Ottenere la giusta esposizione è la prima priorità nel fare una fotografia e viene prima di quasi ogni altra decisione dopo l’idea iniziale per uno scatto. Al giorno d’oggi, però, è difficilmente dato un pensiero. Con molte macchine fotografiche che fanno la scelta di base, il fotografo deve solo decidere se qualsiasi regolazione deve essere fatta per raggiungere il suo risultato desiderato.
Se, come me, ti piacciono le vecchie fotocamere a pellicola, una comprensione di come determinare l’esposizione – e di come la tua fotocamera / metro “pensa” migliorerà i tuoi risultati., In questo articolo, vi fornirà dare qualche sfondo per la valutazione dell’esposizione utilizzando vari metodi per aiutare a capire meglio questo aspetto della fotografia cinematografica. Ecco cosa copro:
Film vs risposta del sensore digitale alla luce
La valutazione dell’esposizione quando si utilizza una pellicola fotografica è molto più significativa rispetto a quando si utilizza un sensore digitale perché ognuno risponde alla luce in modi diversi.,
In generale, un sensore digitale registra i toni più scuri e più chiari come un grafico lineare, mentre la pellicola produce una curva a S come risultato dello sviluppo quando le parti più chiare e più scure del grafico sono leggermente compresse. L’emulsione del film è anche rivestita su una base che non è sempre perfettamente chiara, quindi il punto di partenza per la sensibilità di un film è quello che viene chiamato base del film più il livello di nebbia, cioè il gradino sopra la base e la densità della nebbia. Ciò determina dove verrà prodotta la densità negativa più leggera (la parte” nebbia ” prodotta negli strati di emulsione).,
I numeri romani nei grafici sottostanti indicano gli aumenti o le diminuzioni one-stop in luminosità/sfumature di grigio. Li ho presi in prestito dal sistema di Zone — ha spiegato in breve più tardi — ma per il frattempo, basta considerarli come una scala di toni dal nero assoluto al bianco birghtest.,
la Vostra decisione su quali impostazioni devono essere utilizzati per l’esposizione della pellicola andare oltre la semplice “fare”. Poiché un sensore digitale può catturare una gamma più ampia di toni utilizzabili dalla gamma di luminosità in un soggetto rispetto alla pellicola-circa 11 o 12 + stop contro 8 o 9 della pellicola-è necessario essere più selettivi su dove posizioniamo l’esposizione.,
Questa gamma limitata di toni che può essere catturata dalla pellicola può essere solo una parte dell’intera gamma che potrebbe essere presente in una scena, quindi ciò che è importante nell’immagine deve essere preso in considerazione quando si misura l’esposizione.
L’occhio umano regola automaticamente la sua iride in modo da vedere ciò che si vuole vedere all’interno della gamma che può coprire, una sorta di sistema di auto-esposizione suppongo. Ottenere una buona immagine fotografica su pellicola comporta un processo simile posizionando importanti dettagli del soggetto nel punto ottimale dell’intervallo di esposizione disponibile per registrare correttamente il soggetto.,
La fotografia digitale è ulteriormente indulgente con opzioni di post-elaborazione e HDR per ampliare la risposta. Il film deve essere esposto in modo più accurato e con il risultato finale in vista.
L’esempio sopra, preso con un guardiamarina 12-20 e ILFORD FP4 PLUS era una scena con una gamma di toni più ampia di quella che il film poteva registrare., La lettura media del contatore (a sinistra) di 1/100 di secondo a f/16 dato portare a soffiato-out luci e ombre bloccate. Qui, la testa di fiore era l’elemento importante, quindi ridurre l’esposizione di un paio di soste ha permesso di catturare più dettagli di evidenziazione a scapito delle ombre ancora più bloccate, dando una migliore resa del soggetto.
