Quei libri hanno fatto davvero bene, e lo sono ancora. Hanno venduto nel Regno Unito, negli Stati Uniti, e ad altri editori in Germania, Francia, Spagna, Italia, e altrove. Una società di produzione ha opzionato i diritti per il primo libro e quel libro è già stato trasmesso con successo.
Che è bello. La mia carriera ha avuto alcuni alti e bassi (più su questo qui se sei interessato), ed è meraviglioso scrivere fiction di serie che si sta esibendo con forza., È come avere tutti i bei pezzi di essere uno scrittore (la scrittura) senza tutti i pezzi peggiori (la massiccia insicurezza finanziaria).
Solo che c’è una svolta in questa storia, una svolta che mi ha colto di sorpresa.
Negli Stati Uniti, i miei libri sono stati acquistati da Delacorte/Bantam Dell, parte di Random House. Mi è piaciuto un editor superbo e gli standard di produzione abbastanza eccellenti dell’azienda. Ho ottenuto alcune recensioni incredibili-quel primo libro, Talking to the Dead, aveva recitato recensioni in Publishers Weekly e Kirkus ed è stato un libro crimine dell ” anno per il Boston Globe e il Seattle Times., Cosa c’è di più, le mie vendite di ebook erano abbastanza forte che avevo guadagnato il mio anticipo autore prima che il libro era uscito anche in brossura. Va bene cosi’.
Come puoi immaginare, sono stato abbastanza contento. La vita turbolenta di un autore sembrava, per una volta, essere piuttosto calma. Con il senno di poi, ero come la bella adolescente nella strana, casa scricchiolante che ha deciso, “No, non c’è niente di cui preoccuparsi qui.”Il po’ tranquillo prima che inizi l’orrore.
Perché i due libri che ho fatto con Random venduti bene come ebook, hanno praticamente fallito in stampa., Il hard 27 hardback non è un prodotto ovviamente desiderabile per il lettore di crimine/mistero di oggi-certamente non quando i debutti sono interessati-e il libro fondamentalmente bocciato. Poiché i rivenditori non potevano spostare il cartonato, non volevano essere bruciati due volte, quindi hanno ordinato il brossura solo in numero molto limitato. Anche quello ha venduto orribilmente.
Quello che avevamo era un paradosso—emblematico di quella terza era nell’editoria—in cui un libro poteva avere (a) ottime recensioni, (b) un buon rapporto autore-editore, (c) eccellente qualità della produzione, (d) forti vendite di ebook, eppure (e) essere un fallimento di stampa. Cosa dovevamo fare?,
Per me, era ovvio che dovevamo stabilire la serie in più fasi. Inizieremmo con gli ebook, con un prezzo tale da attirare l’acquirente avverso al rischio. Poi, una volta che avevamo costruito una base, avremmo iniziato a emettere tascabili a prezzi accessibili. Poi, una volta che tutto ciò era abbastanza forte, avremmo offrire il premio a prezzi hardback troppo. Semplice.
Solo non. Per prima cosa, Random House non è stato impostato per funzionare in quel modo. C’erano impronte solo elettroniche (Alibi) e c’erano impronte cartacee (Delacorte)., Non c’era, e non c’è, un’impronta in grado semplicemente di pubblicare un titolo in tutto ciò che era più naturale per quell’autore e quel libro.
E poi anche, se stavo per essere pubblicato e-only da Random House, riceverei solo il 25% delle ricevute di ebook netti. Questo è circa il 17% del prezzo di copertina dell’ebook rispetto a più del 70% semplicemente pubblicando direttamente con Amazon. Non riuscivo a capire perché avrei voluto farlo., Voglio dire, sì, avrei ascoltato se fossero venuti da me dicendo: “Harry, so che rinunciare al 75% di quelle entrate nette sembra molto, ma aggiungeremo un sacco di valore al processo di pubblicazione. Faremo un mucchio di cose che non puoi fare da solo. Ed ecco una pila di dati interni che mostra che possiamo aumentare le vendite oltre il punto che potresti raggiungere.”
Non l’hanno detto. In realtà non hanno fatto alcuna discussione. Quando ho detto di no alle royalties del 25%, è finita. Non ne parliamo più.
