Quelle est l’exposition? Comment utiliser les photomètres en photographie argentique

la bonne exposition est la première priorité dans la prise d’une photo et précède presque toute autre décision après l’idée initiale d’une prise de vue. De nos jours cependant, il est à peine donné une pensée. Avec de nombreux appareils photo faisant le choix de base, Le photographe n’a qu’à décider si un ajustement doit être effectué pour atteindre le résultat souhaité.

Si, comme moi, vous aimez les appareils photo anciens, une compréhension de la façon de déterminer l’exposition – et comment votre appareil photo / compteur « pense” améliorera vos résultats., Dans cet article, je vais vous donner un peu de contexte à l’évaluation de l’exposition en utilisant diverses méthodes pour aider à mieux comprendre cet aspect de la photographie argentique. Voici ce que je couvre:

réponse Film vs capteur numérique à la lumière

l’évaluation de l’exposition lors de l’utilisation d’un film photographique est beaucoup plus significative que lors de l’utilisation d’un capteur numérique, car ils répondent,

de manière générale, un capteur numérique enregistre les tons les plus sombres à les plus clairs sous forme de graphique linéaire, tandis que le film produit une courbe en S à la suite du développement lorsque les parties les plus claires et les plus sombres du graphique sont légèrement comprimées. L’émulsion de Film est également revêtue sur une base qui n’est pas toujours parfaitement claire, de sorte que le point de départ de la sensibilité d’un film est ce qu’on appelle la base de film plus le niveau de brouillard, c’est-à-dire l’étape au-dessus de la base et la densité de brouillard. Cela dicte où la densité négative la plus légère sera produite (la partie « brouillard” étant produite dans les couches d’émulsion).,

Les chiffres romains dans les graphiques ci-dessous indiquent les augmentations ou les diminutions uniques de luminosité/nuances de gris. Je les ai empruntés au système de Zone-expliqué en bref plus tard-mais pour l’instant, considérez-les simplement comme une échelle de tons allant du noir total au blanc le plus blanc.,

Votre décision sur ce que les paramètres doivent être utilisés pour exposer un film, aller au-delà de simplement « de faire droit”. Étant donné qu’un capteur numérique peut capturer une plus large gamme de tons utilisables à partir de la plage de luminosité d’un sujet que le film — environ 11 ou 12+ arrêts contre 8 ou 9 du film — il est nécessaire d’être plus sélectif quant à l’endroit où nous plaçons l’exposition.,

Cette gamme limitée de tons qui peuvent être capturés par le film ne peut être qu’une partie de la gamme complète qui pourrait être présente dans une scène, donc ce qui est important dans l’image doit être pris en compte lorsque vous mesurez votre exposition.

l’œil humain ajuste son iris automatiquement afin que vous voyiez ce que vous voulez voir dans la plage qu’il peut couvrir, une sorte de système d’exposition automatique, je suppose. Obtenir une bonne image photographique sur film implique un processus similaire en plaçant des détails importants du sujet au point optimal de la plage d’exposition Disponible pour enregistrer correctement le sujet.,

La photographie numérique est encore plus indulgente avec les options de post-traitement et HDR pour élargir la réponse. Le Film doit être exposé plus précisément et avec le résultat final en vue.

L’exemple ci-dessus, prises avec un Étendard 12-20 et ILFORD 4ème programme-cadre PLUS a une scène avec une large gamme de tons que le film pourrait enregistrer., La lecture moyenne du compteur (à gauche) de 1/100 seconde à f/16 conduit à des reflets soufflés et des ombres bloquées. Ici, le capitule était l’élément important, donc réduire l’exposition de quelques arrêts a permis de capturer plus de détails surlignés au détriment des ombres encore plus bloquées, donnant un meilleur rendu du sujet.

notions de base en matière de mesure de L’exposition et de mesure de la lumière

La base de l’évaluation de l’exposition est la vitesse nominale du film (ISO) et l’intensité de la lumière – je parle d’Évaluation, pas du triangle d’exposition!, Une évaluation est faite en supposant que la gamme de tons dans toutes les scènes sera en moyenne « gris moyen” – un ton gris qui représente 18% de réflectance en lumière visible.

en d’autres termes, un peu sombre, mi-gris, peu importe la largeur ou l’étroitesse de la gamme, ignorant les détails comme la couleur et la texture, comme si la scène était vue à travers du verre dépoli.