Nozioni di base sulla misurazione dell’esposizione e sul misuratore di luce
Le basi della valutazione dell’esposizione sono la velocità nominale del film (ISO) e l’intensità della luce – Sto parlando della valutazione, non del triangolo di esposizione!, Si giunge a una valutazione partendo dal presupposto che la gamma di toni in tutte le scene sarà mediamente “grigio medio” – un tono grigio che rappresenta il 18% di riflettanza nella luce visibile.
In altre parole, un po ‘ scuro, grigio medio, non importa quanto ampia o ristretta possa essere la gamma, ignorando dettagli come il colore e la trama, come se la scena fosse vista attraverso il vetro smerigliato.
Questa gamma di toni può variare da alcuni arresti di apertura in condizioni opache — ben all’interno della gamma di densità del film — a molti di più di quanto il film possa registrare in condizioni molto luminose., Gli esempi che seguono mostrano come una fotocamera a pellicola o un misuratore di luce portatile “vede” approssimativamente le tre immagini campione e come le misura per portarle tutte allo stesso tono della prima, portando a esposizioni variabili in quelle non medie.
Da sinistra a destra:
- Un soggetto medio che misurerà con precisione
- Un soggetto per lo più leggero che darà una lettura sottoesposta
- Un soggetto prevalentemente scuro che indicherà la sovraesposizione.
- I dettagli importanti nei dettagli di evidenziazione o ombra andranno persi nelle immagini non medie.,
diamo un rapido sguardo a tre tipi di base di misuratore di luce:
Tipo 1: Palmare metri di solito misurano la luce riflessa dal soggetto con un angolo di accettazione simile a un obiettivo standard. Alcuni misuratori di luce portatili possono essere montati direttamente sulle telecamere-il Sekonic L-208 e Voigtlander VC meter sono due esempi. Misuratori di luce palmare prenderà letture utilizzando “luce riflessa” o” luce incidente ” (più su che alcuni paragrafi verso il basso).,
Molte fotocamere a pellicola più vecchie dispongono di misuratori di luce integrati che svolgono più o meno lo stesso lavoro dei misuratori di luce portatili. È possibile trovare esempi di questi in fotocamere come la Rolleiflex 2.8 E, vari TLR Yashica-Mat, telemetri Olympus e altri. Questi sono molto diversi dai misuratori di luce che” vedono come fa il fotografo ” attraverso i mirini. Li chiamiamo Type
Tipo 2: Attraverso l’obiettivo (TTL) metri, che come suggerisce il nome, metro la scena direttamente attraverso l’obiettivo., I misuratori TTL sono generalmente “ponderati” per favorire il centro della scena. Ciò è dovuto a un presupposto legacy che la parte importante della tua foto sarà al centro della cornice. Questi metri anche in genere utilizzano una lettura “riflettente”. Per un approccio altamente diretto alla misurazione di sezioni molto piccole della scena, c’è solo una scelta Type
Tipo 3: i misuratori spot differiscono misurando da un’area di 1º o 4º — un punto — visto attraverso un semplice mirino, come una REFLEX senza pellicola. Lo spot è posizionato su un’area tematica importante e legge la forza della luce riflessa da quel punto., Va ricordato però che questa è ancora una lettura riflessa e lo strumento presuppone che stia vedendo un grigio del 18% se lo spot è posizionato su un tono più chiaro o più scuro rispetto alla media.
Gli utenti di spot metri in genere prendere più letture delle aree della scena più importante per loro e quindi impostare la loro apertura dell’obiettivo e la velocità dell’otturatore per soddisfare. alcuni spot metri, come il Sekonic L-608 vi permetterà di memorizzare più letture e poi prendere la loro media, rendendo la vita che un po ‘ più facile.,f38827″>
Ci sono, naturalmente, metri di luce che forniscono una combinazione di tutti e tre, ad esempio, di una moderna REFLEX a pellicola fotocamera con un TTL misuratore in grado di prendere una media di lettura dal centro 30-40% della scena o un punto di lettura o anche il sofisticato, multi-zona di matrix per la prima volta nelle Nikon FA.,
Vale la pena ricordare — forse confusamente — che una lettura riflessa di un soggetto leggero dovrebbe essere data più esposizione e un soggetto scuro meno esposizione al fine di produrre un buon risultato.
