Hva gjør Ernest Hemingway ‘ s «Hills Like White Elephants» så spennende med noen åtte tiår etter utgivelsen er hvordan denne korte historien illustrerer noen av Hemingway ‘ s litterære tommelfingerregler i praksis., Det har Hemingway ‘ s ren, ren stil prosa («målet Mitt er å sette ned på papiret hva jeg ser og det jeg føler, i den beste og enkleste måten»); hans «isfjell» – prinsippet for å utelate detaljer og tvinger leseren til å lese historien, og hans tro på at symboler bør være naturlig bakt inn i en fortelling (som han en gang skrev, vanlig brød) og skal ikke stikke ut «som rosiner i raisin brød.»
Hemingway var alltid konflikt om saker litterære., På den ene siden, hans kunstige «forfatter-som-action hero» persona hemmet lengre diskusjoner av litterære teori. Tross alt, hvorfor skulle en naturlig begavet forfatter noensinne betale oppmerksomhet til slike effete bekymringer? Så Hemingway ofte hevdet at autentisk skriving ment å oversette følelsesmessig opplevelse på siden: «Det er ingenting å skrive. Alt du gjør er å sitte ned på en skrivemaskin og blø.»
Likevel Hemingway brydde seg dypt om hans litterære omdømme (se for eksempel hans oppsigelse av rivaler F., Scott Fitzgerald og Ford Maddox Ford og hans aggrandizing selvportrett i En Endeløs Fest) og erkjente at han hadde for å avansere noen «teori for å skrive» å engasjere seg og tilfredsstille hans akademiske kritikere. På mange måter er han som felles holdning av the Beatles’ John Lennon, som har spottet musikk kritikere til å skrive «intellektuelle tull» om hans sanger, men erkjente slike fortolkninger bidratt til å etablere konsernets mytologi («Fortsatt, jeg vet at det hjelper å ha tull skrevet om deg.,»)
Det er en luft av contrivance om «Hills Like White Elephants»—som om Hemingway hadde ett øye på kritikerne da han satte seg ned på skrivemaskin. Hans valg av tema for historien—et ungt par som krangler om hvorvidt kvinnen bør ha en abort—hadde betydelig sjokk verdi i slutten av 1920-tallet når abort var universelt ulovlig og et tabubelagt tema. Og sjokkerende respektabel («épater la bourgeoisie») hadde vært en strategi for å etablere kunstnerisk troverdighet siden Baudelaire og Rimbaud, en Hemingway tydelig var ikke over ansette.,
isfjellet prinsippet
«Hills Like White Elephants» er godt laget: Hemingway er bare prosa og stram dialog dra oss inn i historien, og han deler akkurat nok om paret til å holde oss interessert., Denne utelatelsen av detaljer representerer en bevisst litterære teknikken, som Hemingway en gang bekreftet Død i Ettermiddag:
Hvis en forfatter av prosa vet nok om hva han skriver om han kan utelate ting som han vet og leser, dersom forfatteren skriver virkelig nok, vil ha en følelse av de tingene som sterkt som om forfatteren hadde uttalt dem. Den verdighet av bevegelse av isfjellet er på grunn av bare en åttendedel av det å bli ovenfor vann. Forfatteren som utelater ting fordi han ikke kjenner dem bare gjør hule steder i hans forfatterskap.,
Hans noe mystisk vis at «leseren, hvis forfatteren skriver virkelig nok, vil ha en følelse av de tingene som sterkt som om forfatteren hadde uttalt dem» kan kanskje være mer nøyaktig formulert som «the reader, hvis forfatteren er igjen nok ledetråder og hint, vil ha en følelse av de tingene som sterkt som om forfatteren hadde uttalt dem.»(Som lesere vil kjenne igjen «hule steder» i det du skriver når forfatteren var utelate ut av uvitenhet er, enkelt sagt, er tull.,)
Hele «Hills Like White Elephants,» Hemingway gir nok av ledetråder mens bevisst tilbakeholdt viktig informasjon. At vi aldri lærer navnet eller okkupasjon av den mannlige hovedpersonen. Det er ingen fysiske beskrivelser av paret. Vi må sette sammen de faktiske forhold i deres situasjon fra deres usammenhengende samtale.
