de juiste belichting is de eerste prioriteit bij het maken van een foto en komt voor bijna elke andere beslissing na het eerste idee voor een opname. Tegenwoordig wordt er echter nauwelijks over nagedacht. Met veel camera ‘ s die de basiskeuze maken, hoeft de fotograaf alleen maar te beslissen of er een aanpassing moet worden gemaakt om zijn of haar gewenste resultaat te bereiken.
Als u, net als ik, geniet van oudere filmcamera ‘ s, een inzicht in hoe belichting te bepalen – en hoe uw camera/meter “denkt” uw resultaten zal verbeteren., In dit artikel, Ik zal u voorzien van geven wat achtergrond voor de beoordeling van de blootstelling met behulp van verschillende methoden om te helpen beter te begrijpen dit aspect van de filmfotografie. Hier is wat ik behandel:
Film vs digitale sensorrespons op licht
Belichtingsbeoordeling bij gebruik van fotografische film is veel belangrijker dan bij gebruik van een digitale sensor, omdat ze elk op verschillende manieren reageren op licht.,
in het algemeen registreert een digitale sensor de donkerste tot lichtste tonen als een rechte lijn, terwijl film Een S-curve produceert als gevolg van de ontwikkeling wanneer de lichtste en donkerste delen van de grafiek lichtjes worden gecomprimeerd. Filmemulsie is ook gecoat op een basis die niet altijd perfect duidelijk is, dus het uitgangspunt voor de gevoeligheid van een film is wat filmbasis plus mistniveau wordt genoemd, dat wil zeggen de stap boven de basis en mistdichtheid. Dit bepaalt waar de lichtste negatieve dichtheid zal worden geproduceerd (het “mist” deel wordt geproduceerd in de emulsielagen).,
De Romeinse cijfers in de grafieken hieronder geven de één-stop toename of afname van de helderheid/grijstinten aan. Ik heb ze geleend van het zonesysteem-later uitgelegd in het kort-maar voor de tussentijd, beschouw ze gewoon als een Toonschaal van volslagen zwart naar de birhest Wit.,
Uw beslissing over welke instellingen gebruikt moeten worden voor het blootstellen van film gaan verder dan het “getting it right”. Omdat een digitale sensor een breder bereik van bruikbare tonen kan vastleggen uit het bereik van de helderheid in een onderwerp dan film — ongeveer 11 of 12+ stops tegen film ‘ s 8 of 9 — is het noodzakelijk om selectiever te zijn over waar we de belichting plaatsen.,
dit beperkte bereik van tonen die door film kunnen worden vastgelegd, kan slechts een deel zijn van het volledige bereik dat in een scène aanwezig kan zijn, dus wat belangrijk is in de afbeelding moet in aanmerking worden genomen wanneer u uw belichting meet.
het menselijk oog past zijn iris automatisch aan zodat je ziet wat je wilt zien binnen het bereik dat het kan bestrijken, een soort automatisch belichtingssysteem veronderstel ik. Voor het verkrijgen van een goed fotografisch beeld op film is een soortgelijk proces nodig door belangrijke details van het onderwerp op het optimale punt van het beschikbare belichtingsbereik te plaatsen om het onderwerp correct vast te leggen.,
digitale fotografie is verder vergevingsgezind met post-processing opties en HDR om de respons te verbreden. Film moet nauwkeuriger worden belicht en met het eindresultaat in het oog.
het voorbeeld hierboven, genomen met een Ensign 12-20 en ILFORD FP4 PLUS was een scène met een bredere toon bereik dan de film kan opnemen., De gemiddelde meterstand (links) van 1/100 seconde op f/16 gegeven leiden tot opgeblazen highlights en geblokkeerde schaduwen. Hier was het hoofd van de bloem het belangrijkste element, zodat het verminderen van de belichting met een paar stops meer highlight detail kon worden vastgelegd ten koste van de nog meer geblokkeerde schaduwen, waardoor een betere weergave van het onderwerp.
belichtingsmeting en lichtmeter basics
de basis van de belichtingsbeoordeling zijn de nominale filmsnelheid (ISO) en lichtintensiteit – ik heb het over de beoordeling, niet de belichtingsdriehoek!, Er wordt uitgegaan van de veronderstelling dat het bereik van de tonen in alle scènes zal gemiddeld tot “middengrijs” – een grijze toon die vertegenwoordigt 18% reflectie in zichtbaar licht.