Letture riflesse vs luce incidente
Ho parlato finora di letture di luce riflessa, in cui lo strumento misura la luce riflessa dal soggetto. Molti metri di luce forniscono anche la possibilità di una lettura incidente, che misura la luce che cade su un soggetto., Viene misurata la forza della luce che cade sul soggetto, sempre supponendo che produrrà lo stesso 18% di grigio.
Ancora una volta perché è importante:
Le letture del misuratore di luce riflessa misurano la luce riflessa dal soggetto.
Incident light meter readings misurare la luce che cade sul soggetto
Lo schizzo qui sotto fa anche un buon lavoro di spiegare la differenza.,
Un misuratore di luce dell’incidente di lettura non è influenzato dalla luminosità del soggetto o di colore nello stesso modo come un riflesso è. Le regolazioni sono fatte in modo più logico, riducendo l’esposizione per i soggetti chiari e aumentandola per i soggetti scuri.
Una fotocamera digitale o un telefono può essere utilizzato come un misuratore di esposizione alla luce riflessa, naturalmente, e vi metterà nel giusto ball-park.,
Celle e batterie del misuratore di luce
I misuratori di luce — sia nelle versioni palmari, sia in quelle integrate nelle telecamere — utilizzano tipicamente una delle due tecnologie al loro centro. I contatori di luce più vecchi utilizzavano storicamente una cella fotoelettrica al selenio, il vantaggio è che non è richiesta alcuna batteria! Il secondo tipo, più comunemente usato oggi, è una cella fotoelettrica al solfuro di cadmio (CdS), che dipende da una tensione costante da una batteria per azionarla ma non soffre di età, come fanno le cellule di selenio.,
I misuratori di luce basati su cellule di selenio perderanno precisione / risposta se esposti alla luce per lunghi periodi e dopo molti decenni, molti non funzionano più o, nel migliore dei casi, sono inaffidabili. Quelli che continuano a funzionare in modo abbastanza accurato in genere hanno una copertura di qualche tipo, che viene aperta solo quando il contatore è in uso, proteggendo la cella dalla luce tranne quando necessario.,
Sono stato fortunato con il Minolta Autocord che possedevo che aveva una tale copertura e un misuratore accurato e funzionante, e il Voigtländer Vitomatic IIA che attualmente uso, che deve aver trascorso la sua vita nascosto nella sua custodia, poiché questo misuratore funziona anche con precisione.
Alcuni vecchi Cd-based metri di luce — sia palmare e quelli trovati in vecchie macchine fotografiche — richiedono una 1.35 volt mercurio a bottone (spesso il PX 625)., Le batterie al mercurio sono state bandite negli 1990 (’91 nell’UE e ‘ 96 a livello federale degli Stati Uniti) e sono quindi quasi impossibili da trovare. Questo tipo di batteria ha fornito una corrente precisa e costante, con una brusca caduta quando è esaurita, evitando letture fuorvianti quando la batteria si è indebolita.
Sostituzione 1.5-volt argento o batterie alcaline a base di può essere utilizzato al loro posto, ma darà letture imprecise a meno che la fotocamera o misuratore di luce è modificato o meno che un adatto adattatore di tensione della batteria è utilizzato., L’adattatore per batteria MR-9 è un buon esempio di una soluzione non distruttiva in quanto contiene un circuito integrato per abbassare la tensione da 1,5 a 1,35 volt.
Le batterie zinco-aria che danno vicino a 1,35 volt sono disponibili come un’altra alternativa, ma hanno una vita molto più breve e si scaricano continuamente una volta rimossa la guarnizione per consentire all’aria di attivarle.
Automazione dell’esposizione in apparecchiature più vecchie
L’esposizione automatica ha iniziato a svilupparsi negli anni immediatamente successivi alla seconda guerra mondiale, quando la fotografia è decollata come passatempo popolare., Quasi tutti i produttori includevano un modello automatico o semiautomatico nella loro gamma.
