Mi az expozíció? Hogyan kell használni a fénymérőket a filmfotózásban

Az expozíció jobb megszerzése az első prioritás a fénykép készítésében, és szinte minden más döntés előtt áll a lövés kezdeti ötlete után. Manapság, bár, alig adott egy gondolat. Sok kamera, hogy az alapvető választás, a fotós csak el kell döntenie, ha bármilyen kiigazítás kell tenni, hogy elérje a kívánt eredményt.

Ha, mint én, élvezed a régebbi filmkamerákat, megérted, hogyan lehet meghatározni az expozíciót – és hogy a kamera/mérő “gondolkodik” javítja az eredményeket., Ebben a cikkben, én lesz az Ön számára, hogy néhány háttér expozíció értékelése különböző módszerekkel, hogy segítsen jobban megérteni ezt a szempontot a film fotózás. Itt van, amit fedezek:

Film vs digitális érzékelő válasz a fényre

expozíciós értékelés fényképészeti film használata esetén sokkal jelentősebb, mint amikor egy digitális érzékelő, mert mindegyik különböző módon reagál a fényre.,

általánosságban elmondható, hogy egy digitális érzékelő egyenes vonalú gráfként rögzíti a legsötétebb és a legkönnyebb hangokat, míg a film egy s-görbét hoz létre a fejlődés eredményeként, amikor a gráf legvilágosabb és legsötétebb részei kissé összenyomódnak. A filmemulziót olyan alapra is bevonják, amely nem mindig teljesen tiszta, így a film érzékenységének kiindulópontja az úgynevezett Filmalap plusz ködszint, azaz a bázis feletti lépés és a köd sűrűsége. Ez határozza meg, hogy hol lesz a legkönnyebb negatív sűrűség (az emulziós rétegekben előállított” köd ” rész).,

az alábbi grafikonok Római számai jelzik a fényerő/szürke árnyalatok egyablakos növekedését vagy csökkenését. Kölcsönvettem őket a Zónarendszerből — röviden később elmagyaráztam—, de addig is csak úgy tekintsünk rájuk, mint a hangok skálája a teljes feketétől a birghtest fehérig.,

A döntést, hogy milyen beállításokat kell alkalmazni kiteszik film megy túl egyszerűen “jól”. Mivel a digitális érzékelő képes befogni szélesebb körű használható hangok a fényerő tartományban egy tárgy, mint a film-körülbelül 11 vagy 12 + megáll ellen film 8 vagy 9-szükséges, hogy több szelektív, hogy hol helyezzük az expozíció.,

Ez a korlátozott hangtartomány, amelyet a film rögzíthet, csak egy része lehet A teljes tartománynak, amely jelen lehet egy jelenetben, tehát a képen fontos szempontokat figyelembe kell venni az expozíció mérésekor.

az emberi szem automatikusan beállítja az íriszét, hogy láthassa azt, amit látni szeretne az általa lefedett tartományon belül, egyfajta automatikus expozíciós rendszert feltételezem. Ahhoz, hogy egy jó fényképészeti kép film magában foglalja egy hasonló folyamat azáltal fontos téma részleteit az optimális pont a rendelkezésre álló expozíciós tartomány rögzíti a téma helyesen.,

a digitális fényképezés tovább enged az utófeldolgozási lehetőségeknek és a HDR-nek, hogy kiszélesítse a választ. A filmet pontosabban és a végeredményt figyelembe véve kell megjeleníteni.

az Ilford FP4 Plus olyan jelenet volt, amelynek szélesebb hangtartománya volt, mint amit a film felvehet., Az átlagos (balra) 1/100 másodperces (F/16-os) leolvasás F / 16-os fénypontokhoz és blokkolt árnyékokhoz vezet. Itt, a virág feje volt a fontos elem, így csökkentve az expozíció pár megálló engedélyezett több jelölje ki részletesen, hogy elfogták a rovására is több zárva árnyékok, így jobban teszi, hogy a témát.