met andere woorden, een licht donker, middelgrijs, hoe breed of smal het bereik ook mag zijn, waarbij details als kleur en textuur worden genegeerd, alsof de scène wordt bekeken door matglas.
dit bereik van tonen kan variëren tussen een paar diafragma-stops in saaie omstandigheden-ver binnen het dichtheidsbereik van de film — tot veel meer dan de film kan opnemen in zeer heldere omstandigheden., De onderstaande voorbeelden laten zien hoe een filmcamera of handheld lichtmeter de drie voorbeeldafbeeldingen ongeveer “ziet” en hoe hij ze Meet om ze allemaal op dezelfde toon te brengen als de eerste, wat leidt tot wisselende belichtingen in de niet-gemiddelde.
van links naar rechts:
- een gemiddelde proefpersoon die nauwkeurig zal meten
- een overwegend licht proefpersoon dat een onderbelichte aflezing zal geven
- een overwegend donker proefpersoon dat een overbelichting zal aangeven.
- belangrijke details in accentuerings – of schaduwdetails zullen verloren gaan in de niet-gemiddelde afbeeldingen.,
laten we snel kijken naar drie basistypen lichtmeter:
type 1: draagbare meters meten gewoonlijk het door het onderwerp gereflecteerde licht met een acceptatiehoek die vergelijkbaar is met een standaardlens. Sommige handheld lichtmeters kunnen direct op camera ‘ s worden gemonteerd – de Sekonic L-208 en Voigtlander VC meter zijn twee voorbeelden. Handheld lichtmeters nemen metingen met behulp van “gereflecteerd licht “of” invallend licht “(meer daarover een paar alinea ‘ s hieronder).,
veel oudere filmcamera ‘ s hebben ingebouwde lichtmeters die vrijwel hetzelfde werk doen als draagbare lichtmeters. Voorbeelden hiervan zijn te vinden in camera ‘ s zoals de Rolleiflex 2.8 E, verschillende Yashica-Mat TLRs, Olympus afstandsmeters en andere. Deze zijn heel anders dan lichtmeters die “zien zoals de fotograaf doet” door de zoekers. We noemen deze…
Type 2: door de Lens (TTL) meters, die, zoals de naam al doet vermoeden, de scène direct door de lens meten., TTL-meters worden over het algemeen” gewogen ” om het midden van de scène te bevoordelen. Dit is te wijten aan een erfenis veronderstelling dat het belangrijke deel van uw foto zal worden in het midden van het frame. Deze meters maken ook meestal gebruik van een” reflecterende ” lezing. Voor een zeer gerichte benadering van het meten van zeer kleine delen van uw scène, is er maar één keuze…
Type 3: Spotmeters verschillen door het meten van een 1º of 4º gebied — een spot — gezien door een eenvoudige zoeker, zoals een SLR zonder film. De spot is geplaatst op een belangrijk onderwerp en leest de kracht van het licht dat vanaf dat punt wordt gereflecteerd., Er moet echter aan worden herinnerd dat dit nog steeds een gereflecteerde meting is en de meter gaat ervan uit dat het 18% grijs ziet of de spot op een lichtere of donkerdere toon dan gemiddeld wordt geplaatst.
gebruikers van spotmeters zullen doorgaans meerdere metingen uitvoeren van de gebieden van de scène die voor hen het belangrijkst zijn en vervolgens hun lensopening en sluitertijd aanpassen. sommige spot meters, zoals de Sekonic L-608 zal u toelaten om meerdere metingen op te slaan en vervolgens nemen hun gemiddelde, waardoor het leven dat beetje makkelijker.,f38827″>
Er zijn, natuurlijk, licht meter die een combinatie van alle drie, bijvoorbeeld, een moderne film SLR camera met een TTL meter in staat is om een gemiddelde waarde uit het centrum 30-40% van de scène of het een plekje te lezen of zelfs de verfijnde, multi-zone matrix meting voor het eerst te zien in de Nikon FA.,
Het is de moeite waard eraan te denken — misschien verwarrend — dat een gereflecteerde lezing van een licht subject meer belichting moet krijgen en een donkere subject minder belichting om een goed resultaat te produceren.
