiekt, oświetlony z przodu, w słonecznych warunkach.,

w praktyce tylko dziewięć kroków będzie nagrywanych na filmie monochromatycznym z powodu S-krzywa reakcji filmu i tylko sześć z nich pokaże użyteczny szczegół w negatywach, strefach od III do VIII. wiele zostało napisanych na ten temat, najlepsza jest książka Ansela Adama, negatyw, więc zostawię to na tym.

metoda Sunny 16

w dzisiejszych czasach wiele osób stosuje formę szacowania zwaną „Sunny 16”., Metoda Sunny 16 polega na ustawieniu czasu migawki na odwrotność Prędkości ISO filmu i przysłony na f / 16. Na przykład, używając filmu ISO 125 = 1/125 sek przy f / 16.

w pełnym słońcu daje to bliskie dokładnej średniej ekspozycji. Na tej podstawie można zaspokoić inne warunki oświetleniowe i cechy obiektu: otworzyć przystanek dla zachmurzenia/jasności, kolejne kilka przystanków dla zachmurzenia i osób w cieniu i tak dalej. Siła cieni jest na to dobrym wskaźnikiem.,

pełne słońce daje mocne cienie, plaża i śnieg bardzo twarde cienie i powinny być mniej narażone, zachmurzenie jasne słabe cienie, zachmurzenie prawie żaden Cień i cień nie ma cienia, wszystko mniej więcej 1-2 przystanki różnica między każdym.

najlepiej, jeśli kolor przedmiotu itp.nie jest średni.

filtry, kompensując

aby maksymalnie wykorzystać fotografię monochromatyczną, ostatecznie zostaną zastosowane filtry kolorowe. W rzeczywistości do wszystkich prac na zewnątrz zaleca się średni żółty filtr, aby dać trochę większy kontrast., Wszystkie filtry barwne wymagają zwiększenia ekspozycji-od 1/3 stopu aż do 5-6. Ten specyficzny filtr wymaga zwiększenia ekspozycji o jeden przystanek, a dla bardziej dramatycznego nieba można użyć czerwonego filtra, który wymaga zwiększenia ekspozycji o 2-3 stopnie.

te regulacje ekspozycji można zastosować do odczytu światłomierza lub zaspokoić poprzez odpowiednie zmniejszenie prędkości filmu na mierniku, jeśli filtr jest używany przez cały czas., Większość mierników TTL automatycznie kompensuje te „czynniki filtracyjne”, ale powinieneś przetestować swoje filtry samodzielnie, aby zrozumieć, jak skompensować je indywidualnie.,=”814d2dbd65″>

Applying your understanding of exposure

Application of an understanding of how exposure works can make quite a difference to results, especially when using older film equipment so I hope this article will help you to get more pleasure from exploring film.,

jak już wspomniałem w uwagach wstępnych, ekspozycja jest kluczowym elementem udanego obrazu. Jest coś w dobrze wyeksponowanym, w pełni stonowanym i szczegółowym obrazie monochromatycznym, który jest głęboko satysfakcjonujący. Jest wiele do powiedzenia na temat praktyki i więcej praktyki w większości dziedzin, a zwłaszcza w fotografii, gdzie małe korekty mogą mieć ogromną różnicę w wynikach.

Ten artykuł powinien dać ci dobre zrozumienie podstawowych narzędzi i zasad, ale musisz zastosować te narzędzia, aby znaleźć odpowiednią kombinację, która działa najlepiej dla Ciebie.

dzięki za przeczytanie.,

~ Tony

Light meter FAQ