Johannes Vermeer (Deutsch)

Künstlerische Ausbildung und frühe Einflüsse

ist Überraschend wenig darüber bekannt, Vermeer ‚ s Entscheidung, Maler zu werden. Dezember 1653 als Malermeister in der Delft Guild of Saint Luke registriert, aber die Identität seines Meisters, die Art seiner Ausbildung und die Zeit seiner Ausbildung bleiben ein Rätsel.,

Da Vermeers Name in den Archiven von Delft in den späten 1640er oder frühen 1650er Jahren nicht erwähnt wird, ist es möglich, dass er wie viele aufstrebende niederländische Künstler nach Italien, Frankreich oder Flandern reiste. Er kann auch in einem anderen künstlerischen Zentrum in den Niederlanden ausgebildet haben, vielleicht Utrecht oder Amsterdam. In Utrecht hätte Vermeer Künstler getroffen, die in die kühn ausdrucksstarken Traditionen von Caravaggio eingetaucht waren, darunter Gerrit van Honthorst., In Amsterdam wäre er auf die Wirkung von Rembrandt van Rijn gestoßen, dessen kraftvolle Helldunkeleffekte die psychologische Intensität seiner Bilder verstärkten.

Stilistische Merkmale beider Bildtraditionen-der Utrecht School und der von Rembrandt-finden sich in Vermeers frühen biblischen und mythologischen großformatigen Gemälden wie Diana und ihren Nymphen (um 1653-54; auch Diana und ihre Gefährten genannt) und Christus im Haus Maria und Martha (um 1654-56). Die auffälligste Assimilation der beiden Traditionen zeigt sich in Vermeers The Procuress (1656)., Das Thema dieser Szene der Söldnerliebe leitet sich von einem Gemälde des Utrecht-Schülers Dirck van Baburen in der Sammlung von Vermeers Schwiegermutter ab, während die tiefen Rot-und Gelbtöne und die starken Helldunkeleffekte an Rembrandts Malstil erinnern. Die schwach beleuchtete Figur links von der Komposition ist wahrscheinlich ein Selbstporträt, in dem Vermeer die Gestalt des verlorenen Sohnes annimmt, eine Rolle, die Rembrandt auch in einer seiner eigenen „Merry Company“ – Szenen gespielt hatte.,

In den frühen 1650er Jahren könnte Vermeer auch in seiner Heimat Delft, wo sich die Kunst rasant wandelte, viel Inspiration gefunden haben. Der wichtigste Künstler in Delft war damals Leonard Bramer, der nicht nur kleine Geschichtsmalereien-also moralisch erbauliche Darstellungen biblischer oder mythologischer Themen—, sondern auch große Wandgemälde für den Hof des Prinzen von Orange produzierte. Dokumente zeigen, dass Bramer, wer war katholisch, diente als Zeuge für Vermeer bei seiner Ehe., Obwohl es scheint, dass Bramer zumindest ein früher Verfechter des jungen Künstlers war, wird nirgendwo angegeben, dass er Vermeers Lehrer war.

Ein weiterer bedeutender Maler, den Vermeer in dieser Zeit in Delft gekannt haben muss, war Carel Fabritius, ein ehemaliger Rembrandt-Schüler. Fabritius ‚ evokativ nachdenkliche Bilder und innovativer perspektivischer Einsatz scheinen Vermeer tief beeinflusst zu haben. Diese Verbindung wurde vom Dichter Arnold Bon bemerkt, der, als er über Fabritius ‚ tragischen Tod 1654 in der Pulverhausexplosion von Delft schrieb, feststellte, dass „Vermeer meisterhaft auf dem Weg war.,“Obwohl Vermeer von Fabritius‘ Arbeit wusste, gibt es auch keine Beweise dafür, dass er bei Fabritius studierte.

Unabhängig von den Umständen seiner frühen künstlerischen Ausbildung begann Vermeer in der zweiten Hälfte der 1650er Jahre, Szenen des täglichen Lebens darzustellen. Diese Genrebilder sind diejenigen, mit denen er am häufigsten verbunden ist. Gerard Terborch, ein Künstler aus Deventer, der in seinen Darstellungen häuslicher Aktivitäten meisterhaft Texturen darstellte, mag Vermeer ermutigt haben, Szenen des Alltags zu verfolgen., Sicherlich zeigt sich Terborchs Einfluss in einem der frühesten Genrebilder Vermeers, als er einen Brief an einem offenen Fenster las (um 1659), in dem er der jungen Frau einen ruhigen Raum zum Lesen ihres Briefes schuf. Im Gegensatz zu den charakteristisch dunklen Innenräumen von Terborch badete Vermeer diese bemerkenswert private Szene jedoch in einem strahlenden Licht, das aus einem offenen Fenster hereinströmt., Das Gemälde zeigt auch Vermeers sich entwickelndes Interesse am Illusionismus, nicht nur in der Aufnahme eines gelbgrünen Vorhangs, der an einer Stange hängt, die sich über die Oberseite des Gemäldes erstreckt, sondern auch in den subtilen Reflexionen des Gesichts der Frau im offenen Fenster.

Vermeers Innenszenen wurden in dieser Zeit auch von der Arbeit von Pieter de Hooch, einem führenden Genremaler in Delft, beeinflusst. De Hooch war ein Meister der Verwendung von Perspektive, um eine lichtdurchflutete Innen-oder Hofszene zu schaffen, in der sich Figuren bequem befinden., Obwohl keine Dokumente Vermeer und de Hooch verbinden, ist es sehr wahrscheinlich, dass die beiden Künstler in dieser Zeit in engem Kontakt standen, da Gegenstand und Stil ihrer Gemälde in diesen Jahren ziemlich ähnlich waren. Vermeers Blick auf die Häuser in Delft (um 1658; auch Kleine Straße genannt) ist eine solche Arbeit: Wie bei de Hoochs Hofszenen hat Vermeer hier eine Welt der häuslichen Ruhe dargestellt, in der Frauen und Kinder in der beruhigenden Umgebung ihrer Häuser ihren Alltag verbringen.,