Expozíciómérő és fénymérő alapjai

az expozícióértékelés alapja a névleges filmsebesség (ISO) és a fény intenzitása – az értékelésről beszélek, nem az expozíciós háromszögről!, Értékelés érkezik arra a feltételezésre, hogy az összes jelenet hangtartománya átlagosan “középső szürke” lesz – ez egy szürke hang, amely a látható fényben 18% – os reflektanciát jelent.

más szóval, egy kissé sötét, középszürke, függetlenül attól, hogy milyen széles vagy keskeny lehet a tartomány, figyelmen kívül hagyva a részleteket, mint a szín és a textúra, mintha a jelenetet matt üvegen keresztül néznék.

Ez a hangtartomány tompa körülmények között — a film sűrűségtartományán belül-néhány rekesznyílás között változhat, sokkal több, mint amennyit a film nagyon fényes körülmények között képes rögzíteni., Az alábbi példák azt mutatják, hogy egy filmkamera vagy kézi fénymérő megközelítőleg “látja” a három mintaképet, és hogyan méri őket, hogy mindegyiket az elsővel azonos hangnemben hozzák létre, ami a nem átlagos expozíciókhoz vezet.

balról jobbra:

• egy átlagos téma, amely pontosan méri a
• egy többnyire könnyű tárgyat, amely alulexponált olvasást ad
• túlnyomórészt sötét tárgy, amely túlzott expozíciót jelez.
• fontos részlet a kiemelésben vagy az árnyék részleteiben elvész a nem átlagos képeken.,

vessünk egy gyors pillantást három alapvető típusa fénymérő:

1-es Típus: Kézi méter általában intézkedés a fény tükröződik a témát elfogadási szög hasonló a standard objektív. Néhány kézi fénymérőt közvetlenül a kamerákra lehet felszerelni – a Sekonic L-208 és a Voigtlander VC mérő két példa. Kézi fénymérők fog leolvasott segítségével “visszavert fény” vagy” incidens fény ” (többet, hogy néhány bekezdéssel lefelé).,

sok film régebbi filmkamera beépített fénymérőkkel rendelkezik, amelyek ugyanazt a munkát végzik, mint a kézi fénymérők. Ilyen példákat találhat olyan kamerákban, mint a Rolleiflex 2.8 E, különböző Yashica-Mat TLRs, Olympus rangefinders stb. Ezek nagyon különböznek a fénymérőktől, amelyek “látják, ahogy a fotós” a nézőpontokon keresztül. Ezeket…

2. típusnak nevezzük: a lencse (TTL) mérőjén keresztül, amely, ahogy a neve is sugallja, közvetlenül a lencsén keresztül méri a jelenetet., TTL méter általában “súlyozott”, hogy részesítsék előnyben a közepén a jelenet. Ez annak a régi feltételezésnek köszönhető, hogy a fénykép fontos része a keret közepén lesz. Ezek a mérők általában “fényvisszaverő” olvasást is használnak. A jelenet nagyon kis részeinek méréséhez nagyon irányított megközelítéshez csak egy választás van…

3. típus: a Spotmérők különböznek egy 1º vagy 4º terület mérésével-egy folt-egy egyszerű keresőn keresztül, mint egy film nélküli SLR. A folt egy fontos tárgyterületre kerül, és leolvassa az ebből a pontból visszavert fény erejét., Emlékeztetni kell azonban arra, hogy ez még mindig tükröződik, és a mérő feltételezi, hogy 18% – os szürke színt lát, függetlenül attól, hogy a folt az átlagosnál világosabb vagy sötétebb hangon van-e elhelyezve.

a spotmérők használói jellemzően többször leolvasják a számukra legfontosabb jelenet területeit, majd beállítják a lencse nyílását és zársebességét. néhány spot méter, például a Sekonic L-608 lehetővé teszi, hogy több leolvasást tároljon, majd vegye átlagát, megkönnyítve ezzel az életet.,f38827″>

vannak, persze, könnyű méter, amelyek kombinációja, a három – például egy modern filmes TÜKÖRREFLEXES fényképezőgép TTL méter képesek, hogy egy átlagos olvasó a központ 30-40% – a helyszínen, vagy egy hely, olvasás, vagy akár a kifinomult, multi-zone mátrix fénymérés először láttam a Nikon FA.,