Cette gamme de tons peut varier entre quelques arrêts d’ouverture dans des conditions ternes — bien dans la plage de densité du film — à beaucoup plus que ce que le film peut enregistrer dans des conditions très lumineuses., Les exemples ci-dessous montrent comment un appareil photo argentique ou un photomètre portatif « voit” approximativement les trois images d’échantillon et comment il les mesure pour les amener toutes au même ton que le premier, ce qui entraîne des expositions variables dans les autres.

de gauche à droite:

• Un sujet moyen qui mesurera avec précision
• Un sujet principalement léger qui donnera une lecture sous-exposée
• Un sujet principalement sombre qui indiquera une surexposition.
• Les détails importants en surbrillance ou en ombre seront perdus dans les images non moyennes.,

examinons rapidement trois types de light meter:

Type 1: Les compteurs portables mesurent généralement la lumière réfléchie par le sujet avec un angle d’acceptation similaire à un objectif standard. Certains compteurs de lumière portables peuvent être montés directement sur des caméras – les compteurs Sekonic L-208 et Voigtlander VC en sont deux exemples. Les compteurs de lumière portables prendront des lectures en utilisant la  » lumière réfléchie « ou la” lumière incidente » (plus à ce sujet, quelques paragraphes plus bas).,

de nombreuses caméras de film plus anciennes ont des compteurs de lumière intégrés qui font à peu près le même travail que les compteurs de lumière portables. Vous pouvez en trouver des exemples dans des caméras telles que le Rolleiflex 2.8 E, divers TLR Yashica-Mat, télémètres Olympus et autres. Ceux-ci sont très différents des compteurs de lumière qui « voient comme le fait le photographe” à travers les viseurs. Nous appelons ces meters

Type 2: à travers L’objectif (TTL) mètres, qui comme son nom l’indique, mesurer la scène directement à travers l’objectif., Les compteurs TTL sont généralement « pondérés » pour favoriser le milieu de la scène. Cela est dû à une hypothèse ancienne selon laquelle la partie importante de votre photo sera au milieu du cadre. Ces compteurs utilisent également généralement une lecture” réfléchissante ». Pour une approche hautement dirigée de la mesure de très petites sections de votre scène, il n’y a qu’un seul choix

Type 3: Les Spot — meters diffèrent en mesurant à partir d’une zone de 1º ou 4º — un spot-vu à travers un simple viseur, comme un reflex sans film. Le spot est placé sur un sujet important et lit la force de la lumière réfléchie à partir de ce point., Il faut cependant se rappeler qu’il s’agit toujours d’une lecture réfléchie et que le compteur suppose qu’il voit un gris de 18%, que la tache soit placée sur un ton plus clair ou plus foncé que la moyenne.

les utilisateurs de spot meters prennent généralement plusieurs lectures des zones de la scène les plus importantes pour eux, puis définissent leur ouverture d’objectif et leur vitesse d’obturation en fonction. certains compteurs ponctuels, tels que le Sekonic L-608, vous permettront de stocker plusieurs lectures, puis de prendre leur moyenne, ce qui vous facilitera la vie.,f38827″>

il y a, bien sûr, des compteurs de lumière qui fournissent une combinaison des trois – par exemple, un appareil photo reflex à film moderne avec un compteur ttl capable de prendre une lecture moyenne du centre 30-40% de la scène ou une lecture ponctuelle ou même le dosage matriciel sophistiqué et multizone vu pour la première fois dans le Nikon fa.,

Il convient de rappeler — ce qui peut prêter à confusion — qu’une lecture réfléchie d’un sujet léger devrait être plus exposée et un sujet sombre moins exposé afin de produire un bon résultat.

lectures de compteur de lumière réfléchie vs incidente

j’ai parlé jusqu’à présent des lectures de compteur de lumière réfléchie, où le compteur mesure la lumière réfléchie par le sujet. De nombreux compteurs de lumière offrent également la possibilité d’une lecture incidente, qui mesure la lumière tombant sur un sujet., La force de la lumière tombant sur le sujet est mesurée, en supposant à nouveau qu’elle produira le même 18% de gris.

une Fois de plus, parce que c’est important:

la lumière Réfléchie des relevés de compteur mesure la lumière réfléchie par le sujet.