Autofocus era ancora un po ‘ fuori nel 1950, ma l’automazione esposizione era ben sviluppato. Questo era generalmente quello che ora è indicato come priorità dell’otturatore e ha funzionato prima impostando la velocità dell’otturatore e poi facendo corrispondere l’apertura alla lettura del misuratore per una corretta esposizione a quella velocità. Questo è accaduto automaticamente in alcuni casi, ma potrebbe comportare prima girando l’anello dei diaframmi fino a quando due indicatori allineati.,
È stato introdotto un ulteriore perfezionamento chiamato “ago di corrispondenza” per cui, dopo aver abbinato due aghi in una piccola finestra sul corpo della fotocamera, la combinazione di tempo di posa e apertura scelta potrebbe essere modificata insieme senza sconvolgere il rapporto impostato tra i due. Il Voigtlander Vitomatic ha questa caratteristica.,
Successivamente, naturalmente, l’automazione è venuto in salti e limiti, una diretta conseguenza del crescente uso di elettronica e computer. Il mio Vitomatic è interamente meccanico e non ha nulla che si avvicini alla magia elettronica nella sua costruzione, utilizzando un misuratore di celle fotoelettriche al selenio senza batteria.,
Il principio di quel dispositivo è stato intorno per quasi cento anni ed è più fisica di base di micro-circuiti. Confrontare il moderno controllo dell’esposizione della fotocamera utilizzando il suo sensore con metodi precedenti utilizzando una o due celle è come confrontare la guida autonoma con la barra del timone utilizzata per guidare le prime auto a motore.
Soluzioni di misurazione/stima dell’esposizione precoce
Nei primissimi giorni, potrebbe essere stata quasi pura fortuna ed esperienza a produrre l’esposizione corretta., Ma a quei tempi, lo sviluppo del negativo veniva fatto individualmente-poteva essere osservato sotto una camera oscura sicura-leggera e fermato quando veniva raggiunta la densità desiderata. Questo è stato chiamato sviluppo mediante ispezione, ma potrebbe ancora portare a densità negative variabili, richiedendo l’uso di intensificatori e riduttori per correggere le cose chimicamente.
“Gratificazione immediata” non era nei vocabolari vittoriani ed edoardiani!,
C’erano tabelle di esposizione e altri consigli forniti per aiutare i fotografi emergenti del giorno e i negativi di grande formato erano abbastanza indulgenti (vedi sezione successiva). Vari dispositivi sono stati introdotti utilizzando strisce o rotoli di emulsioni fotografiche come “cella di misurazione”. Un esempio ben noto è stato il Watkins Bee meter, che ha valutato i livelli di luce in base alla quantità di una striscia di emulsione oscurata in un dato momento rispetto a una scala standard.,
L’estinzione metro (seconda galleria immagine sopra) è stato un altro, camere non-metro elettronico e anche se costruito in alcune fotocamere, è stato un bel colpo di dispositivo. Di solito prendeva la forma di una scatola o di un tubo con un oculare ad un’estremità e un cuneo graduato e numerato all’altra estremità., L’utilizzo di un misuratore di estinzione si basa sull’identificazione dell’occhio del passo numerato più debole e sull’impostazione di questo contro le scale regolabili per stabilire l’impostazione dell’esposizione.
Chiaramente, più a lungo hai tenuto l’occhio sul dispositivo, più l’occhio si regolava e più passaggi diventavano visibili, distorcendo i risultati! Se si utilizza uno di questi dispositivi, è buona norma per quanto tempo si visualizza il cuneo passo per aiutarvi a raggiungere un risultato coerente.
Quando la pellicola fotografica cominciò ad essere utilizzata in rotolo, la precisione dell’esposizione divenne più critica., Un rotolo di pellicola conterrebbe diverse esposizioni e quindi non potrebbe essere facilmente sviluppato mediante ispezione. Un modo affidabile per stabilire l’esposizione corretta per ogni fotogramma era essenziale.