gereflecteerde Versus invallende lichtmeetwaarden
Ik heb tot nu toe gesproken over gereflecteerde lichtmeetwaarden, waarbij de meter het licht meet dat van de proefpersoon wordt gereflecteerd. Veel lichtmeters bieden ook de optie van een incident lezing, die het licht dat op een onderwerp meet., De sterkte van het licht dat op het onderwerp valt wordt gemeten, wederom ervan uitgaande dat het dezelfde 18% grijs zal produceren.
nogmaals omdat het belangrijk is:
meet het licht dat door het onderwerp wordt gereflecteerd.
meet het licht dat op het onderwerp valt
de onderstaande schets verklaart ook het verschil.,
de invallende uitlezing van een lichtmeter wordt niet beïnvloed door de helderheid of kleur van het onderwerp op dezelfde manier als een gereflecteerde. Aanpassingen worden logischer gemaakt, waardoor de blootstelling voor lichte proefpersonen wordt verminderd en die voor donkere proefpersonen wordt verhoogd.
een digitale camera of telefoon kan natuurlijk worden gebruikt als een belichtingsmeter voor gereflecteerd licht en brengt u in de juiste positie.,
Lichtmeetcellen en — batterijen
lichtmeters — beide handheld-versies of die in camera ‘ s zijn ingebouwd-maken doorgaans gebruik van een van de twee technologieën in hun hart. Oudere lichtmeters gebruikten historisch gezien een selenium foto-elektrische cel, met als voordeel dat er geen batterij nodig is! Het tweede type, dat tegenwoordig vaker wordt gebruikt, is een foto-elektrische Cadmiumsulfide (CDs) – cel, die afhankelijk is van een constante spanning van een batterij om hem te bedienen, maar geen last heeft van leeftijd, zoals Seleencellen.,
lichtmeters op basis van Seleniumcellen verliezen de nauwkeurigheid/respons als ze langdurig aan licht worden blootgesteld en na vele decennia werken veel niet meer of zijn ze op zijn best onbetrouwbaar. Degenen die vrij nauwkeurig blijven werken hebben meestal een deksel van een soort, die alleen wordt geopend wanneer de meter in gebruik is, waardoor de cel tegen licht wordt beschermd, behalve wanneer dat nodig is.,
Ik had geluk met de Minolta Autocord die ik bezat, die een dergelijke dekking en een nauwkeurige, werkende meter had, en de Voigtländer Vitomatic IIa I die momenteel wordt gebruikt, die zijn leven moet hebben doorgebracht in zijn geval, omdat deze meter ook nauwkeurig werkt.
sommige oudere op cd ’s gebaseerde lichtmeters-zowel handheld als die in oudere camera’ s — vereisen een 1.35 — volt kwikknoopcel (vaak de px 625)., Kwikbatterijen werden in de jaren negentig verboden (’91 in de EU en’ 96 op federaal niveau van de VS) en zijn dus bijna onmogelijk te vinden. Dit type batterij leverde een nauwkeurige, constante stroom, met een abrupte daling wanneer uitgeput, het vermijden van misleidende metingen als de batterij verzwakt.
vervangende batterijen op basis van 1,5 volt zilver of alkaline kunnen in hun plaats worden gebruikt, maar geven onnauwkeurige metingen, tenzij de camera of de lichtmeter wordt gewijzigd of tenzij een geschikte adapter voor de batterijspanning wordt gebruikt., De MR-9 batterijadapter is een goed voorbeeld van een niet-destructieve oplossing omdat het een ingebouwde schakeling bevat om de spanning van 1,5 naar 1,35 volt te laten dalen.
zink – luchtbatterijen met een vermogen van bijna 1,35 volt zijn beschikbaar als alternatief, maar hebben een veel kortere levensduur en lossen voortdurend af zodra de afdichting wordt verwijderd om de lucht in staat te stellen ze te activeren.
Exposure automation in oudere apparatuur
geautomatiseerde exposure begon zich te ontwikkelen in de onmiddellijke na de Tweede Wereldoorlog jaren toen Fotografie echt begon als een populair tijdverdrijf., Zowat elke fabrikant heeft een Automatisch of semi-automatisch model in zijn assortiment opgenomen.