Les relevés de lumière incidente mesurent la lumière qui tombe sur le sujet

le croquis ci-dessous permet également d’expliquer la différence.,

Un peu de mètres de l’incident de la lecture n’est pas influencée par la luminosité du sujet ou de la couleur, de la même manière qu’un reflet l’une de l’est. Les ajustements sont effectués de manière plus logique, réduisant l’exposition pour les sujets clairs et l’augmentant pour les sujets sombres.

Un appareil photo numérique ou un téléphone peut être utilisé comme une lumière réfléchie posemètre bien sûr, et vous mettra dans la bonne fourchette.,

piles et batteries de compteurs de lumière

Les compteurs de lumière — les deux versions portatives, ou celles intégrées dans les caméras — utilisent généralement l’une des deux technologies au cœur de leur travail. Les compteurs de lumière plus anciens utilisaient historiquement une cellule photoélectrique au sélénium, l’avantage étant qu’aucune batterie n’est requise! Le deuxième type, plus couramment utilisé aujourd’hui, est une cellule photoélectrique au sulfure de Cadmium (CdS), qui dépend d’une tension constante d’une batterie pour le faire fonctionner, mais ne souffre pas de l’âge, comme le font les cellules au sélénium.,

Les compteurs de lumière basés sur des cellules de sélénium perdront précision / réponse s’ils sont exposés à la lumière pendant de longues périodes et après de nombreuses décennies, beaucoup ne fonctionnent plus, ou au mieux, ne sont pas fiables. Ceux qui continuent à fonctionner assez précisément ont généralement une couverture quelconque, qui n’est ouverte que lorsque le compteur est utilisé, protégeant la cellule de la lumière, sauf en cas de besoin.,

j’ai eu de la chance avec le Minolta Autocord que je possédais qui avait une telle couverture et un compteur précis et fonctionnel, et le Voigtländer Vitomatic IIa que j’utilise actuellement, qui a dû passer sa vie caché dans son boîtier, car ce compteur fonctionne également avec précision.

Certains anciens CdS lumière mètres — à la fois de l’ordinateur de poche et de ceux trouvés dans les anciennes caméras — besoin d’un 1.35 volts mercure cellule de bouton (souvent le PX 625)., Les piles au mercure ont été interdites dans les années 1990 (’91 dans l’UE et ’96 au niveau fédéral américain) et sont donc presque impossibles à trouver. Ce type de batterie a fourni un courant précis et constant, avec une chute brutale lorsqu’elle est épuisée, évitant les lectures trompeuses lorsque la batterie s’affaiblit.

des piles de remplacement de 1,5 volts argentées ou alcalines peuvent être utilisées à leur place mais donneront des lectures inexactes à moins que l’appareil photo ou le compteur de lumière ne soit modifié ou qu’un adaptateur de tension de batterie approprié ne soit utilisé., L’adaptateur de batterie MR-9 est un bon exemple de solution non destructive car il contient un circuit intégré permettant de baisser la tension de 1,5 à 1,35 volts.

Les batteries Zinc-air donnant près de 1,35 volts sont disponibles comme une autre alternative, mais ont une durée de vie beaucoup plus courte et se déchargent continuellement une fois le joint retiré pour permettre à l’air de les activer.

automatisation de L’exposition dans des équipements plus anciens

L’exposition automatisée a commencé à se développer dans les années immédiatement après la Seconde Guerre mondiale, lorsque la photographie a vraiment pris son envol en tant que passe-temps populaire., À peu près tous les fabricants ont inclus un modèle automatique ou semi-automatique dans leur gamme.