A metà del 1900, separato/palmare della luce di metri sono stati un popolare accessorio ed è venuto in molte forme:
tavoli di Esposizione potrebbe anche essere buone guide per molte condizioni di illuminazione e anche venire in molte forme., All’interno dei cartoni di pellicola per esempio, o nel caso di alcune telecamere, montato sul retro della fotocamera su una piastra. Alcuni erano molto sofisticati, l “esempio ruota doppia mostrato di seguito consentito per le differenze di luce durante l” inverno o il mese estivo. alcuni sono andati fino a offrire la distanza iperfocale per l’apertura impostata sull’obiettivo della fotocamera.,
The principle of the photoelectric exposure meter was known from around 1900 and by the 1930s, miniature cameras began to appear with built-in meters, the Contax III and the Kodak Retinas, for example., Alcuni potrebbero essere dotati di un metro separato nella scarpa accessorio che la maggior parte delle telecamere 35mm vista e telemetro sono stati normalmente forniti con. Questi sono chiamati in modo intercambiabile una ” scarpa fredda “e alla fine si sono trasformati nella” scarpa calda” che vediamo oggi. I contatori collegati tramite scarpa accessoria non erano collegati all’otturatore o all’apertura, quindi le impostazioni di esposizione dovevano essere trasferite manualmente.
Exposure calculators
Exposure calculator ha rappresentato una parte importante della standardizzazione di come misuriamo la luce (fotograficamente) oggi e quindi richiedono una propria sezione., Nel gennaio 1941, la British Standards Institution (BSI) sviluppò lo standard BS 935 photographic exposure tables. Esso stabilisce, in forma di tabella, le esposizioni per quasi tutte le situazioni che possono essere soddisfatte nella fotografia generale mediante riferimenti incrociati alla velocità della pellicola, all’ora del giorno, al mese e alle condizioni meteorologiche/luminose.
All’epoca, c’erano numerosi sistemi di velocità del film diversi in uso e uno degli obiettivi di BS 935 era quello di portare una certa standardizzazione – a livello internazionale., Alcuni sistemi in uso all’epoca erano confusamente simili ma diversi, i sistemi BS e Scheiner, ad esempio, utilizzavano la calibrazione “gradi”, 21º o 27º per esempio, con una differenza di 3º che raddoppia la velocità. Sfortunatamente, non partivano entrambi dalla stessa base, quindi BS21º non era lo stesso di Sch21º – o anche DIN 21º, che sopravvive ancora oggi — e darebbe diverse fermate di differenza se mescolate.
Lo standard BS 935 si proponeva di eliminare questa proliferazione di sistemi e di fornire un unico sistema che potesse essere utilizzato da tutti., Alla fine, il sistema ISO è stato stabilito e ISO è lo standard che tutte le scale di sensibilità seguono al giorno d’oggi, analogico o digitale.
Utilizzando il BS standard, diverse aziende, in particolare coloro che sono coinvolti nella vendita di lavorazione prodotti chimici come Johnsons di Hendon, ha iniziato a produrre dispositivi e le tabelle per la valutazione dell’esposizione in base al nuovo standard. Si sono dimostrati piuttosto una guida accurata e le versioni Johnsons sono stati particolarmente successo per un bel paio di anni., Erano fatti di plastica resistente, funzionavano come un vecchio telefono a manopola rotante ed erano abbastanza piccoli da scivolare in una tasca.