Autofocus was in de jaren vijftig nog een beetje afwezig, maar de belichtingsautomatisering was goed ontwikkeld. Dit was over het algemeen wat nu wordt aangeduid als Sluiterprioriteit en werkte door eerst de sluitertijd in te stellen en vervolgens het diafragma af te stemmen op de meteruitlezing voor de juiste belichting bij die snelheid. Dit gebeurde automatisch in sommige gevallen, maar kan eerst draaien van de diafragma ring tot twee indicatoren opgesteld.,
een verdere verfijning werd geïntroduceerd genaamd de “match needle”, waarbij, nadat twee naalden in een klein venster op de camerabehuizing waren geplaatst, de gekozen combinatie van sluitertijd en diafragma samen kon worden gewijzigd zonder de ingestelde relatie tussen de twee te verstoren. De Voigtlander Vitomatic heeft deze functie.,
Vervolgens natuurlijk automatisering is gekomen op sprongen en grenzen, een direct gevolg van het toenemend gebruik van elektronica en computers. Mijn Vitomatic is volledig mechanisch en heeft niets nadert elektronische tovenarij in zijn constructie, met behulp van een batterij-minder foto-elektrische Seleniumcel meter.,
het principe van dat apparaat bestaat al bijna honderd jaar en is meer elementaire fysica dan microcircuits. Het vergelijken van moderne camera belichtingscontrole met behulp van de sensor met eerdere methoden met behulp van een of twee cellen is als het vergelijken van autonoom rijden met de helmstok gebruikt om de vroegste auto ‘ s te sturen.
early exposure metering/estimation solutions
In de zeer vroege dagen kon het bijna puur geluk en ervaring zijn die de juiste blootstelling produceerden., Maar in die dagen werd de ontwikkeling van het negatieve individueel gedaan — het kon worden waargenomen onder een donkere kamer veilig-licht en gestopt wanneer de gewenste dichtheid werd bereikt. Dit werd ontwikkeling door inspectie genoemd, maar kon nog steeds leiden tot variabele negatieve dichtheden, waarbij het gebruik van versterkers en reductoren nodig was om dingen chemisch te corrigeren.
“onmiddellijke bevrediging” was niet in de Victoriaanse en Edwardiaanse woordenlijsten!,
Er werden belichtingstabellen en ander advies verstrekt om de opkomende fotografen van die tijd te helpen en grootformaatnegatieven waren vrij vergevingsgezind (zie volgende paragraaf). Verschillende apparaten werden ingevoerd met behulp van strips of rollen van fotografische emulsies als hun “meetcel”. Een bekend voorbeeld was de Watkins Bee meter, die het lichtniveau beoordeelde aan de hand van de hoeveelheid die een strook emulsie in een bepaalde tijd verduisterde tegen een standaard schaal.,
Het uitsterven meter (tweede galerij afbeelding hierboven) een andere, niet-elektronische meter en hoewel gebouwd in sommige camera ‘ s, het was een mooie hit en miss apparaat. Het nam meestal de vorm aan van een doos of buis met een oculair aan de ene kant en een gegradueerde, genummerde stapwig aan de andere kant., Het gebruik van een extinctiemeter is gebaseerd op het oog dat de zwakste stap identificeert en dit tegen instelbare schalen zet om de belichtingsinstelling vast te stellen.
Het is duidelijk dat hoe langer u uw oog op het apparaat hield, hoe meer het oog aangepast werd en hoe meer stappen zichtbaar werden, waardoor de resultaten vervormd werden! Als u een van deze apparaten gebruikt, is het een goede gewoonte om te timen hoe lang u de stapwig bekijkt om u te helpen een consistent resultaat te bereiken.
naarmate fotografische film in rolvorm begon te worden gebruikt, werd de nauwkeurigheid van de belichting kritischer., Een filmrol zou verscheidene verschillende belichtingen bevatten en kon daarom niet gemakkelijk door inspectie worden ontwikkeld. Een betrouwbare manier om de juiste belichting voor elk frame vast te stellen was essentieel.