L’Autofocus était encore un peu éloigné dans les années 1950, mais l’automatisation de l’exposition était bien développée. C’était généralement ce que l’on appelle maintenant la priorité d’obturation et fonctionnait en réglant d’abord la vitesse d’obturation, puis en faisant correspondre l’ouverture à la lecture du compteur pour une exposition correcte à cette vitesse. Cela s’est produit automatiquement dans certains cas, mais pourrait impliquer d’abord tourner la bague d’ouverture jusqu’à ce que deux indicateurs alignés.,

un autre raffinement a été introduit appelé « aiguille d’allumette” par lequel, après avoir fait correspondre deux aiguilles dans une petite fenêtre sur le corps de l’appareil photo, la combinaison de la vitesse d’obturation et de l’ouverture choisie pouvait être modifiée ensemble sans perturber la relation définie entre les deux. Le Voigtlander Vitomatic a cette fonctionnalité.,

par la Suite, bien sûr, de l’automation, a progressé à pas de géant, une conséquence directe de l’augmentation de l’utilisation de l’électronique et des ordinateurs. Mon Vitomatic est entièrement mécanique et n’a rien d’approchant la Magie électronique dans sa construction, en utilisant un compteur de cellules de sélénium photoélectrique sans batterie.,

le principe de ce dispositif existe depuis près de Cent ans et est une physique plus fondamentale que les micro-circuits. Comparer le contrôle d’exposition de la caméra moderne à l’aide de son capteur à des méthodes antérieures utilisant une ou deux cellules revient à comparer la conduite autonome avec la barre utilisée pour diriger les premières voitures à moteur.

Solutions de mesure/estimation de l’exposition précoce

dans les tout premiers jours, ce pourrait être la chance et l’expérience presque pures qui ont produit l’exposition correcte., Mais à cette époque, le développement du négatif se faisait individuellement — il pouvait être observé sous une lumière sûre de chambre noire et arrêté lorsque la densité désirée était atteinte. Cela a été appelé développement par inspection, mais pourrait encore conduire à des densités négatives variables, nécessitant l’utilisation d’intensificateurs et de réducteurs pour corriger chimiquement les choses.

la »gratification immédiate” n’était pas dans les vocabulaires victorien et Édouardien!,

Il y avait des tableaux d’exposition et d’autres conseils fournis pour aider les photographes émergents de l’époque et les négatifs grand format étaient assez indulgents (voir la section suivante). Divers dispositifs ont été introduits en utilisant des bandes ou des rouleaux d’émulsions photographiques comme « cellule de dosage”. Un exemple bien connu était le Watkins Bee meter, qui évaluait les niveaux de lumière par la quantité d’une bande d’émulsion assombrie dans un temps donné par rapport à une échelle standard.,

L’extinction du compteur (deuxième image de la galerie ci-dessus) a été un non-compteur électronique et bien intégré dans certains appareils, il a été un joli succès et l’échec de l’appareil. Il prend généralement la forme d’une boîte ou d’un tube avec un oculaire à une extrémité et un diplômé, numérotée étape de coin à l’autre extrémité., L’utilisation d’un compteur d’extinction repose sur l’identification par l’Œil de l’étape numérotée la plus faible et le réglage de celle-ci par rapport aux échelles réglables pour établir le réglage de l’exposition.

de toute évidence, plus vous gardiez votre œil sur l’appareil, plus l’œil s’ajustait et plus les étapes devenaient visibles, déformant les résultats! Si vous utilisez l’un de ces appareils, il est recommandé de chronométrer combien de temps vous affichez le coin d’étape pour vous aider à obtenir un résultat cohérent.

comme le film photographique a commencé à être utilisé sous forme de rouleau, la précision de l’exposition est devenue plus critique., Un rouleau de film contiendrait plusieurs expositions différentes et ne pourrait donc pas être facilement développé par inspection. Un moyen fiable d’établir une exposition correcte pour chaque image était essentiel.