érdemes-talán zavaróan-emlékezni arra, hogy egy fényalany visszavert olvasata nagyobb expozíciót és egy sötét alany kevesebb expozíciót kapjon a jó eredmény elérése érdekében.

visszavert vs incidens fénymérő olvasmányok

eddig beszéltem a visszavert fénymérő leolvasásokról, ahol a mérő méri a tárgyról visszavert fényt. Sok fénymérő lehetőséget nyújt egy eseményolvasásra is, amely méri a tárgyra eső fényt., Megmérjük a tárgyra eső fény erősségét, ismét feltételezve, hogy ugyanazt a 18% – os szürke színt fogja előállítani.

még egyszer, mert fontos:

a visszavert fénymérő mérései mérik a tárgy által visszavert fényt.

Incident light meter mért fény esik a tárgy

az alábbi vázlat is jó munkát, hogy elmagyarázza a különbséget.,

A fénymérő incidens az olvasás nem befolyásolja a tárgy a fényerő vagy a szín, ugyanúgy, mint egy tükröződik az egyik. A kiigazításokat logikusabban hajtják végre, csökkentve a könnyű alanyok expozícióját, és növelve azt a sötét alanyok számára.

a digitális fényképezőgép vagy telefon természetesen visszavert fényexpozíció-mérőként is használható, és a jobb oldali labdaparkba kerül.,

fénymérő cellák és akkumulátorok

Fénymérők — mindkét kézi változat, vagy a kamerákba épített elemek — általában a két technológia egyikét használják a szívükben. Régebbi fénymérők történelmileg szelén fotoelektromos cellát használtak, az előnye, hogy nincs szükség akkumulátorra! A második típus, amelyet manapság gyakrabban használnak, egy kadmium-szulfid (CdS) fotoelektromos sejt, amely az akkumulátor állandó feszültségétől függ, hogy működtesse, de nem szenved az életkorától, mint a Szeléncellák.,

A Szelénsejteken alapuló Fénymérők elveszítik a pontosságot / választ, ha hosszú ideig fénynek vannak kitéve, sok évtized után sokan már nem működnek, vagy a legjobb esetben megbízhatatlanok. Azok, amelyek továbbra is meglehetősen pontosan működnek, általában valamilyen fedéllel rendelkeznek, amelyet csak akkor nyitnak meg, ha a mérő használatban van, védve a cellát a fénytől, kivéve, ha szükséges.,

szerencsém volt az általam birtokolt Minolta Autocord-szal, amelynek ilyen fedele és pontos, működő mérője volt, valamint a jelenleg használt Voigtländer Vitomatic IIA-val, amelyet az életében töltött, mivel ez a mérő is pontosan működik.

Néhány régi Cd-alapú fény méter — mind kézi, illetve azok található az idősebb kamerák — szükség 1.35 v-os higany gombelem (gyakran a PX 625)., A higanyakkumulátorokat az 1990-es években (’91 az EU-ban és ’96 Az Egyesült Államok Szövetségi szintjén) betiltották, így szinte lehetetlen megtalálni. Ez a fajta akkumulátor pontos, állandó áramot szállított, hirtelen lemerüléskor, elkerülve a félrevezető leolvasásokat, amikor az akkumulátor gyengült.

csere 1,5 voltos ezüst vagy lúgos alapú akkumulátorok használhatók a helyükön, de pontatlan értékeket adnak, kivéve, ha a fényképezőgép vagy a fénymérő módosul, vagy ha megfelelő akkumulátorfeszültség-adaptert használnak., Az MR-9 akkumulátor adapter jó példa egy roncsolásmentes megoldásra, mivel beépített áramkört tartalmaz, hogy a feszültséget 1,5-ről 1,35 voltra csökkentse.

az 1,35 V-ot közelítő Cinklevegő akkumulátorok más alternatívaként is elérhetők, de a tömítés eltávolítása után sokkal rövidebb élettartamuk és lemerülésük van, hogy a levegő aktiválhassa őket.

