1860-as évek nyugati divatban

ahogy a szoknyák keskenyebbek és laposabbak lettek, nagyobb hangsúlyt fektettek a derékra és a csípőre. Ezért fűzőt használtunk, hogy segítsük a testet a kívánt alakra formálni. Ezt úgy sikerült elérni, hogy a fűzőket hosszabb ideig készítették, mint korábban, és különálló alakú szövetdarabokból készítették őket. A merevség növelése érdekében sok bálnacsíkkal, zsinórral vagy bőrdarabokkal erősítették meg őket., Amellett, hogy a fűzők szorosabbá váltak, ez a nehéz szerkezet megakadályozta őket abban, hogy lovagoljanak, vagy a deréknál ráncosodjanak. A gőzformázás segített egy gömbölyű kontúr kialakításában is. Az Edwin Izod által az 1860-as évek végén kifejlesztett eljárás során keményítővel nedvesített fűzőt helyeztek egy gőzmelegített réz törzsre, amíg formává nem szárad. Míg a szoros kötés továbbra is hevesen vitatott téma volt a moralisták és az orvosok körében, a legszélsőségesebb Leírások A férfi szexuális fantáziákból származtak.

a krinolin vagy a kapucnis alsószoknya 1860-ra a maximális méretre nőtt., Ahogy a hatalmas szoknyák elkezdtek esni a kedvességből, 1864 körül a krinolin alakja megváltozott. Ahelyett, hogy kupola alakú lenne, az elülső és az oldalsó részek összehúzódtak, így a térfogat csak hátul maradt. Az” amerikai ” ketrec, egy kapucnis alsószoknya, amelyet részben Szövet borít, élénk színekkel jött létre, amelyeket az új anilin színezékek tettek lehetővé. Ezt követte a nyüzsgés hibridje, a krinolin, amelyet néha “crinolette” – nek hívtak. A ketrec szerkezete még mindig a derék körül volt rögzítve, és a talajra húzódott, de csak a viselő lábainak hátulján húzódott ki., Maga a crinolette-et gyorsan felváltotta az igazi nyüzsgés, amely elegendő volt a szoknya hátulján lévő drapéria és vonat támogatásához. A fűző alatt vegyszert viseltek. A chemise általában rövid ujjú, térd hossza készült vászon vagy pamut. A vegyszer és a harisnyák viselésekor minden izzadást fel kellett szívni, és a felsőruházatot meg kellett védeni. Mivel a sok réteg ruha, a nők, a déli elit venné a rövid alvások, hogy a többi rajtad a nagy ruha elmenekülni a kemény dél-hő, valamint a korlátozó bálnaszila fűző.,

katonai és politikai befolyásokszerkesztés

a Garibaldi inget vagy” Garibaldi kabátot ” Eugénie francia császárné népszerűsítette 1860-ban. Ezek az élénkvörös gyapjú ruhák fekete hímzéssel vagy zsinórral, valamint katonai részletekkel rendelkeztek. Az olasz forradalmár, Giuseppe Garibaldi 1863-as angliai látogatása után az ing teljesen dühössé vált. Amerikában a polgárháború korai éveiben a katonai befolyásolt stílusok, például a Zouave dzsekik egyre népszerűbbek voltak., Ezeket az új stílusokat derék (blúz) vagy chemisette felett viselték, valamint egy szoknya övvel a természetes derékvonalon. A női divatot összességében nagymértékben befolyásolta az Egyesült Királyság uralkodó Viktória királynője.

