Kizárólagos: Daniel Day-Lewis körülbelül két évvel ezelőtt megnyitja a színészet feladását a Phantom Thread után

tinédzserként Londonban Day-Lewis famegmunkálást tanult, és inkább iparos lett, mint bútortervező. “A Műhelyben való tartózkodás olyan, mint az étel és az ital” – mondta. “Szeretem ezt a teremtésérzetet.,”19 éves korában, mielőtt felvették a Bristoli Old Vic színháziskolába, szakított egy színész-és egy szekrénykészítő élet között, és soha nem adta fel megszállottságát a készség csiszolásának folyamatával. Pályafutása során minden szereplő érdekeit és fizikai kihívásait megragadta., Ő vonzotta a szerepe Christy Brown, az Ír festő és író szenved bénulás közepén a bal lábam, közvetlenül elolvasása után a nyitó jelenet a script: Christy használja a bal lábát, hogy egy rekord egy lemezjátszó; van egy skip, és a láb felveszi a tűt, majd elhelyezi óvatosan vissza újra. Day-Lewis meg volt győződve arról, hogy ezt nem lehet megtenni. Több hetes gyakorlás után—és az agyi bénulásban szenvedő betegekkel töltött hónapok után-Lewis az első felvételen elsajátította a jelenetet.,

Hasonlóképpen, az ő szerepe, mint Bill “The Butcher” vágás Martin Scorsese bandák New York, Day-Lewis megtanulta, hogy dobja nehézkes kések pontos pontossággal; épített egy konyhaasztal, amikor játszott egy ikonoklaszt él ki a rács a ballada Jack & Rose; és gyakorlatilag manipulált a századforduló olaj is lesz vér.,

ahhoz, Hogy az elme-készlet Reynolds Woodcock, Day-Lewis nem csak tanultam a couturier kereskedelmi, hanem aprólékosan kitalált minden szempontból Woodcock személyes szekrény, a gyapjú, kasmír szövet választotta ki a Savile Row szabó Anderson & Sheppard, hogy a püspök lila zokni rendelte az egyházi bolt Rómában, hogy a cipő volt a rendelésre készült, a George Cleverley, Londonban, ami Day-Lewis azt mondta, “megvan az a varázsa, hogy kicsit kevésbé ismert, mint John Lobb.,”Woodcock környezetét is figyelembe vette—hogyan kell díszíteni a házát, az általa használt tollakat és vázlatbetéteket, az éjjeliszekrényén lévő tárgyakat. Még a kutyái is: “lurchereket akartam”-mondta Day-Lewis. “Minden részletre nagyon sokat gondoltam. Valószínűleg dühítő voltam.”

és mégis, a fizikai elemek tökéletessége soha nem volt a végcél. A Phantom threadben (vagy ami azt illeti, a Day-Lewis bármelyik filmjében) a kutatás kifogástalan hátteret eredményez egy nagyobb ötlethez. A Phantom Thread egy ember intim története, a kreatív folyamat iránti megszállottsága., Londonban játszódik, a második világháború után, amikor Anglia még évekig tartó pusztításból és nélkülözésből lábadozott. Woodcock gazdag nőknek és uralkodóknak tervez ruhákat,és munkája felemészti. Segítője és segítője a vénlány nővére, akit Lesley Manville alakít, és akit a múzsák egymás után táplálnak, akiket felhasznál, majd eldob. Ő is kísérti az anyja emlékét, akinek második házasságához esküvői ruhát készített, miközben még fiatal fiú volt., Amikor Woodcock találkozik egy új múzsával, Alma, Vicky Krieps játssza, megzavarja az életét oly módon, hogy nem tudja irányítani, de végül szükség van rá. A film egy erős undertow: alatta a lenyűgöző patina, tartalmaz egy egész világot egyetlen karakter.

Phantom Thread is, nevezetesen, angol., Évekig Day-Lewis, aki a fia, a Cecil Day-Lewis, a költő-díjas Anglia Jill Balkon, egy színésznő, aki a lánya volt Sir Michael Balkon, a fejét Anglia egyik meghatározó film studios volt a legkevésbé sem érdekel, történetek arról, hogy hazájában. Utolsó angol filmje az 1985-ös Merchant Ivory production A Room With A View volt; közel egy évtizeddel később elfogadta Newland Archer homályosan eurocentrikus szerepét az ártatlanság korában, csak azért, mert Scorsese kérdezte tőle.