expozíció automatizálás régebbi berendezések

automatizált expozíció kezdett kialakulni a közvetlen második világháború utáni években, amikor a fényképezés valóban levette, mint egy népszerű időtöltés., Majdnem minden gyártó tartalmaz egy automatikus vagy félautomata modellt a kínálatukban.

az autofókusz az 1950-es években még mindig kissé távol volt, de az expozíció automatizálása jól fejlett volt. Ez általában az, amit most redőny prioritásnak neveznek, és úgy működött, hogy először beállította a zársebességet, majd a rekesznyílást a mérő leolvasásához igazította, hogy megfelelő legyen az expozíció ilyen sebességgel. Ez bizonyos esetekben automatikusan megtörtént,de magában foglalhatja a rekeszgyűrű első elforgatását, amíg két jelző nem sorakozik.,

egy további finomítást vezettek be “match tű” néven, amelynek során a fényképezőgép testének egy kis ablakában két tű illesztése után a kiválasztott zársebesség és rekesznyílás kombinációja megváltoztatható anélkül, hogy megzavarná a kettő közötti beállított kapcsolatot. A Voigtlander Vitomatic rendelkezik ezzel a funkcióval.,

ezt Követően természetesen, automatizálás van ugyan ugrásszerűen, közvetlen eredménye a növekvő használata az elektronika, valamint a számítógépek. A Vitomatic teljesen mechanikus, és semmi sem közelít az elektronikus varázslathoz az építésében, egy akkumulátor nélküli fotoelektromos Szeléncellás mérővel.,

ennek az eszköznek az elve már közel száz éve létezik, és alapvetőbb fizika, mint a mikroáramkör. Összehasonlítva a modern kamera expozíciós vezérlését az érzékelővel a korábbi módszerekhez egy vagy két cellával, olyan, mint az autonóm vezetés összehasonlítása a legkorábbi gépjárművek kormányzására használt kormányrúddal.

korai expozíciómérési/becslési megoldások

a korai napokban szinte tiszta szerencse és tapasztalat lehetett a megfelelő expozíció., De azokban a napokban, a fejlesztés a negatív végeztük külön-külön-lehetett megfigyelni egy sötétkamrában biztonságos-fény megállt, amikor a kívánt sűrűség elérte. Ezt ellenőrzés útján fejlesztésnek nevezték, de továbbra is változó negatív sűrűségekhez vezethet, ami szükségessé teszi az intenzifikátorok és reduktorok használatát, hogy valamilyen módon javítsák a dolgokat kémiailag.

az”azonnali kielégülés” nem szerepelt a viktoriánus és az edwardi szótárakban!,

voltak expozíciós táblázatok és egyéb tanácsok, amelyek segítették a nap feltörekvő fotósait, és a nagy formátumú negatívok meglehetősen megbocsátóak voltak (lásd a következő részt). Különböző eszközöket vezettek be szalagokkal vagy fotográfiai emulziók tekercseivel, mint “mérőcellájukkal”. Az egyik jól ismert példa a Watkins Bee meter volt, amely a fényszintet egy adott idő alatt elsötétített emulziós csík mennyiségével értékelte egy szabványos skálán.,

A kihalás mérő (második galéria kép fent) más, nem elektronikus mérőműszer és bár épített egy kis kamera, elég hit and miss eszköz. Általában doboz vagy cső alakú volt, egyik végén egy szemlencsével, a másik végén pedig egy fokozatos, számozott lépcső ékkel., A kihalásmérő használata a szemre támaszkodik, amely azonosítja a leggyengébb számozott lépést, és ezt beállítja az állítható skálákhoz az expozíció beállításának megállapításához.

egyértelműen, minél hosszabb ideig tartotta a szemét a készülékhez, annál jobban igazodik a szem, annál több lépés válik láthatóvá, torzítva az eredményeket! Ha ezen eszközök egyikét használja, akkor jó gyakorlat az idő, hogy mennyi ideig tekintheti meg a lépés ékét, hogy segítsen következetes eredmény elérésében.

mivel a fotófilmet roll formában kezdték használni, az expozíció pontossága kritikusabbá vált., Egy Filmtekercs több különböző expozíciót tartalmazna, ezért ellenőrzés útján nem lehetett könnyen kifejleszteni. Az egyes keretekhez való megfelelő expozíció megállapításának megbízható módja elengedhetetlen volt.