au milieu des années 1900 séparé/ordinateur de poche lumière mètres ont été un accessoire populaire et venir dans de nombreuses formes:

l’Exposition des tableaux pourraient aussi être de bons guides pour de nombreuses conditions d’éclairage et ils viennent également dans de nombreuses formes., A l’intérieur des cartons de film par exemple, ou dans le cas de certaines caméras, montés à l’arrière de la caméra sur une plaque. Certains étaient très sophistiqués, l’exemple de roue à deux roues illustré ci-dessous permettait des différences de lumière pendant le mois D’hiver ou D’été. certains sont même allés jusqu’à proposer la distance hyperfocale pour l’ouverture réglée sur l’appareil photo de la lentille.,

The principle of the photoelectric exposure meter was known from around 1900 and by the 1930s, miniature cameras began to appear with built-in meters, the Contax III and the Kodak Retinas, for example., Certains pourraient être équipés d’un compteur séparé dans la chaussure accessoire que la plupart des caméras de vue et télémètre 35mm étaient normalement fournis. Ceux-ci sont indifféremment appelés « chaussure froide” et finalement transformés en « chaussure chaude” que nous voyons aujourd’hui. Les compteurs fixés via une chaussure accessoire n’étaient pas connectés à l’obturateur ou à l’ouverture, de sorte que les paramètres d’exposition devaient être transférés manuellement.

calculateurs D’exposition

calculateur D’exposition a représenté une partie importante de la normalisation de la façon dont nous mesurons la lumière (photographiquement) aujourd’hui et nécessitent donc leur propre section., En janvier 1941, la British Standards Institution (BSI) a développé la norme BS 935 sur les tableaux d’exposition photographique. Il établit — sous forme de tableau-les expositions pour presque toutes les situations susceptibles d’être rencontrées en photographie générale au moyen de références croisées entre la vitesse du film, l’heure du jour, le mois et les conditions météorologiques/lumineuses.

à l’époque, il existait de nombreux systèmes de vitesse de film différents et L’un des objectifs de la BS 935 était d’apporter une certaine normalisation – au niveau international., Certains systèmes utilisés à l’époque étaient similaires mais différents, les systèmes Bs et Scheiner, par exemple, utilisaient un étalonnage « degré”, 21º ou 27º par exemple, avec une différence de 3º doublant la vitesse. Malheureusement, ils ne partaient pas tous les deux de la même base, donc BS21º n’était pas le même que Sch21º — ou même DIN 21º, qui survit encore aujourd’hui — et donnerait plusieurs arrêts de différence s’ils étaient mélangés.

la norme BS 935 visait à éliminer cette prolifération de systèmes et à fournir un système unique pouvant être utilisé par tous., Finalement, le système ISO a été établi et ISO est la norme que toutes les échelles de sensibilité suivent de nos jours, analogiques ou numériques.

En utilisant la norme BS, plusieurs entreprises, en particulier celles impliquées dans la vente de produits chimiques de traitement comme Johnsons de Hendon, a commencé à produire des dispositifs et des tableaux pour évaluer l’exposition basée sur la nouvelle norme. Ils se sont avérés un guide assez précis et les versions Johnsons ont été particulièrement réussies pendant quelques années., Ils étaient fabriqués à partir de plastique durable, fonctionnaient comme un vieux téléphone à cadran rotatif et étaient assez petits pour se glisser dans une poche.

en fait, les produits Johnsons ont été mes premiers moyens d’établir des paramètres d’exposition après de pures conjectures et ils ont ensuite développé plusieurs versions pour les films couleur, flash ainsi que les films monochromes et couleurs de base. Jamais avec des versions alternatives pour une utilisation dans les latitudes du Sud ont été créés-où les saisons sont inversées bien sûr!,

These appear quite regularly on auction sites and are still a viable option as an exposure guide.,

le système de Zone

Je ne pouvais pas parler de mesure et d’exposition sans au moins mentionner le système de Zone. Il a besoin d’un article propre, mais doit être inclus ici pour être complet. La Zone est un Système très sophistiqué et potentiellement complexe système de contrôle de l’exposition et de l’impression finale. Principalement pour l’utilisation de film monochrome, il peut également être partiellement appliqué aux produits de film couleur.,