Haute coutureEdit

Az angol Charles Frederick Worth 1858-ban alapította első divatházát Párizsban. Ő volt az első couturier, művésznek tekintett varrónő, az 1860-as években a tervezés diktálására való képessége a párizsi haute couture dominanciájához vezetett a következő száz évben.,

Artistic dressEdit

a pre-Raphaelita testvériség és más művészeti reformerek követői tiltakoztak a nagy divat kifinomult díszítése ellen, hangsúlyozva a merev fűzőket és karikát, mint csúnya és tisztességtelen. Az 1860-as években irodalmi és művészeti körökben terjedt el a művészi ruha” anti-divatja”, és a század hátralévő részében is háttérbe szorult. A stílust olyan “középkori” hatások jellemezték, mint a juliette ujj, a növényi színezékek lágy színei, a keskeny szoknyák, valamint a kézi hímzéssel ellátott egyszerű díszítés., A dél-amerikai elitben használt anyag selyem, bársony, muszlin és finom gyep volt.

frizurák és headgearEdit

a hajat középen viselték, simították, integettek, vagy a fülek fölé lógtak, majd fontak vagy “felbukkantak”, és a nyak hátulján tekercsbe vagy alacsony zsemlebe rögzítették. Az ilyen stílust általában a hajolajok és a pomádék használata tartotta fenn.

a stílusos haj gyakran tovább korlátozódott a dekoratív hajhálókban, különösen a fiatalabb nők körében., (Megjegyzés: bár sok modern reenaktor ezt a ruhadarabot “snood” – nak nevezi, ez nem egy időszak a ruházati cikk számára; a snoods teljesen más volt.) Ezek a hajtűk gyakran nagyon finom anyagból készültek, hogy megfeleljenek a viselő természetes hajszínének, de alkalmanként bonyolultabb verziók vékony bársonycsíkokból vagy zseníliából készültek (néha gyöngyökkel díszítve). Függetlenül attól, hogy sima vagy ragyogó, sok hajszálat szalaggal szegélyeztek, amelyek a viselő fejének koronáját díszítik.,

a kültéri kopáshoz használt Divatkötegek kis karimákkal rendelkeztek, amelyek felfedték az arcot. Az évtized korábbi csontjai alacsonyabb karimákkal rendelkeztek. Század közepére azonban divatossá vált az egyre nagyobb karimájú és kifinomultabb díszítésű Kanálkoszorú. A bonneteket kifejezetten egy ruha kiegészítésére készítették. Más kevésbé gyakori változatok, mint például a szív alakú karimájú Marie Stuart Bonnet, valamint a fanchon motorháztető, nagyon rövid karimájával és hátsó függönyével, megjelentek a divatos fejfedők birodalmában.,

a Bonnetek különféle anyagokból készülhetnek. Nagyon népszerűek voltak a buckramból és huzalból készült, divatszövettel borított bonnetek. A melegebb évszakokban szalmából, szőtt lószőrből vagy összegyűjtött hálóból készült csontokat is láttak., Nehezebb anyagok, mint a bársony kedvelték a téli bonnets, bár Steppelt téli csuklyát sokkal praktikusabb, meleg.

a szegélyek az egyes viselők változó stílusának és szeszélyeinek megfelelően változtak, de az időszak legtöbb bonnetje bizonyos általános szabályokat követett a formára vonatkozóan. Sor gyűlt össze, nettó bélés színültig volt divat carry-át az évtized előtt, illetve egy dekoratív függöny (más néven “bavolet”) jelent meg a legtöbb kalapját annak érdekében, hogy árnyékban a viselője fej-alkalmas az alacsony frizurák. Az 1860-as évek másik szabványa a motorháztetők., Gyakran volt két készlet, egy vékony pár “közüzemi nyakkendő”, hogy a törzs árukapcsolás a motorháztető, és egy másik sor széles nyakkendők selyem vagy más divatos anyag. Ezeket a gazdag nyakkendőket az álla alatt egy íjban kötötték, vagy szabadon hagyták, hogy megmutassák a gyönyörű nyomtatást vagy anyagot.

A Bonnets az évtized során kiesett a divatból a kis kalapok javára.