Az 1900-as évek közepe külön/kézi fény méter volt népszerű tartozékot, majd jött a sok formája:

Expozíció táblázatok is lehet jó útmutatók sok fényviszonyok között is sokféle formában., Például a filmkartonok belsejében, vagy egyes kamerák esetében, a fényképezőgép hátoldalán egy tányérra szerelve. Néhányan nagyon kifinomultak voltak, az alábbiakban bemutatott iker kerék példa lehetővé tette a fénykülönbségeket télen vagy nyári hónapban. néhányan odáig mentek, hogy hiperfokális távolságot kínáljanak a kamera lencséjén beállított rekeszhez.,

The principle of the photoelectric exposure meter was known from around 1900 and by the 1930s, miniature cameras began to appear with built-in meters, the Contax III and the Kodak Retinas, for example., Volt, ahol külön mérőórát is fel lehetett szerelni a kiegészítő cipőben, amit a legtöbb 35 mm-es látómezővel és távolságmérő kamerával általában elláttak. Ezeket felcserélhetően “hideg cipőnek” nevezik, végül pedig a “forró cipővé” átalakultak, amelyet ma látunk. A kiegészítő cipőn keresztül rögzített mérőket nem csatlakoztatták a redőnyhöz vagy a rekeszhez, ezért az expozíciós beállításokat manuálisan kellett átvinni.

Expozíció számológépek

Expozíció kalkulátor képviselt fontos része a szabványosítás, hogy hogyan mérjük a fény (fényképészeti) ma így megkövetelik a saját rész., 1941 januárjában a British Standards Institution (BSI) kifejlesztette a BS 935 fényképészeti expozíciós táblázatok szabványát. Táblázatos formában szinte minden olyan helyzetre kitér, amely az Általános fényképezés során valószínűleg teljesül, a filmsebesség, a napszak, a hónap és az időjárási/fényviszonyok kereszthivatkozása révén.

akkoriban számos, különböző filmsebesség-rendszer volt használatban, és a BS 935 egyik célja az volt, hogy nemzetközi szabványosítást hozzon létre., Egyes akkoriban használt rendszerek zavarosan hasonlóak voltak, mégis különbözőek voltak, a BS és Scheiner rendszerek például “fokozat” kalibrálást alkalmaztak, például 21º vagy 27º, 3º különbséggel megduplázva a sebességet. Sajnos nem ugyanarról a bázisról indultak, így a BS21º nem volt ugyanaz, mint a Sch21º — vagy akár a DIN 21º-OS, amely ma is fennmarad -, és több megállási különbséget adna, ha összekeveredne.

a BS 935 szabvány célja, hogy megszüntesse a rendszerek elterjedését, és egyetlen olyan rendszert biztosítson, amelyet mindenki használhat., Végül létrehozták az ISO rendszert, az ISO pedig a szabvány, amelyet manapság minden érzékenységi skála követ, analóg vagy digitális.

Johnsons Hendon, kezdett termelő eszközök és táblázatok értékelésére expozíció alapján az új szabvány. Nagyon pontos útmutatónak bizonyultak, és a Johnsons verziók különösen sikeresek voltak jó néhány évig., Tartós műanyagból készültek, úgy dolgoztak, mint egy régi forgó tárcsás telefon, és elég kicsik voltak ahhoz, hogy egy zsebbe csússzanak.

valójában a Johnsons termékek voltak az első eszközeim az expozíciós beállítások létrehozására a tiszta találgatás után, majd később több változatot fejlesztettek ki színes filmekhez, flash-hez, valamint alapvető monokróm és színes filmekhez. Valaha alternatív változat használható déli szélességi hoztak létre-ahol az évszakok fordított természetesen!,

These appear quite regularly on auction sites and are still a viable option as an exposure guide.,

