La sinfonia ha cinque movimenti, invece di quattro come era convenzionale per le sinfonie del tempo:
Ogni movimento raffigura un episodio della vita del protagonista che è descritto da Berlioz nelle note di programma alla partitura del 1845. Queste note di programma sono citate in ogni sezione qui sotto.
I. “Rêveries – Passions” – “Daydreams – Passions”Edit
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L’autore immagina che un giovane musicista, afflitti dalla malattia di spirito, che un famoso scrittore ha chiamato la vaghezza delle passioni (vago des passioni ), vede per la prima volta una donna, che unisce il fascino della persona ideale la sua immaginazione era sognato, e si innamora disperatamente di lei., Per una strana anomalia, l’immagine amata non si presenta mai alla mente dell’artista senza essere associata a un’idea musicale, in cui riconosce una certa qualità di passione, ma dotata della nobiltà e della timidezza che attribuisce all’oggetto del suo amore.
Questa immagine melodica e il suo modello continuano a perseguitarlo incessantemente come una doppia idée fixe. Questo spiega la costante ricorrenza in tutti i movimenti della sinfonia della melodia che lancia il primo allegro., Il passaggio da questo stato di malinconia sognante, interrotto da occasionali sollevamenti di gioia senza scopo, alla passione delirante, con i suoi scoppi di furia e gelosia, i suoi ritorni di tenerezza, le sue lacrime, le sue consolazioni religiose – tutto questo costituisce il soggetto del primo movimento.
- ^ François-René de Chateaubriand
- ^ Per il significato di ‘le vague’, vedi vague in Wikizionario.,
Il primo movimento è radicale nel suo profilo armonico, costruendo un vasto arco verso la chiave di casa; mentre simile alla forma sonata del periodo classico, la critica parigina lo considerava non convenzionale. È qui che l’ascoltatore viene introdotto al tema dell’amato dell’artista, ovvero l’idée fixe. Inizia l’idée fixe:
In tutto il movimento c’è una semplicità nel modo in cui vengono presentate melodie e temi, che Robert Schumann ha paragonato alle idee degli epigrammi di Beethoven che potrebbero essere estese se il compositore lo avesse scelto., In parte, è perché Berlioz rifiutava di scrivere le melodie più simmetriche allora in modo accademico, e invece cercava melodie che fossero “così intense in ogni nota da sfidare la normale armonizzazione”, come diceva Schumann. Il tema stesso è stato preso dalla scène lyrique “Herminie” di Berlioz, composta nel 1828.
II. “Un bal” – “A ball”Edit
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L’artista si trova nelle situazioni più diverse della vita, nel tumulto di una festa festosa, nella contemplazione pacifica degli splendidi panorami della natura, eppure ovunque, sia in città che in campagna, l’immagine amata continua a perseguitarlo e getta il suo spirito nella confusione.
Il secondo movimento è un valzer in 3
8., Inizia con una misteriosa introduzione che crea un’atmosfera di imminente eccitazione, seguita da un passaggio dominato da due arpe; poi appare il tema del valzer fluente, derivato inizialmente dall’idée fixe, poi trasformandolo. Dichiarazioni più formali dell’idée fixe interrompono due volte il valzer.
Il movimento è l’unico a caratterizzare le due arpe, fornendo il fascino e la ricchezza sensuale della palla, e può anche simboleggiare l’oggetto dell’affetto del giovane., Berlioz scrisse ampiamente nelle sue memorie delle sue prove e tribolazioni nell’esecuzione di questa sinfonia, a causa della mancanza di arpisti e arpe capaci, specialmente in Germania.
Un’altra caratteristica di questo movimento è che Berlioz ha aggiunto una parte per solo cornet alla sua partitura autografa, anche se non è stata inclusa nella partitura pubblicata nella sua vita. Il lavoro è stato spesso suonato e registrato senza la parte di cornetta solista., Tuttavia, i direttori Jean Martinon, Colin Davis, Otto Klemperer, Gustavo Dudamel, John Eliot Gardiner, Charles Mackerras, Jos van Immerseel e Leonard Slatkin hanno impiegato questa parte per cornet nelle esecuzioni della sinfonia.
III. “Scène aux champs” – “Scene in the country”Edit
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Una sera, in campagna, egli sente di due pastori a distanza di dialogare con loro ranz des vaches; pastorale duetto, l’impostazione, il dolce fruscio degli alberi, nel vento, alcune cause di speranza che di recente ha ideato, tutti cospirano per ripristinare il suo cuore un’insolita sensazione di calma e di dare ai suoi pensieri più felice di colorazione. Cova sulla sua solitudine e spera che presto non sarà più da solo… Ma cosa succede se lei lo ha tradito!…, Questo mischiato speranza e paura, queste idee di felicità, disturbate da oscure premonizioni, formano il soggetto dell’adagio. Alla fine uno dei pastori riprende il suo ranz des vaches; l’altro non risponde più. Lontano suono di tuono… solitudine… silenzio.