Style gallery 1860–1864edit

• 1 – c.,div id=”7be34e9ee5″>

  4 – 1862

• 5 – 1862

• 6 – 1862

• 7 – 1864

• 8 – 1864

1. Evening gowns from around 1860 with full skirts held out by crinolines
2. Bouffant gowns from the early 1860s.,
3. olasz nő visel szürke csíkos kabát hátrafelé Pagoda ujjú díszítve kontrasztos szövet és egy megfelelő szoknya. Alsó karja felett a blúzhüvelye, illetve a karja tele van, 1861.
4. 1862 Jenny Lind portréja fehér estélyi ruhában ábrázolja, széles csipke gallérral. A haját középen elválasztják, az oldalán feltekerik vagy “felbukkannak”, virágokkal díszítve.
5. Vienna fashion plate, bemutató férfi és női viselet.
6. a művészi ruha romantikus, homályosan középkori vonalakkal rendelkezik, enyhe vonattal, fűző vagy karika nélkül viselve., Ez a fiatal lány lefelé hordja a haját. 1862.
7. Zouave dzseki élénkvörösben, gömbölyű szegélyekkel és fonott díszítéssel derékhossz és kivágás elöl, 1864.
8. divatlap 1864 mutatja a divatos fonott Zouave stílusú kivágott kabát viselt shirtwaist (blúz), szoknya, széles öv. A jobb oldali hölgy térdhosszú bársony kabátot visel.,

Stílus galéria 1865–1866Edit

• 1 – 1865

• 2 – 1865

• 3 – 1865

• 4 – 1865

• 5 – 1865

• 6 – c., 1865

• 7 – 1866

2. em włodkowska bronz színű szatén estélyi ruhát visel, díszcsíkkal a szoknyára 1865.
3. Erzsébet császárné estélyi ruhában, 1865. A szoknya a puszta szövetből, az illúziónak nevezett overlayerrel rendelkezik, hátul pedig észrevehetően teljesebb, mint elöl, Az első tipp a következő évtizedben uralkodó stílusokról.
4. Clara Barton egy tipikus amerikai frizurát visel 1865-66-ban.
5. Károlyi grófnő hálóban vagy sznobban hordja a haját., Kalapját homloka fölé hegyezi, és strucc tollazattal van díszítve, 1865.
6. Ellinor Guthrie egy fekete szatén ruhát visel, amelyet passementerie-vel díszítettek, 1865.
7. angol shot (cserélhető) selyem taft morning dress van díszítve selyem szatén és gépi csipke, c. 1865. Los Angeles Megyei Művészeti Múzeum, M. 2007. 211. 942 a-B.
8. Emilie Menzel hálóban viseli a haját. Reggeli ruhája hegyes derékú, kissé puffasztott, hosszú ujjú, 1866.,>

Style gallery 1867–1869Edit

• 1 – 1867

• 2 – May 1868

• 3 – Late 1860s

• 4 – 1869

• 5 – 1869

• 6 – c., 1862-70

1. az 1867-es lovaglási szokások rövid-csípő hosszúságú dzsekikkel és hátsó alsószoknyákkal rendelkeznek.
2. 1868. Párizs 1868 májusára tervez. Viszonylag alulértékelt, de a fejlődő hátsó részleteket mutatja.
3. a Savoy-Genovai Margherita szabadtéri sétaruhát visel, amely laza kabátból és megfelelő szoknyából áll. A szoknya készül a könnyű séta egy boka hosszúságú alsószoknya vagy alsószoknya, karika. Hordószerű kalapot visel, sálba vagy fátyolba csomagolva. Utóbbi fél 1860.,
4. az 1869-es divat magas derék és elliptikus szoknya. A Draped stílusok külön alsószoknyát vagy alsószoknyát javasolnak. A dzsekik térdhosszúak.
5. az angol nő 1869-es hazai magazinjának Divatjai mutatják a nyüzsgés kezdetét: a magas derékú szoknyákat az alsószoknya fölé hurkolják. A kalapokat a homlok felett előre húzzák, a rövid kesztyűt pedig hosszú, szűk ujjú viselik.
6. fotó: bustle cage crinoline (1862-70) and split-busk fűző (1865-75), Los Angeles County Museum of Art M. 2007. 211. 386, M. 2007.211.360