Infatti, i prodotti Johnsons sono stati il mio primo mezzo per stabilire le impostazioni di esposizione dopo pura congettura e successivamente hanno sviluppato diverse versioni per pellicole a colori, flash così come le pellicole monocromatiche e a colori di base. Mai con versioni alternative per l’uso in latitudini meridionali sono stati creati-dove le stagioni sono invertite, naturalmente!,
These appear quite regularly on auction sites and are still a viable option as an exposure guide.,
Il sistema di zona
Non potrei parlare di misurazione ed esposizione senza almeno menzionare il Sistema di Zona. Ha bisogno di un articolo a sé stante, ma deve essere incluso qui per completezza. Il Sistema Zone è un sistema molto sofisticato e potenzialmente complesso di controllo dell’esposizione e della stampa finale. Principalmente per l’utilizzo di pellicole monocromatiche, può essere parzialmente applicato anche a film a colori.,
È stato sviluppato da Ansel Adams e Fred Archer e si basa su 11 passi di luminosità, dal nero più profondo come Zona 0, al bianco più luminoso come Zona X (usava numeri romani). Il pervasivo “grigio medio” – 18% grigio-è posizionato sul punto medio approssimativo nella Zona V. Questo copre efficacemente la gamma di toni disponibili in illuminazione “standard”, cioè un soggetto medio, normale, illuminato frontalmente, in condizioni di sole.,
In pratica, solo nove passi sarà registrato su pellicola monocromatica a causa della S-curva di risposta di film e solo sei di questi si mostra utilizzabile dettaglio in negativo, Zone da III a VIII. Molto è stato scritto sull’argomento, il migliore è Ansel Adam il proprio libro, Il Negativo, quindi mi fermo qui.
Il metodo Sunny 16
Oggigiorno, molte persone usano una forma di stima chiamata “Sunny 16”., Il metodo Sunny 16 si basa sull’impostazione della velocità dell’otturatore sul reciproco della velocità ISO del film e sull’apertura su f/16. Ad esempio, utilizzando ISO 125 film = 1/125 sec a f/16.
In pieno sole, questo darà vicino all’esposizione media accurata. Sulla base di questo, altre condizioni di luce e le caratteristiche del soggetto possono essere soddisfatti: aprire una fermata per nuvoloso/luminoso, un ulteriore paio di fermate per condizioni nuvolose e soggetti in ombra e così via. La forza delle ombre è un buon indicatore per questo.,
Pieno sole dà forti ombre, spiaggia e neve ombre molto dure e dovrebbe essere data meno esposizione, nuvoloso luminoso ombre deboli, nuvoloso quasi nessuna ombra e ombra non ha ombra, tutti circa 1-2 fermate differenza tra ciascuno.
Idealmente, la regolazione a queste impostazioni dovrebbe essere fatta anche se il colore del soggetto ecc.
Filtri, compensando
Per strappare il massimo dalla fotografia monocromatica, i filtri a colori verranno infine utilizzati. Infatti, per tutti i lavori all’aperto, si consiglia un filtro giallo medio per dare un po ‘ più di contrasto., Tutti i filtri a colori devono aumentare l’esposizione, da 1/3 di stop a 5-6. Questo filtro specifico richiede che l’esposizione sia aumentata di un arresto e per cieli più drammatici, è possibile utilizzare un filtro rosso che richiede un aumento di 2-3 stop nell’esposizione.
Queste regolazioni dell’esposizione possono essere applicate alla lettura del misuratore di luce o soddisfatte riducendo la velocità del film in modo appropriato sul misuratore se il filtro viene utilizzato tutto il tempo., La maggior parte dei metri TTL compenserà automaticamente questi “fattori di filtro”, ma dovresti testare i tuoi filtri per capire come compensarli individualmente.,=”814d2dbd65″>
Applying your understanding of exposure
Application of an understanding of how exposure works can make quite a difference to results, especially when using older film equipment so I hope this article will help you to get more pleasure from exploring film.,
Come ho detto nella mia osservazione di apertura, l’esposizione è un elemento chiave in un’immagine di successo. C’è qualcosa in un’immagine monocromatica ben esposta, completamente tonica e dettagliata che è profondamente soddisfacente. C’è molto da dire per la pratica e più pratica nella maggior parte dei campi e in particolare nella fotografia, dove piccoli aggiustamenti possono fare una grande differenza per i risultati.
Questo articolo dovrebbe darvi una buona comprensione degli strumenti di base e principi, ma è necessario applicare questi strumenti per trovare la giusta combinazione che funziona meglio per voi.
Grazie per la lettura.,
~ Tony
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