“túl angol” – mondta. “De Scorsese átkozottul jó ok volt igent mondani., Az első héten öt-hat alkalommal láttam taxisofőrt, és reméltem, hogy megkér, hogy csináljak valami hasonlót. Akkoriban, a várakozásokkal ellentétben, csak Amerikai történeteket akartam elmondani.”

és így is tett: Sólyomszemként az utolsó mohikán, Bill the Butcher in New York bands, Daniel Plainview in There Will Be Blood, President Abraham Lincoln in Lincoln. Minden előadás valami alapvető dolgot határozott meg Amerikáról-az ambiciózustól a korruptig a hősiességig., “Nem tudom, miért, de hirtelen nagyon szerettem volna elmondani egy angol történetet” -mondta Day-Lewis a Phantom Threadről. “Anglia mélyen bennem van. Abból készültem. Hosszú ideig egy Angliában forgatott film túl közel volt ahhoz a világhoz, ahonnan elmenekültem—a klasszikus Shakespeare, a Downton Abbey nem érdekelt engem. De lenyűgözött London a háború után. A szüleim történeteket meséltek arról, hogy a Blitz-en keresztül éltem, és úgy éreztem, hogy ezt lenyeltem. Szentimentális vagyok abban a világban. És az apám nagyon hasonlított Reynolds Woodcock-ra. Ha egy költő nem önmagát szívja fel, mi más?,”

Day-Lewis szünetelt.

“a film elkészítése előtt nem tudtam, hogy abbahagyom a színészkedést. Tudom, hogy Paul és én sokat nevettünk a film előtt. Aztán abbahagytuk a nevetést, mert mindkettőnket elárasztott a szomorúság érzése. Ez meglepett minket: nem vettük észre,hogy mit szültünk. Nehéz volt együtt élni. És még mindig az.”

Day-Lewis nem látott Fantomszálat. Számos más filmjét megnézte, de nem tervezi ezt látni. A nyár elején írásbeli nyilatkozatban bejelentette, hogy nem folytatja a fellépést., Ezt a döntést csak Rebeccával vitatta meg-és eddig nem beszélt nyilvánosan a nyugdíjazásáról. A múltban mindig hosszabb szünetet tartott a filmek között-kék időszakok és dekompressziós idők, amelyek arra késztették Jim Sheridant, a bal lábam rendezőjét és két másik Day-Lewis filmet, hogy megjegyezzék, hogy ” Daniel utálja a színészetet.”De egy szünet után újra elcsábítja egy lenyűgöző karakter, egy lenyűgöző történet, egy izgalmas rendező. “Ami a múltban átvette, az elkerülhetetlen illúzió” -mondta Day-Lewis. “Azt hiszem, nem lehet elkerülni ezt?, A Phantom Thread esetében, amikor elkezdtük, nem volt kíváncsiságom a divatvilág iránt. Nem akartam, hogy belerángassanak. Még most is, maga a divat nem igazán érdekel. Kezdetben nem tudtuk, hogy a főszereplő milyen szakmával rendelkezik. A divatot választottuk, aztán rájöttünk, mi a fenébe engedtük magunkat? Aztán a divatvilág Belém kötötte a horgait.”

a divatvilág viszont megszállottja volt a titokban álcázott filmnek., Először a Fantomszálról pletykáltak, hogy a couturier Charles James-ről, egy nagyszerű innovátorról szól, akinek munkáját a közelmúltban ünnepelték a Metropolitan Művészeti Múzeum Jelmezintézetében, aki a Chelsea hotelben élő szegény és gyakorlatilag ismeretlen életet fejezte be. Andersont és Day-Lewist nem érdekelte a történet. A Phantom Thread az egyik legtermészetesebb ábrázolása a divatnak a film történetében, de végül nem a divatról szóló film.,

Day-Lewis nem volt jellemző, amikor a pontos okokról beszélt, miért találta Reynolds Woodcockot annyira elsöprőnek. Talán azt javasoltam, hogy ez annak a kombinációja volt, hogy visszatért hazájába, és olyan igényes művészt játszott, mint az apja. Udvariasan félresöpörte az elméleteimet. “Vannak olyan varázslatok ezekben a filmekben, amelyeket nem tudsz elszámolni” – mondta. “Paul és én sokat beszéltünk az átokról—egy átok gondolatáról egy családra, milyen lehet ez. Egyfajta betegség., És nem mintha úgy éreztem volna, hogy egy átok kapcsolódik ehhez a filmhez, kivéve a kreatív élet felelősségét, ami egyszerre átok és áldás. Soha nem választhatod el őket a halálod napjáig. Ez az, ami megetet és megeszi magát; életet ad és megöl egyszerre.”

