Mathew Brady (Norsk)

I en alder av 16, Bjarte flyttet til Saratoga, New York, hvor han møtte stående maleren William Side og ble Siden er student. I 1839, de to reiste til Albany, New York, og deretter til New York, hvor Brady fortsatte å studere maleri med Side, og også med Side er tidligere lærer, Samuel F. B. Morse. Morse hadde møtt Louis Jacques Daguerre i Frankrike i 1839, og som returneres til OSS for å entusiastisk skyv den nye daguerreotypiet oppfinnelsen av å ta bilder. Ved første, Brady ‘ s engasjement var begrenset til produksjon av skinn tilfeller som holdt daguerreotypier., Men snart ble han midten av New York kunstneriske koloni som ønsket å studere fotografi. Morse åpnet et studio og tilbud klasser; Brady var en av de første elevene.

I 1844, Brady har åpnet sitt eget studio på hjørnet av Broadway og Fulton Street i New York, og ved 1845, begynte han å stille ut sine portretter av kjente Amerikanere, blant annet slike Senator Daniel Webster og poet Edgar Allan Poe. I 1849, og han åpnet et studio på 625 Pennsylvania Avenue i Washington, D.C., der han møtte Julie (som alle kalles «Julia’) Handy, som han giftet seg i 1850, og bodde sammen med på Staten Island. Brady er tidlig bilder ble daguerreotypier, og han har vunnet mange priser for sitt arbeid, og i 1850-årene ambrotype fotografiet ble populære, noe som banet vei for albumen skrive ut et papir fotografi produsert fra store glass negativer mest brukt i den Amerikanske borgerkrigen fotografering.

I 1850, Bjarte produsert Galleri av Fremstående Amerikanere, et portrett samling av fremtredende moderne tall., Albumet, som omtalt bemerkelsesverdige bilder, inkludert eldre Andrew Jackson-Hermitage, var ikke økonomisk lønnsomt, men inviterte økt oppmerksomhet til Brady arbeid og artisteri. I 1854, Parisiske fotograf André-Adolphe-Eugène Disdéri popularisert carte de visite og disse små bilder (på størrelse med et visittkort) ble raskt en populær nyhet; tusenvis av mennesker ble opprettet og som selges i Usa og Europa.

I 1856, Bjarte plassert en annonse i New York Herald tilbyr å produsere «fotografier, ambrotypes og daguerreotypier.,»Denne oppfinnsomme annonse pioner, i USA, bruk av skriftsnitt og skrifter som var atskilt fra tekst til publisering og fra andre annonser.,

borgerkrigen documentationEdit

først, effekten av borgerkrigen på Brady ‘ s virksomhet var en rask økning i salget av cartes de visite til avgang soldater. Brady lett markedsført til foreldre ideen om å fange deres unge soldater’ bilder før de kan gå tapt til krig ved å kjøre en annonse i New York Daily Tribune som advart, «Du kan ikke fortelle hvor snart kan det være for sent.»Men han ble snart tatt med ideen om å dokumentere selve krigen., Han ble først brukt til en gammel venn, General Winfield Scott, for tillatelse til å ha sin fotografer reise til kamp nettsteder, og til slutt gjorde han sin søknad til President Lincoln selv. Lincoln gis tillatelse i 1861, med forbehold om at Brady finansiere prosjektet selv.

Hans innsats for å dokumentere den Amerikanske borgerkrigen på en stor skala ved å bringe hans fotografiske atelier på slagmarkene tjent Brady sin plass i historien. Til tross for farene, finansiell risiko, og motløshet av hans venner, Bjarte senere ble sitert som å si «jeg måtte gå., En ånd i føttene mine sa: ‘Gå’, og jeg gikk.»Hans første populære bilder av konflikten var på Første Slaget ved Bull Run, der han fikk så nær handlingen som han så vidt unngikk å fange. Mens det meste av tiden slaget hadde sluttet før bilder ble tatt, Bjarte kom under direkte skyte på Første Slaget ved Bull Run, Petersburg, og Fredericksburg.

Han også ansatt Alexander Gardner, James Gardner, Timothy H. O ‘ sullivan, William Pywell, George N. Barnard, Thomas C., Roche, og sytten andre menn, hver av dem ble gitt en reise mørkerom, å gå ut og fotografere scener fra borgerkrigen. Brady generelt bodde i Washington, D.C., organisere sine assistenter og sjelden besøkt slagmarker personlig. Men som forfatteren Roy Meredith påpeker, at «Han var i hovedsak direktør. Den faktiske bruk av kameraet om mekaniske er viktig, men valg av scenen for å bli fotografert er like viktig, om ikke mer så enn bare » lukkeren knipser.,'»

Dette kan ha vært på grunn av, i hvert fall delvis, til det faktum at Brady ‘ s syn hadde begynt å svekkes i 1850-årene. Mange av bildene i Brady ‘ s samling er, i virkeligheten, er tenkt å være et verk av hans assistenter. Brady ble kritisert for ikke å dokumentere arbeidet, selv om det er uklart om det var tilsiktet eller rett og slett på grunn av mangel på vilje til å dokumentere fotograf av et bestemt bilde. Fordi så mye av Brady photography er manglende informasjon, er det vanskelig å vite ikke bare hvem som tok bildet, men også nøyaktig når eller hvor det ble tatt.,

I oktober 1862 Brady åpnet en utstilling av bilder fra Slaget ved Antietam i hans New York galleri, med tittelen De Døde ved Antietam. Mange bilder i denne presentasjonen ble grafiske bilder av likene, en ny presentasjon til Amerika. Dette var første gang at mange Amerikanere så realitetene i krigen i bilder, til forskjell fra tidligere «kunstnere » visninger».

Mathew Brady, gjennom hans mange betalte assistenter, tok tusenvis av bilder av Amerikanske borgerkrigen scener. Mye av den populære forståelsen av borgerkrigen kommer fra disse bildene., Det er tusenvis av bilder i det AMERIKANSKE National Archives og Library of Congress tatt av Brady og hans medarbeidere, Alexander Gardner, George Barnard og Timothy O ‘ sullivan. Bildene inkluderer Lincoln, Gi og soldater i leirene og slagmarkene. Bildene gir en billedlig kryssreferanse av Amerikanske borgerkrigen historie. Brady var ikke i stand til å fotografere faktiske kamp scener, som fotografisk utstyr i de dager var fortsatt i den spede begynnelse av den tekniske utvikling, og nødvendig for at et emne skal fortsatt for et klart bilde til å bli produsert.,

Etter konflikt, krig slitne publikum mistet interessen i å se bilder av krigen, og Brady ‘ s popularitet og praksis falt drastisk.