die boeken deden echt mooi, en zijn dat nog steeds. Ze verkochten in het Verenigd Koninkrijk, in de VS en aan andere uitgevers in Duitsland, Frankrijk, Spanje, Italië en elders. Een productiemaatschappij opteerde voor de rechten op het eerste boek en dat boek is al met succes uitgezonden.
wat leuk is. Mijn carrière heeft een aantal ups en downs (meer hierover hier als je geïnteresseerd bent), en het is geweldig om te schrijven serie fictie die sterk presteert., Het is als het hebben van alle leuke stukjes van een schrijver (het schrijven) zonder de ergste stukjes (de enorme financiële onzekerheid).
alleen is er een wending in dit verhaal, een wending die me totaal verrast.in de VS werden mijn boeken gekocht door Delacorte/Bantam Dell, onderdeel van Random House. Ik heb genoten van een uitstekende editor en de firma ‘ s vrij uitstekende productienormen. Ik kreeg een aantal ongelooflijke recensies – dat eerste boek, Talking to the Dead, had starred recensies in Publishers Weekly en Kirkus en was een misdaad boek van het jaar voor de Boston Globe en de Seattle Times., Wat meer is, mijn ebook verkoop waren sterk genoeg dat ik had verdiend mijn auteur voorschot voordat het boek had zelfs komen in paperback. Dat is goed gedaan.
zoals u zich kunt voorstellen, was ik erg blij. Het turbulente leven van een auteur leek een keer behoorlijk kalm. Achteraf gezien, was ik als de mooie tiener in het rare, krakende huis die besloot, “Nee, er is niets om je zorgen over te maken.”De stilte voordat de horror begint.
omdat de twee boeken die ik met Random verkocht goed als ebooks, ze vrijwel niet in afdrukken., De $ 27 hardback is niet een duidelijk wenselijk product voor de huidige misdaad / mysterie lezer-zeker niet wanneer debuten zijn betrokken – en het boek in principe gezakt. Omdat retailers de hardback niet konden verschuiven, wilden ze niet twee keer verbrand worden, dus bestelden ze de paperback slechts in zeer beperkte aantallen. Dat verkocht ook vreselijk.
wat we hadden was een paradox-emblematisch van dat derde tijdperk in het publiceren—waar een boek (A) goede recensies kon hebben, (b) een goede auteur-uitgever relatie, (c) uitstekende productiekwaliteit, (d) sterke ebook verkoop, maar (e) een drukfout. Wat moesten we doen?,
voor mij was het duidelijk dat we de reeks in fasen moesten vaststellen. We zouden beginnen met ebooks, geprijsd om de risico-averse koper aan te trekken. Zodra we een basis hadden gebouwd, begonnen we betaalbare paperbacks uit te geven. Dan, zodra dat alles was sterk genoeg, zouden we bieden de premium geprijsde hardback ook. Eenvoudig.
alleen niet. Random House was niet zo opgezet om zo te werken. Er waren e-only afdrukken (Alibi) en er waren hardback afdrukken (Delacorte)., Er was niet, en is niet, een afdruk in staat om gewoon een titel te publiceren in wat het meest natuurlijk was voor die auteur en dat boek.
en ook, als Ik zou worden gepubliceerd e-only door Random House, zou ik slechts 25% van de netto ebook ontvangsten ontvangen. Dat is ongeveer 17% van de ebook ‘ s cover prijs in tegenstelling tot meer als 70% door simpelweg publiceren direct met Amazon. Ik kon niet begrijpen waarom ik dat zou willen doen., Ik bedoel, ja, ik zou hebben geluisterd als ze naar mij kwamen zeggen, “Harry, ik weet dat het opgeven van 75% van die netto ontvangsten klinkt als veel, maar we gaan een hele hoop waarde toevoegen aan het publicatieproces. We gaan een hele hoop dingen doen die je niet alleen kunt doen. En hier is een stapel interne gegevens die laat zien dat we uw verkoop kunnen stimuleren ver voorbij het punt dat u zou kunnen bereiken.”
dat zeiden ze niet. Ze maakten eigenlijk helemaal geen ruzie. Toen ik nee zei tegen 25% royalty ‘ s, was dat het. Geen verder gesprek.
en dat vond ik prima., Ik koos er heel graag voor om zelf te publiceren van het derde boek in de serie-de vreemde dood van Fiona Griffiths—en zal accepteren wat de uitkomst van de markt geeft om te leveren.