E io ero OK con quello., Ho scelto molto felicemente di auto-pubblicare il terzo libro della serie—La strana morte di Fiona Griffiths—e accetterò qualsiasi risultato il mercato si preoccupa di fornire.
Quel libro è appena uscito. Mi è costato circa 2.000 dollari pubblicare il libro. Tale somma include la copertina, il lavoro editoriale, la conversione dei manoscritti e alcune attività di marketing, principalmente un tour del blog dell’autore e una recensione Kirkus a pagamento. So che c’è un dibattito nella comunità indie sul fatto che abbia senso pagare 4 425 per una recensione di Kirkus, ma l’investimento è venuto bene per me., Kirkus ha descritto il libro come “eccezionale” e mi ha dato alcune citazioni molto citabili. Non penso che tu possa facilmente quantificare l’impatto di quella recensione, ma, per me, sono molto più felice di commercializzare un libro che ha alcune potenti approvazioni di terze parti.
È troppo presto nel processo di pubblicazione per valutare se il mio esperimento ha avuto successo, ma i miei pre-ordini erano sufficientemente buoni da ripagare il mio investimento iniziale il giorno della pubblicazione stessa. L’anticipo che avevo ottenuto da Random House era di 3 30.000 per libro, quindi ho un modo per andare prima di eguagliarlo, ma non escludo di riuscirci., E ‘ troppo presto per dirlo.
E questo, penso, sarà il tema di questa quarta era che ora sta emergendo. È un mondo in cui gli autori con molta esperienza di vendita di Big 5 scelgono di dire: “Sai cosa, non sto più giocando a questo gioco.”Dove gli autori fanno una scelta positiva per allontanarsi dai termini offerti da buoni editori regolari.
La tanto pubblicata Claire Cook ha già descritto su questo blog il suo viaggio lontano dai Big 5. La sua storia è diversa dalla mia, ma è anche la stessa. Ce ne sono anche altri., Sul mio sito web, William Kowalski—un autore di bestseller acclamato dalla critica-parla del perché ha fatto un viaggio simile. Uno spruzzo di refusenik.
Il traffico non è solo un modo. Hugh Howey è l’epitome del successo di self-publishing, ma era (giustamente) felice di accettare un enorme affare di sola stampa da Simon & Schuster. È anche 100% convenzionalmente pubblicato nel Regno Unito. Ci sono un sacco di altri esempi di autori self-pub che hanno deciso di prendere tutto o parte della loro attività verso il modello tradizionale.
E questo è fantastico., La quarta era non è quella in cui gli editori indie distruggono il malvagio oligopolio Big 5, o viceversa. Questa nuova era dell’editoria è quella in cui gli autori hanno una scelta significativa. Ciò che questa scelta è dipenderà l’autore, il territorio, il genere, e molteplici altre questioni che variano in ogni situazione diversa.
Per quello che vale, sospetto che gli editori si adatteranno bene: si sono adattati a tutto il resto., Anche gli agenti: dovranno capire che i loro autori hanno più opzioni di prima e che le loro agenzie non possono necessariamente prendere un taglio di tutto ciò che si muove. (Ancora una volta, la maggior parte degli agenti navigerà bene in questo turno: il mio agente letterario ha dimostrato integrità e professionalità immacolate.)
Ma il fatto che alcuni giocatori importanti saranno in grado di adattarsi non significa che nulla sia cambiato. Al contrario, dal mio punto di vista, la capacità di dire “Grazie, ma no” a un grande editore è un cambiamento assolutamente rivoluzionario e liberatorio., E più gli autori si spostano da trad-pub a self-pub e viceversa, più gli editori saranno consapevoli che le cose sono cambiate. Se trattano male gli autori-e lo fanno molto, troppo spesso-dovranno tenere a mente che l’autore in questione ora ha una scelta su dove prendere il prossimo libro, molto più di quanto non fosse mai stato in precedenza.
Di tutte le età di pubblicazione che ho vissuto, questo è quello di cui sono più felice di far parte. Quello che si sente più eccitante, più ardente di promessa.
Viva la rivoluzione! E che tu possa sempre trovare lettori!,
Nota da Jane: Il libro di Harry La strana morte di Fiona Griffiths è disponibile su Amazon e altrove. Se vuoi trovare di più su Harry: visita il suo sito dell’autore / Jericho Writers