Il terzo movimento è un movimento lento, segnato Adagio, in 6
8. I due pastori citati nelle note del programma sono raffigurati da un cor anglais (corno inglese) e da un oboe fuori scena che lancia una melodia evocativa avanti e indietro., Dopo la conversazione cor anglais–oboe, il tema principale del movimento appare su flauto solista e violini. Inizia con:
Berlioz ha recuperato questo tema dalla sua Messe solennelle abbandonata. L’idée fixe ritorna al centro del movimento, suonata da oboe e flauto. Il suono di un tuono lontano alla fine del movimento è un passaggio sorprendente per quattro timpani.
IV., “Marche au supplice” – “March to the scaffold” Edit
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Convinto che il suo amore sia respinto, l’artista si avvelena con l’oppio. La dose di narcotico, anche se troppo debole per causare la sua morte, lo immerge in un sonno pesante accompagnato dalla più strana delle visioni., Sogna di aver ucciso la sua amata, di essere condannato, portato al patibolo e sta assistendo alla sua stessa esecuzione. La processione avanza al suono di una marcia a volte cupa e selvaggia, a volte brillante e solenne, in cui un suono sordo di passi pesanti segue senza transizione le esplosioni più forti. Alla fine della marcia, le prime quattro battute dell’idée fixe riappaiono come un pensiero finale d’amore interrotto dal colpo fatale.,
Berlioz affermò di aver scritto il quarto movimento in una sola notte, ricostruendo la musica da un progetto incompiuto, l’opera Les francs-juges. Il movimento inizia con sestupli timpani in terzi, per i quali dirige: “Il primo quaver di ogni mezza barra deve essere suonato con due bacchette e gli altri cinque con le bacchette della mano destra”. Il movimento procede come una marcia piena di trombe a tutto volume e passaggi impetuosi, e figure che scorrazzano che poi si presentano nell’ultimo movimento.,
Prima della rappresentazione musicale della sua esecuzione, c’è un breve e nostalgico ricordo dell’idée fixe in un clarinetto solista, come se rappresentasse l’ultimo pensiero cosciente dell’uomo che verrà presto giustiziato.
V. “Songe d’une nuit du sabbat” – “Dream of a witches’ Sabbath”Edit
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Si vede al sabato delle streghe, in mezzo a un orribile raduno di ombre, stregoni e mostri di ogni genere che si sono riuniti per il suo funerale. Suoni strani, gemiti, scoppi di risate; grida lontane alle quali sembrano rispondere altre grida. La melodia amata appare ancora una volta, ma ha ormai perso il suo carattere nobile e timido; ora non è altro che una melodia di danza volgare, banale e grottesca: è lei che viene al sabato … Ruggito di gioia al suo arrivo … Si unisce all’orgia diabolica …, I rintocchi funebri, parodia burlesca del Dies irae, la danza delle streghe. La danza delle streghe combinata con il Dies irae.
Questo movimento può essere diviso in sezioni in base alle variazioni di tempo:
- L’introduzione è Larga, nel tempo comune, creando una qualità inquietante attraverso variazioni dinamiche ed effetti strumentali, in particolare negli archi (tremoli, pizzicato, sforzando).
- Alla battuta 21, il tempo cambia in Allegro e il metro a 6
8., Il ritorno dell’idée fixe come “melodia di danza volgare” è rappresentato dal clarinetto B♭. Questo è interrotto da una sezione Allegro Assai in tempo di taglio al bar 29. - L’idée fixe ritorna poi come primo assolo di clarinetto in Mi 4 alla battuta 40, in 6
8 e Allegro. Il clarinetto E contributes apporta un timbro più acuto rispetto al clarinetto B clar. - Al bar 80, c’è una barra di alla breve, con crotchets discendenti all’unisono attraverso l’intera orchestra. Sempre nel 6
8, questa sezione vede l’introduzione delle campane e dei frammenti della”danza rotonda delle streghe”., - Il “Dies irae” inizia al bar 127, il motivo derivato dalla sequenza latina del xiii secolo. È inizialmente dichiarato all’unisono tra l’insolita combinazione di quattro fagotti e due oficloidi. La chiave, Do minore, permette ai fagotti di rendere il tema nella parte inferiore della loro gamma.
- Alla battuta 222, il motivo “witches’ round dance” viene ripetutamente dichiarato negli archi, per essere interrotto da tre note sincopate negli ottoni. Questo porta nella Ronde du Sabbat (Turno del sabato) al bar 241, dove il motivo è finalmente espresso per intero.,
- La sezione Dies irae et Ronde du Sabbat Ensemble si trova al bar 414.
Ci sono una serie di effetti, tra cui trilling nei fiati e col legno nelle corde. Il finale culminante combina la melodia cupa Dies Irae, ora in la minore, con la fuga della Ronde du Sabbat, costruendo una modulazione in mi bemolle maggiore, poi cromaticamente in do maggiore, terminando su un accordo di Do.