dat boek is net uitgekomen. Het kostte me 2000 dollar om het boek uit te geven. Dat bedrag omvat cover ontwerp, redactioneel werk, manuscript conversie en een aantal marketing activiteiten—voornamelijk een auteur blog tour en een betaalde Kirkus beoordeling. Ik weet dat er discussie is in de indie gemeenschap over de vraag of het zinvol is om $425 te betalen voor een Kirkus beoordeling, maar de investering is goed voor mij gekomen., Kirkus beschreef het boek als “uitzonderlijk” en gaf me een aantal zeer citeerbare citaten. Ik denk niet dat je gemakkelijk kunt kwantificeren van de impact van die beoordeling, maar, voor mij, Ik ben veel gelukkiger marketing van een boek dat een aantal krachtige derden goedkeuringen heeft.
Het is veel te vroeg in het publicatieproces om te beoordelen of mijn experiment succesvol is geweest, maar mijn pre-orders waren voldoende goed dat ik mijn investering vooraf op de dag van publicatie zelf had terugbetaald. Het voorschot dat ik kreeg van Random House was $ 30,000 per boek, dus ik heb een manier om te gaan voordat ik dat gelijk maak, maar ik sluit niet uit dat het lukt., Het is nog te vroeg om te zeggen.
en dit, denk ik, zal het thema zijn van dit vierde tijdperk dat nu mogelijk in opkomst is. Het is een wereld waar auteurs met veel Big 5 verkoopervaring ervoor kiezen om te zeggen: “Weet je wat, ik speel dit spel niet meer.”Waar auteurs een positieve keuze maken om weg te lopen van de voorwaarden die worden aangeboden door goede, reguliere uitgevers.
De veelgepubliceerde Claire Cook heeft op deze blog al haar eigen reis weg van de Big 5 beschreven. Haar verhaal is anders dan het mijne, maar het is ook hetzelfde. Er zijn er nog meer., Op mijn eigen website vertelt William Kowalski—een veelgeprezen bestseller auteur—waarom hij een soortgelijke reis maakte. Een spetter van refuseniks.
het verkeer is niet slechts één weg. Hugh Howey is de belichaming van zelf-publishing succes, maar hij was (terecht) blij om een enorme print-only deal van Simon & Schuster te accepteren. Hij is ook 100% conventioneel gepubliceerd in het Verenigd Koninkrijk. Er zijn tal van andere voorbeelden van self-pub auteurs die hebben besloten om alle of een deel van hun bedrijf over te nemen aan het traditionele model.
en dat is geweldig., Het vierde tijdperk is niet een waar Indie uitgevers vernietigen het kwaad Big 5 oligopolie, of vice versa. Dit nieuwe tijdperk van publiceren is er een waar auteurs een zinvolle keuze hebben. Wat die keuze is zal afhangen van de auteur, het gebied, het genre, en meerdere andere kwesties die zullen variëren in elke verschillende situatie.
voor wat het waard is, ik vermoed dat uitgevers zich prima zullen aanpassen: ze hebben zich aan al het andere aangepast., Agenten ook: ze zullen moeten begrijpen dat hun auteurs meer opties hebben dan voorheen, en dat hun agentschappen niet per se een deel kunnen nemen van alles wat beweegt. (Nogmaals, de meeste agenten zullen deze verschuiving prima navigeren: mijn eigen literaire agent heeft onberispelijke integriteit en professionaliteit getoond.)
maar het feit dat sommige grote spelers zich kunnen aanpassen betekent niet dat er niets is veranderd. Integendeel, vanuit mijn eigen oogpunt is de mogelijkheid om “dank je wel, maar nee” te zeggen tegen een enorme uitgever een volkomen revolutionaire en bevrijdende verschuiving., En hoe meer auteurs overstappen van trad-pub naar self-pub en weer terug, hoe meer uitgevers zich ervan bewust zijn dat dingen veranderd zijn. Als ze auteurs slecht behandelen-en dat doen ze veel, veel te vaak-moeten ze in gedachten houden dat de auteur in kwestie nu een keuze heeft over waar hij het volgende boek naartoe moet brengen, veel meer dan voorheen het geval was.
van alle leeftijden van publiceren die ik heb meegemaakt, is dit degene waar ik het gelukkigst deel van uit maak. Degene die het spannendste voelt, het meest veelbelovend.
lang leve de revolutie! En moge je altijd lezers vinden!,
Note from Jane: Harry ‘ s book The Strange Death of Fiona Griffiths is beschikbaar op Amazon en elders. Als u meer wilt weten over Harry: bezoek zijn auteursite / Jericho Writers