år 2020 markerer 250th jubileum av Ludwig van Beethoven ble født, og i midten av juni i år, begynte han trending på Twitter. Kanskje var det ikke så rart at Beethoven var dukker opp på sosiale medier, men hva som var uvanlig og sikkert uforutsette: den hevder at «Beethoven var Svart.»
Hvor kom denne ideen kommer fra?, Sirkulasjonen av denne trope har uten tvil vært catalyzed av nylige hendelser — nemlig døden av George Floyd og den påfølgende uavhengighet av Black Liv Sak — og av den grundige debatter om rase som har siden gjennomsyret mainstream og sosiale medier.
Som det viser seg, skjønt, Beethoven være av Afrikansk avstamning er ikke en ny idé: ideen om den store komponisten ‘ s secret etnisitet har sirkulert i utkanten av media og stipend for mer enn et århundre.,
Anekdotiske bevis
Den opprinnelige teorien om «Svart Beethoven» dukket først opp i den populære pressen i begynnelsen av det 20. århundre. Mye av anekdotiske bevis for denne påstanden er basert på moderne kontoer, og mange av dem ble samlet inn i Kjønn og Rase, publisert i 1944 ved historiker og journalist Joel Augustus Rogers. Disse kontoene til stede komponisten som har egenskaper og hudfarge av en Svart person.
Beethoven ble beskrevet av noen samtidige som «mørk,» «swarthy» eller som en «Moor.,»Dette siste uttrykket, «Moor,» ble brukt i det 18. og 19. århundre for å referere til en Muslimsk person fra Nord-Afrika eller den Iberiske halvøy, eller mer generelt en mørk hud person, og har generert spesiell interesse og antakelsen om Beethoven ‘ s løp.
Historikere har foreslått at et medlem av Habsburg kongefamilien, Prins Nicholas Esterhazy jeg, også kalt både Beethoven og Haydn «Maurerne,» angivelig på grunn av sin mørke hudfarge. Slike kontoer er sannsynlig sorten., Men en mulighet er at, hvis prinsen har brukt dette begrepet for Haydn (som han ansatt som en domstol komponist) eller for den unge Beethoven, han var bruker det idiomatically: det er, «Fortøye» kan være et avvisende tilnavnet for en tjener.
For noen forskere, Beethovens musikk selv, sin rytmiske kompleksitet — spesielt dens syncopation — poeng mot hans skjulte etnisitet, så det tyder på en kunnskap av Vest-Afrikansk musikalske praksis. Noen forfattere selv gå så langt som å antyde tilstedeværelsen av reggae – og jazz-aktige rytmer i hans piano også., Beethoven var Svart fordi hans musikk «lyder» Svart; med andre ord, til tross for at unlikeliness av hans fortrolighet med Afrikansk musikk eller at syncopation var vanlig i Europeisk musikk på den tiden.
sitere Andre Beethovens vennskap med den Afro-Europeisk fiolinisten og komponisten George Bridgetower som det er noe bevis på komponistens egen multietnisk identitet.
Vennskap med Bridgetower
til Slutt, det er ingen grunn til å tro at Beethoven var Svart: genealogical bevis som går tilbake til 1400-tallet viser entydig at Beethovens familie var Flamsk. Spekulativ anekdoter fra tidlig i det 19. århundre om hans hudfargeģ, bred nese og grov, svart hår er unsourced og rasistisk.
forslag som jazzy syncopations i hans musikk er noe stammer fra Afrikanske genetikk er selvmotsigende og absurd., Å kalle en hvit person med en mørkere hudfarge en «Fortøye» var heller ikke uvanlig i det 19. århundre: Karl Marx ‘ ledsagere omtalt ham som «Myr», ikke på grunn av hans rase, men tilsynelatende på grunn av hans tykk, svart hår og omfangsrike svart skjegg.
å Forfølge ideen om at «Beethoven var Svart» både whitewashes og blackwashes musikk historie, som Afro-Amerikanske studier forskeren Nicholas Rinehart har observert. Blackwashing gjør viktige historiske tall Svart på grunn av at man søker å validere den kulturelle bidrag av folk av farge., Whitewashing refererer til praksisen med valourizing Svarte musikere og komponister ved å gi dem hvite referents: en begavet Svart komponist blir, for eksempel, «Svart Mozart» eller «Afrikansk, Mahler» — en ren «fotnote» til en hvit komponist, i Rinehart ord.
til Slutt, kan det være Beethovens vennskap med Bridgetower, og ikke internett-memes, blogosphere eller Twitterati, som gir en måte å produktivt tilnærming rasediskriminering i klassisk musikk.,
Hvor mange av oss, i det 21. århundre, er selv klar over Bridgetower, som var en dyktig og godt kjent fiolinist i England og Europa i løpet av hans levetid, og var også den opprinnelige dedicatee av Beethoven ‘ s berømte «Kreutzer» sonate for fiolin og piano? Som den Afrikansk-Amerikansk forfatter og poet laureate Rita Due insisterer, Bridgetower kan ha blitt en «kjent navn» i det 19. århundre musikalske verden hadde han ikke vært Svart.,
Glemt og oversett
Arbeidet med å gjøre Beethoven Svart — en vanskelig dans av prøver for å undersøke spørsmålet om rase og klassisk musikk, og samtidig opprettholde den canonic betydningen av Beethoven — til syvende og sist skjule eksistensen og bidrag i form av faktiske folk av farge i historien av musikk. Svart komponister som Joseph Boulogne, Samuel Coleridge-Taylor og William Grant Fortsatt, Rinehart hevder, har rett og slett blitt «glemt, oversett og overskrevet.,»
«Beethoven var Svart» trope trending på Twitter tjener interessene til nåværende rasediskriminering, og sosial rettferdighet bevegelser som Black Liv Spørsmål, bare så det fungerte Black Power-bevegelsen i begynnelsen av 1960-tallet: Malcolm X og Stokely Carmichael både påberopt Beethovens ville være Mauriske opphav til påstanden om at han — sammen med andre historiske tall, inkludert Hannibal, Columbus, og Jesus var en Svart mann.,
Hvis genealogisk eller phenotypical jakten på «Black Beethoven» fører til en blindvei, er det likevel understreker betydningen av tidligere og pågående arbeid med Svart forskere til å forske på og dokumentere historien til musikk og rase. Akkurat som musikkvitenskap endelig omfavnet feministisk og kjønn teori i 1990-årene, og gir ny og mer inkluderende måter å undersøke mening og erfaring med klassisk musikk, den nylige samtaler om «Svart Beethoven» peker i retning av en fruktbar og nødvendig veier for gransking av musikk historien.,
Dette, i sin tur, kan hjelpe med å informere våre moderne kulturelle dialoger i disse turbulente tider.