A zónarendszer

nem tudtam beszélni a mérésről és az expozícióról anélkül, hogy legalább megemlítettem volna a Zónarendszert. Szüksége van egy saját cikkre, de itt kell szerepelnie a teljesség érdekében. A zónarendszer egy nagyon kifinomult és potenciálisan összetett rendszer Az expozíció szabályozására és a végső nyomtatásra. Elsősorban a monokróm film, akkor részben alkalmazható színes film termékek is.,

Ansel Adams és Fred Archer fejlesztette ki, a fényesség 11 lépésén alapul, a legmélyebb fekete as 0 zónától a legfényesebb fehér X zónáig (római számokat használt). Az átható “középszürke” – 18% Szürke-az V. zóna hozzávetőleges középpontjára kerül. ez hatékonyan lefedi a “standard” világításban elérhető hangok tartományát, azaz egy átlagos, normál tónusú tárgy, elülső megvilágítás, napos körülmények között.,

A gyakorlatban csak kilenc lépéseket rögzítésre kerül a fekete-fehér filmet, mert az S-görbe választ a film, de csak hat ilyen megmutatja használható részlet a negatív Zóna III., VIII. Sokat írt a témában, az a legjobb, hogy Ansel Adam saját könyve, A Negatív, úgyhogy ennyiben.

A Sunny 16 módszer

manapság sokan használják a “Sunny 16″becslési formát., A Sunny 16 módszer azon alapul,hogy a zársebességet a film ISO sebességére, a rekesznyílást pedig f/16-ra állítjuk. Például az ISO 125 film használata = 1/125 MP f / 16-nál.

teljes napsütésben ez közel áll a pontos átlagos expozícióhoz. Ennek alapján más fényviszonyok és tárgyi jellemzők is biztosíthatók: nyissa meg a felhős/fényes megállót, további pár megállást felhős körülmények között, árnyékban lévő alanyok stb. Az árnyékok ereje jó mutató erre.,

teljes nap ad erős árnyékok, strand és hó nagyon kemény árnyékok és meg kell adni kevesebb expozíció, felhős fényes gyenge árnyékok, felhős alig árnyék és árnyék nincs árnyék, minden nagyjából 1-2 megáll különbség az egyes.

ideális esetben ezeket a beállításokat akkor is módosítani kell, ha a tárgy színe stb.nem átlagos.

szűrők, amelyek kompenzálják a

– t, hogy a monokróm fényképezésből a legtöbbet kihúzzák, végül színszűrőket használnak. Valójában minden kültéri munkához ajánlott egy közepes sárga szűrő, hogy egy kicsit több kontrasztot adjon., Minden színszűrőnek növelnie kell az expozíciót – a stop 1/3-tól az 5-6-ig terjed. Ez a speciális szűrő megköveteli, hogy az expozíciót egy fokozattal növeljék, és a drámaibb égbolt érdekében piros szűrőt lehet használni, amely az expozíció 2-3 stop növekedését igényli.

Ezek az expozíciós beállítások alkalmazhatók a fénymérő leolvasására, vagy gondoskodhatnak a film sebességének megfelelő csökkentéséről a mérőn, ha a szűrőt mindig használják., A legtöbb TTL mérő automatikusan kompenzálja ezeket a “szűrőtényezőket”, de magának kell tesztelnie a szűrőket, hogy megértse, hogyan kell őket külön-külön kompenzálni.,=”814d2dbd65″>

Applying your understanding of exposure

Application of an understanding of how exposure works can make quite a difference to results, especially when using older film equipment so I hope this article will help you to get more pleasure from exploring film.,

ahogy a nyitó megjegyzésemben mondtam, az expozíció a sikeres kép kulcsfontosságú eleme. Van valami egy jól kitett, teljesen tónusú, részletes monokróm kép, amely mélyen kielégítő. Sokat kell mondani a gyakorlatról és a gyakorlatról a legtöbb területen, különösen a fotózásban, ahol a kis kiigazítások óriási változást hozhatnak az eredményekhez.

Ez a cikk kell adni egy jó megértése az alapvető eszközöket, elveket, de meg kell alkalmazni ezeket az eszközöket, hogy megtalálják a megfelelő kombinációt, hogy működik a legjobban az Ön számára.

köszönöm az olvasást.,

~ Tony

fénymérő GYIK