Il a été développé par Ansel Adams et Fred Archer et est basé sur 11 étapes de luminosité, du noir le plus profond comme Zone 0, au blanc le plus lumineux comme Zone X (il a utilisé des chiffres romains). Le « gris moyen » omniprésent — 18% de gris-est placé sur le point médian approximatif de la Zone V. cela couvre efficacement la gamme de tons disponibles en éclairage « standard”, c’est-à-dire un sujet à tonalité moyenne et normale, éclairé à l’avant, par temps ensoleillé.,

en pratique, seules neuf étapes seront enregistrées sur un film monochrome en raison de la-réponse courbe du film et seulement six d’entre eux montreront des détails utilisables dans le négatif, zones III à VIII. beaucoup a été écrit sur le sujet, le meilleur étant le livre d’Ansel Adam, le négatif, donc je vais le laisser à cela.

la méthode Sunny 16

de nos jours, beaucoup de gens utilisent une forme d’estimation appelée « Sunny 16”., La méthode Sunny 16 est basée sur le réglage de la vitesse d’obturation à l’inverse de la vitesse ISO du film et de l’ouverture à f/16. Par exemple, en utilisant un film ISO 125 = 1/125 sec à f/16.

En plein soleil, cela donnera une exposition moyenne proche de la précision. Sur cette base, d’autres conditions de lumière et caractéristiques du sujet peuvent être prises en compte: ouvrez un arrêt pour nuageux/lumineux, quelques arrêts supplémentaires pour les conditions nuageuses et les sujets à l’ombre, etc. La force des ombres est un bon indicateur pour cela.,

plein soleil donne des ombres fortes, plage et neige ombres très dures et devrait être donné moins d’exposition, nuageux lumineux ombres faibles, nuageux presque aucune ombre et ombre n’a pas d’ombre, tout à peu près 1-2 arrêts différence entre chaque.

idéalement, l’ajustement à ces paramètres devrait également être effectué si la couleur du sujet, etc. n’est pas Moyenne.

filtres, compensant

pour tirer le meilleur parti de la Photographie monochrome, des filtres couleur seront éventuellement utilisés. En fait, pour tous les travaux extérieurs, un filtre jaune moyen est recommandé pour donner un peu plus de contraste., Tous les filtres de couleur ont besoin de l’exposition pour être augmenté-allant de 1/3 d’un arrêt à autant que 5-6. Ce filtre nécessite une exposition augmentée d’un arrêt et par le ciel plus dramatique, un filtre rouge peut être utilisé, qui nécessite un 2-3 arrêter l’augmentation de l’exposition.

ces réglages d’exposition peuvent être appliqués à la lecture du compteur de lumière ou pris en charge en réduisant la vitesse du film de manière appropriée sur le compteur si le filtre est utilisé en permanence., La plupart des compteurs TTL compenseront automatiquement ces « facteurs de filtre », mais vous devez tester vos filtres vous-même pour comprendre comment les compenser individuellement.,= »814d2dbd65″>

Applying your understanding of exposure

Application of an understanding of how exposure works can make quite a difference to results, especially when using older film equipment so I hope this article will help you to get more pleasure from exploring film.,

Comme je l’ai dit dans ma remarque d’ouverture, l’exposition est un élément clé d’une image réussie. Il y a quelque chose à propos d’une image monochrome bien exposée, entièrement tonique et détaillée qui est profondément satisfaisante. Il y a beaucoup à dire pour la pratique et plus de pratique dans la plupart des domaines et en particulier dans la photographie, où de petits ajustements peuvent faire une énorme différence dans les résultats.

Cet article devrait vous donner une bonne compréhension des outils et principes de base, mais vous devez appliquer ces outils pour trouver la bonne combinaison qui vous convient le mieux.

Merci pour la lecture.,

~ Tony

la Lumière compteur Faq