In het midden van de jaren 1900 aparte/handheld licht meters waren een populair accessoire en kwam in vele vormen:
de Blootstelling tabellen kunnen ook worden goede gidsen voor veel lichtomstandigheden en ook zijn er in veel vormen., In de film dozen bijvoorbeeld, of in het geval van sommige camera ‘ s, gemonteerd op de achterkant van de camera op een plaat. Sommige waren zeer verfijnd, het dubbele wiel voorbeeld hieronder weergegeven toegestaan voor verschillen in licht tijdens de Winter of zomermaand. sommige gingen zo ver om de hyperfocale afstand voor het diafragma ingesteld op de lens van de camera te bieden.,
The principle of the photoelectric exposure meter was known from around 1900 and by the 1930s, miniature cameras began to appear with built-in meters, the Contax III and the Kodak Retinas, for example., Sommige konden worden uitgerust met een aparte meter in de accessoire schoen die de meeste 35mm view en rangefinder camera ‘ s normaal waren voorzien. Deze worden door elkaar een “koude schoen” genoemd en uiteindelijk veranderd in de” hot shoe ” die we vandaag zien. Meters die via een accessoireschoen werden bevestigd, waren niet aangesloten op de sluiter of het diafragma, zodat de belichtingsinstellingen handmatig moesten worden overgedragen.
Belichtingscalculators
Belichtingscalculator vertegenwoordigde een belangrijk deel van de standaardisatie van hoe we licht (fotografisch) vandaag meten en dus hun eigen sectie nodig hebben., In januari 1941 ontwikkelde het British Standards Institution (BSI) de BS 935 photographic exposure tables standard. In de tabel zijn de belichtingen opgenomen voor vrijwel elke situatie waaraan in de algemene fotografie kan worden voldaan door middel van een kruisverwijzing van de filmsnelheid, het tijdstip van de dag, de maand en de weer-en lichtomstandigheden.
toentertijd waren er tal van verschillende filmsnelheidssystemen in gebruik en een van de doelstellingen van BS 935 was om enige standaardisatie – internationaal-tot stand te brengen., Sommige systemen die op dat moment in gebruik waren, waren verwarrend vergelijkbaar maar toch verschillend, de BS EN Scheiner systemen gebruikten bijvoorbeeld “graden” kalibratie, 21º of 27º bijvoorbeeld, met een 3º verschil verdubbeling van de snelheid. Helaas startten ze niet allebei op dezelfde basis, dus BS21º was niet hetzelfde als Sch21º – of zelfs DIN 21º, die vandaag de dag nog steeds bestaat-en zou verschillende stops verschil geven als je ze door elkaar haalt.
De BS 935-norm is bedoeld om een einde te maken aan deze wildgroei aan systemen en één systeem te bieden dat door iedereen kan worden gebruikt., Uiteindelijk werd het ISO-systeem opgericht en ISO is de standaard die alle gevoeligheidsschalen tegenwoordig volgen, analoog of digitaal.
gebruik makend van de BS-standaard worden verschillende bedrijven, met name bedrijven die betrokken zijn bij de verkoop van chemische producten zoals Johnsons van Hendon, begon met het produceren van apparaten en tabellen voor het beoordelen van de blootstelling op basis van de nieuwe norm. Ze bleken een goede gids en de Johnsons versies waren bijzonder succesvol voor een aantal jaren., Ze waren gemaakt van duurzaam plastic, werkten als een oude draaitelefoon en waren klein genoeg om in een zak te glijden.
in feite waren de Johnsons-producten mijn eerste middel om belichtingsinstellingen vast te stellen na puur giswerk en zij ontwikkelden vervolgens verschillende versies voor kleurenfilms, flitsers en basic monochrome en kleurenfilms. Ooit met alternatieve versies voor gebruik in zuidelijke breedtegraden werden gemaakt-waar de seizoenen zijn omgekeerd natuurlijk!,
These appear quite regularly on auction sites and are still a viable option as an exposure guide.,
het zonesysteem
Ik kon niet praten over meting en belichting zonder tenminste het zonesysteem te vermelden. Het heeft een eigen artikel nodig, maar moet hier worden opgenomen voor de volledigheid. Het zonesysteem is een zeer geavanceerd en potentieel complex systeem om de belichting en de uiteindelijke afdruk te controleren. Vooral voor het gebruik van monochrome film, kan het gedeeltelijk worden toegepast op kleur film producten, ook.,
Het werd ontwikkeld door Ansel Adams en Fred Archer en is gebaseerd op 11 helderheidsstappen, van het diepste zwart als Zone 0 tot het helderste wit als Zone X (het gebruikte Romeinse cijfers). Het alomtegenwoordige “middengrijs” — 18% grijs — wordt geplaatst op het geschatte middenpunt in Zone V. Dit dekt effectief de waaier van tonen die beschikbaar zijn in “standaard” verlichting, dat wil zeggen een gemiddelde, normale getinte onderwerp, front verlicht, in zonnige omstandigheden.,
in de praktijk worden slechts negen stappen opgenomen op monochrome film vanwege de S-curve respons van film en alleen zes hiervan zullen bruikbare details tonen in het negatieve, zones III tot VIII. er is veel geschreven over het onderwerp, het beste is Ansel Adams eigen boek, het negatieve, dus ik zal het daarbij laten.
