w 2020 roku przypada 250.rocznica urodzin Ludwiga van Beethovena, a w połowie czerwca tego roku rozpoczął trendy na Twitterze. Być może nie było tak dziwne, że Beethoven pojawił się na platformach społecznościowych, ale co było niezwykłe i na pewno nieprzewidziane: twierdzenie ,że ” Beethoven był czarny.”
skąd wziął się ten pomysł?, Obieg tego tropu bez wątpienia został katalizowany przez ostatnie wydarzenia-a mianowicie śmierć George ' a Floyda i późniejszą ascendancję czarnej materii życia-oraz przez rygorystyczne debaty nad rasą, które od tego czasu przeniknęły mainstream i media społecznościowe.
okazuje się jednak, że Beethoven, pochodzący z Afryki, nie jest nowym pomysłem: pojęcie tajnej przynależności etnicznej wielkiego kompozytora krążyło na obrzeżach mediów i nauki od ponad wieku.,
anegdotyczne dowody
oryginalna teoria „czarnego Beethovena” po raz pierwszy pojawiła się w prasie popularnej na początku XX wieku. Większość anegdotycznych dowodów na to twierdzenie opiera się na współczesnych relacjach, z których wiele zostało zebranych w seksie i rasie, opublikowanych w 1944 roku przez historyka i dziennikarza Joela Augustusa Rogersa. Relacje te przedstawiają kompozytora jako mającego cechy i karnację czarnej osoby.
Beethoven był opisywany przez niektórych współczesnych jako „ciemny”, „swarthy” lub jako „Wrzos.,”Ten ostatni termin, „Wrzos”, był używany w XVIII i XIX wieku w odniesieniu do muzułmanina z Afryki Północnej lub Półwyspu Iberyjskiego, lub bardziej ogólnie osoby ciemnoskórej, i wywołał szczególne zainteresowanie i domysły na temat rasy Beethovena.
historycy sugerują, że członek habsburskiej rodziny królewskiej, książę Mikołaj Esterhazy i, nazwał nawet Beethovena i Josepha Haydna „Maurami”, rzekomo z powodu ich ciemnej karnacji. Takie konta są prawdopodobnie zwodnicze., Ale jedną z możliwości jest to, że jeśli książę użył tego terminu do Haydna (którego używał jako nadwornego kompozytora) lub do młodego Beethovena, używał go idiomatycznie: to znaczy” Wrzos ” może być lekceważącym epitetem dla sługi.
dla niektórych uczonych sama muzyka Beethovena, jej złożoność rytmiczna — a w szczególności jej synkopa — wskazuje na jego ukryte pochodzenie etniczne, sugerując znajomość zachodnioafrykańskich praktyk muzycznych. Niektórzy autorzy posuwają się nawet do tego stopnia, że sugerują obecność rytmów reggae i Jazzowych w jego sonatach fortepianowych., Beethoven był czarny, ponieważ jego muzyka „brzmi” czarno; innymi słowy, pomimo nieprawdopodobności jego znajomości z muzyką afrykańską lub że synkopa była powszechna w muzyce europejskiej w tym czasie.
inni cytują przyjaźń Beethovena z Afroeuropejskim skrzypkiem i kompozytorem George ' em Bridgetowerem jako jakiś dowód własnej wielorasowej tożsamości kompozytora.
przyjaźń z Bridgetowerem
ostatecznie nie ma powodu, aby sądzić, że Beethoven był czarny: dowody genealogiczne pochodzące z 1400 roku jednoznacznie wskazują, że rodzina Beethovena była Flamandzka. Spekulacyjne anegdoty z początku XIX wieku o jego swarovnej karnacji, szerokim nosie i grubych, czarnych włosach są nieprzyzwoite i rasistowskie.
sugestie, że jazzowe synkopy w jego muzyce w jakiś sposób wywodzą się z afrykańskiej genetyki, są anachroniczne i absurdalne., Nazywanie białego człowieka o ciemniejszej karnacji „wrzosowiskiem „również nie było rzadkością w XIX wieku: towarzysze Karola Marksa nazywali go” wrzosowiskiem”, nie ze względu na jego rasę, ale najwyraźniej z powodu jego gęstych czarnych włosów i obszernej czarnej brody.
Blackwashing sprawia, że ważne postacie historyczne czernią ze względu na dążenie do potwierdzenia wkładu kulturowego ludzi koloru., Wybielanie odnosi się do praktyki waloryzacji czarnych muzyków i kompozytorów poprzez nadawanie im białych odniesień: utalentowany czarny kompozytor staje się na przykład „czarnym Mozartem” lub „afrykańskim Mahlerem” — zwykłym „przypisem” do białego kompozytora, w słowach Rineharta.
ostatecznie, to może być przyjaźń Beethovena z Bridgetower, a nie internetowe memy, blogosfera lub Twitterati, która zapewnia sposób na produktywne podejście do polityki rasowej w muzyce klasycznej.,
ilu z nas w XXI wieku zdaje sobie nawet sprawę z Bridgetowera, który za życia był znakomitym i znanym skrzypkiem w Anglii i Europie, a także był pierwowzorem słynnej sonaty na skrzypce i fortepian Beethovena „Kreutzer”? Jak podkreśla afroamerykańska pisarka i poetka Rita Dove, Bridgetower mógłby stać się „przydomkiem” w XIX-wiecznym świecie muzycznym, gdyby nie był czarny.,
zapomniane i przeoczone
wysiłki, aby Beethoven stał się czarny — niezręczny taniec próby zbadania kwestii rasy i muzyki klasycznej przy jednoczesnym zachowaniu kanonicznego centrum Beethovena — ostatecznie zaciemniają istnienie i wkład rzeczywistych ludzi koloru w historię muzyki. Czarni Kompozytorzy tacy jak Joseph Boulogne, Samuel Coleridge-Taylor i William Grant Still, twierdzi Rinehart, zostali po prostu ” zapomniani, przeoczeni i nadpisani.,”
trend” Beethoven był czarny ” na Twitterze służy interesom obecnej polityki rasowej i ruchów sprawiedliwości społecznej, takich jak Black Lives Matter, podobnie jak służył ruchowi czarnej władzy we wczesnych latach 60.: Malcolm X i Stokely Carmichael powołali się na Beethovena niedoszłego mauretańskiego pochodzenia, aby twierdzić — że on — wraz z innymi postaciami historycznymi, w tym Hannibalem, Kolumbem i Jezusem-był czarnym człowiekiem.,
Jeśli genealogiczne lub fenotypowe dążenie do „Czarnego Beethovena” prowadzi do ślepego zaułka, podkreśla jednak znaczenie przeszłych i trwających prac czarnych uczonych do badania i dokumentowania historii muzyki i rasy. Tak jak w latach 90. muzykologia w końcu objęła feministyczną i genderową teorię, dostarczając nowych, bardziej inkluzywnych sposobów badania znaczenia i doświadczenia muzyki klasycznej, niedawne rozmowy na temat „czarnego Beethovena” wskazują kierunek owocnych i niezbędnych dróg do badania historii muzyki.,
To z kolei może pomóc w naszych współczesnych dialogach kulturowych w tych burzliwych czasach.