Day-Lewis szünetelt. Azon tűnődtem, hogy egy olyan ember, aki széles körben elismert, mint generációjának legnagyobb színésze, aki három Oscar-díjat nyert a legjobb színészért, és varázslatos a képernyőn, miért akar elmenni a szakmájából. “Még nem jöttem rá” – mondta., “De ez rám hárul, és csak ott van. Ha nem akarom látni a filmet, az összefügg azzal a döntéssel, hogy abbahagyom a színészkedést. De nem ezért maradt a szomorúság. Ez történt a történet elmesélése közben, és nem igazán tudom, miért.- Ismét megállt. “Az egyik fiam érdekli a zenei kompozíciót, ezért megmutattam neki a Tous Les Matins du Monde filmet, a francia zeneszerzőről, Sainte-Colombe-ről. A fiamat mélyen megrázta a józanság, ami ahhoz kellett, hogy megteremtse ezt a munkát, Sainte-Colombe elutasítása, hogy kevesebbet fogadjon el, mint ami rendkívüli volt magától vagy bárki mástól., Rettegek használni a túlzott szó “művész”, de van valami a felelősség a művész, hogy lógott rám. Hinnem kell abban, amit csinálok. A munka létfontosságúnak tűnhet. Ellenállhatatlan, sőt. És ha a közönség elhiszi, az elég jó lesz nekem. De az utóbbi időben nem az. ”

Day-Lewis gyakran akart kilépni, miután felbukkant egy karakterből. Ezúttal azzal, hogy nyilvánosan bejelentette visszavonulását, arra törekedett, hogy a döntést kötelezővé tegye. “Tudtam, hogy nem jellemző, hogy nyilatkozatot tegyek” – folytatta. “De nem akartam, hogy dolgozzon egy vonalat., Nem akartam, hogy beszippantsanak egy másik projektbe. Egész életemben arról beszéltem, hogy hagyjam abba a színészkedést, és nem tudom, ezúttal miért volt más a helyzet, de a leszokás ösztöne gyökeret vert bennem, és ez kényszerré vált. Valamit tennem kellett.”

érdekes módon Day-Lewis arról beszél, hogy ugyanúgy kell nyugdíjba vonulnia, mint egy karakter átvételének szükségességéről: egyfajta intenzitással, amely átveszi az egész lényét. A színészkedéshez hasonlóan még mindig bizonytalan az érzéseiben. “Jobban érzem magam?”kérdezte, várva a kérdésemet. “Még nem., Nagy szomorúságom van. És ez a helyes érzés. Milyen furcsa lenne, ha ez csak egy vidám lépés lenne egy vadonatúj életbe. 12 éves korom óta érdekel a színészet, és akkoriban minden más, mint a színház—ez a fénydoboz—árnyékba került. Amikor elkezdtem, az üdvösség kérdése volt. Most más módon akarom felfedezni a világot.”

bár voltak pletykák, hogy Day-Lewis lesz a divattervező, nevetett, amikor azt javasolta, hogy a karrier. “Ki tudja?- mondta csintalanul. “Nem tudom, merre kell menni egy ideig., De nem maradok tétlen. Nem félek a köves csendtől.”Mindig is sokféle szenvedélye volt: egyszer írt egy komédia forgatókönyvet Rebecca-val; jól fest; bútorokat készít; és rajongója a MotoGP-nek, a versenymotorversenynek. De mélységesen szereti a filmet is, és nehéz elképzelni, hogy nem fog továbbra is valamilyen módon hozzájárulni a filmekhez.

“nem engednek nyugodtan menni” – mondtam neki. És Day-Lewis mosolygott. “Hmmm” – mondta. “Nekik kell.”