Likevel er det er nok av isfjellet som viser til å gi oss en god følelse av hva det er som skjer: jenta, Pilk, er å stå i mot den Amerikansk press for abort., Hun har begynt å stille spørsmål ved den tomheten av deres livsstil («Det er alt vi gjør, er ikke det – se på ting og prøve nye drinker?») og mistenkeliggjort av hans følelser for henne. Det er klart at Jiggen kan se for seg en annen, lykkeligere fremtid (bebudet av den naturlige skjønnheten rundt dem), men hun innser at hennes elsker deler ikke dette synet.
jenta sto opp og gikk til enden av stasjonen. Over på den andre siden, ble felt av korn og trær langs bredden av elven Ebro. Langt unna, hinsides elven, var fjellene., Skyggen av en sky flyttet over feltet av korn og hun så at elva gjennom trærne.
«Og vi kunne ha alt dette,» sa hun. «Og vi kunne ha alt, og hver dag vi gjøre det enda mer umulig.»
oppløsning av «Hills Like White Elephants» er kjent for sin tvetydige., Litterære kritikere har hevdet over om Jig samtykker til Amerikanske krav og tar toget til Madrid for abort, om han vil forlate henne etter operasjonen, eller om det i slutten, vil hun motstå hans entreaties og bære barnet til termin (de mest usannsynlige utfall). (Nilofer Hashmi har en utmerket oppsummering av varierende teorier i sitt essay «‘Hills Like White Elephants’: Den Jilting av Jigg»).
Vanlig eller rosin?,
i Motsetning til noen av Hemingway ‘ s mer naturalistisk historier (for eksempel, «Femti Grand» eller «The Killers»), «Hills Like White Elephants» er mer åpenlyst avhengig av symbolikk. Senere i sin karriere, Hemingway snakket om spørsmålet om symbolikken i en Time magazine intervjuet i 1954:
«Ingen god bok som noensinne har blitt skrevet som ikke har symboler kommet på forhånd og fast i. Den slags symbol stikker ut som rosiner i raisin brød. Raisin brød er all right, men vanlig brød er bedre.,»
Ingen tvil om Hemingway ‘ s hensikt i «Hills Like White Elephants» var å tilby «vanlig brød» symbolikken i praksis, men resultatet føles mer som «rosin brød.»Hemingway starter historien med en forenklet beskrivelse av Ebro-dalen, landskapet og har Jig introdusere hennes poetiske lignelse om «line of hills» som «var hvite i solen»—med sin tunge symbolske frakt— i den niende ledd.
«De ser ut som hvite elefanter,» sa hun.
«jeg har aldri sett en,» mannen drakk sitt øl.,
«Nei, du ville ikke ha.»
«jeg kan ha,» sa mannen. «Bare fordi du sier jeg ikke ville ha ikke bevise noe.»
Hemingway gjør utstrakt bruk av lignelse, eksplisitt knytte denne forestillingen til den underliggende konflikten mellom den Amerikanske og den jenta. Åsene, selvfølgelig, kan leses som et symbol på fruktbarhet og Jiggen er ufødte barnet kan betraktes som en hvit elefant—en verdifull, men for kostbart besittelse som er vanskelig å avhende., Hennes elskers irritasjon med henne gjentatte referanser til «hvite elefanter», gjenspeiler hans avvisning av noen alternativ til hva han vil ha henne til å gjøre. Da Jig forlater lignelse, er det signaler om at hun vil være i samsvar med hans ønsker.
«De er vakre åser,» sa hun. «De egentlig ikke ser ut som hvite elefanter. Jeg er bare ment farging av huden gjennom trærne.,»
Noen kritikere har fokusert på flere symboler i historien—fra betydningen av Jigg navn til symbolikken i beaded teppet til betydningen av hotellet klistremerker på parets bagasje. Mens noen av disse målingene er usannsynlig, Hemingway gjorde, bevisst eller ubevisst, gi rikelig med tvetydige «rosiner» med rom for tolkning.
For smart til det halve?
Det er mulig å beundre den tekniske håndverket som er involvert i «Hills Like White Elephants» og likevel finne historien lyst på flere nivåer., Det er en viss flathet i denne vignetten av et kjærlighetsforhold gått dårlig, for en forfatter ofte kritisert for sin svakt-portrettert kvinnelige, Pilk er—ironisk nok—mer menneskelig og avrundet karakter, mens Amerikansk kommer over som en narsissistisk lout.
Hemingway ‘ s writerly dyktighet—sjokket verdien av å skrive om abort, bevisst utelatelse av detaljer, heavy-handed symbolikk–er for mye på skjerm i «Hills Like White Elephants.,»I slutten, det er «altfor flink til det halve» og disse triksene gir historien en altfor beregnet og mekanisk følelse—en ironi, faktisk, for en forfatter som roste seg av autentisitet.