de Sunny 16 methode
tegenwoordig gebruiken veel mensen een vorm van schatting genaamd “Sunny 16”., De Sunny 16-methode is gebaseerd op het instellen van de sluitertijd op de wederkerige van de film ISO-snelheid en het diafragma op f/16. Bijvoorbeeld, met behulp van ISO 125 film = 1/125 sec bij f / 16.
in de volle zon geeft dit een bijna accurate gemiddelde blootstelling. Op basis hiervan kunnen andere lichtomstandigheden en onderwerpkenmerken worden verzorgd: een stop openen voor bewolkt/helder, nog een paar stops voor bewolkte omstandigheden en onderwerpen in de schaduw enzovoort. De sterkte van schaduwen is hier een goede indicator voor.,
volle zon geeft sterke schaduwen, strand en sneeuw zeer harde schaduwen en moet worden gegeven minder blootstelling, bewolkt heldere zwakke Schaduwen, bewolkt nauwelijks enige schaduw en schaduw heeft geen schaduw, Alle ongeveer 1-2 stops verschil tussen elk.
idealiter moeten deze instellingen ook worden aangepast als de onderwerpkleur etc niet-gemiddeld is.
Filters, ter compensatie van
om monochrome Fotografie optimaal uit te wringen, zullen uiteindelijk kleurfilters worden gebruikt. In feite, voor alle outdoor werk, een medium geel filter wordt aanbevolen om een beetje meer contrast te geven., Voor alle kleurfilters moet de blootstelling worden verhoogd-van 1/3 van een stop tot maar liefst 5-6. Dit specifieke filter vereist dat de blootstelling met één stop wordt verhoogd en voor meer dramatische luchten kan een rood filter worden gebruikt dat een 2-3 stop toename van de blootstelling vereist.
deze belichtingsaanpassingen kunnen worden toegepast op de aflezing van de lichtmeter of worden opgevangen door de filmsnelheid op de meter adequaat te verlagen als het filter voortdurend wordt gebruikt., De meeste TTL-meters compenseren automatisch deze “filterfactoren”, maar u moet uw filters zelf testen om te begrijpen hoe u ze individueel kunt compenseren.,=”814d2dbd65″>
Applying your understanding of exposure
Application of an understanding of how exposure works can make quite a difference to results, especially when using older film equipment so I hope this article will help you to get more pleasure from exploring film.,
zoals ik al zei in mijn openingsopmerking, is exposure een belangrijk element in een succesvolle afbeelding. Er is iets over een goed belicht, volledig afgezwakt en gedetailleerd monochrome beeld dat is diep bevredigend. Er valt veel te zeggen voor de praktijk en meer praktijk op de meeste gebieden en met name in de fotografie, waar kleine aanpassingen een groot verschil kunnen maken voor de resultaten.
Dit artikel zou u een goed begrip moeten geven van de basisgereedschappen en principes, maar u moet deze hulpmiddelen toepassen om de juiste combinatie te vinden die het beste voor u werkt.
Bedankt voor het lezen.,
~ Tony
deel uw kennis, verhaal of project
de kern van EMULSIVE is het concept van het helpen bevorderen van de overdracht van kennis binnen de filmfotografie gemeenschap. U kunt dit doel ondersteunen door uw gedachten, werk, ervaringen en ideeën bij te dragen om de honderdduizenden mensen te inspireren die deze pagina ‘ s elke maand lezen. Bekijk hier de inzendgids.
als je het leuk vindt wat je leest, kun je dit persoonlijke passie project ook helpen door naar de EMULSIVE Patreon pagina te gaan en zo weinig als een dollar per maand te geven., Er is ook print en kleding over op Society 6, momenteel presentatie van meer dan twee dozijn t-shirt ontwerpen en meer dan een dozijn unieke foto ‘ s beschikbaar voor aankoop.