Ces livres ont vraiment bien fait, et le sont toujours. Ils ont vendu au Royaume-Uni, aux États-Unis et à d’autres éditeurs en Allemagne, en France, en Espagne, en Italie et ailleurs. Une société de production a opté pour les droits du premier livre et ce livre a déjà été télévisé avec succès.
ce Qui est agréable. Ma carrière a connu des hauts et des bas (plus à ce sujet ici si vous êtes intéressé), et c’est merveilleux d’écrire des séries de fiction qui fonctionnent fortement., C’est comme avoir tous les bons morceaux d’être un écrivain (l’écriture) sans tous les pires morceaux (l’insécurité financière massive).
Seulement il y a une torsion dans ce conte, une tournure qui m’a pris totalement par surprise.
aux États-Unis, mes livres ont été achetés par Delacorte / Bantam Dell, une partie de Random House. J’ai apprécié un superbe éditeur et les normes de production assez excellentes de la firme. J’ai reçu des critiques incroyables – ce premier livre, Talking To The Dead, avait joué dans Publishers Weekly et Kirkus et était un livre policier de l’année pour le Boston Globe et le Seattle Times., De plus, mes ventes de livres électroniques étaient suffisamment fortes pour que j’aie gagné mon avance d’auteur avant même que le livre ne soit sorti en Livre de poche. C’est bon d’aller.
comme vous pouvez l’imaginer, j’étais plutôt content. La vie mouvementée d’un auteur semblait, pour une fois, assez calme. Avec le recul, j’étais comme la jolie adolescente dans la maison bizarre et grinçante qui a décidé: « Non, il n’y a rien à craindre ici. »Le peu de calme avant que l’horreur commence.
parce que les deux livres que j’ai fait avec Random se sont bien vendus comme des ebooks, ils ont à peu près échoué dans l’impression., Le livre relié à 27 $n’est pas un produit évidemment souhaitable pour le lecteur de crime/mystère d’aujourd’hui—certainement pas quand les débuts sont concernés—et le livre a fondamentalement échoué. Parce que les détaillants ne pouvaient pas déplacer le livre cartonné, ils ne voulaient pas être brûlés deux fois, ils ont donc commandé le livre broché en nombre très limité. Que trop vendu horriblement.
ce que nous avions était un paradoxe—emblématique de cette troisième ère de l’édition—où un livre pouvait avoir (a) de bonnes critiques, (b) une bonne relation auteur-éditeur, (C) une excellente qualité de production, (d) de fortes ventes de livres électroniques, mais (E) être un échec d’impression. Que devions-nous faire?,
pour moi, il était évident que nous devions établir la série par étapes. Nous commencerions par des livres électroniques, dont le prix était fixé de manière à attirer l’acheteur avare de risques. Ensuite, une fois que nous avions construit une base, nous commencions à émettre des livres de poche à un prix abordable. Ensuite, une fois que tout cela était assez fort, nous offririons le prix premium relié aussi. Simple.
Seulement pas. D’une part, Random House n’a pas été conçu pour fonctionner comme ça. Il y avait des empreintes e-only (Alibi) et il y avait des empreintes cartonnées (Delacorte)., Il n’y avait pas, et n’est pas, une empreinte capable simplement de publier un titre dans tout ce qui était le plus naturel pour cet auteur et ce livre.
et puis aussi, si J’allais être publié e-only par Random House, je recevrais seulement 25% des recettes nettes de livres électroniques. C’est environ 17% du prix de couverture de l’ebook par opposition à plus de 70% en publiant simplement directement avec Amazon. Je ne comprenais pas pourquoi j’avais envie de le faire., Je veux dire, oui, j’aurais écouté s’ils venaient me dire: « Harry, je sais qu’abandonner 75% de ces recettes nettes semble beaucoup, mais nous allons ajouter une tonne de valeur au processus de publication. Nous allons faire tout un tas de choses que vous ne pouvez pas faire tout seul. Et voici une pile de données internes qui montre que nous pouvons augmenter vos ventes bien au-delà du point que vous pourriez atteindre.”
Ils ne le dis pas. Ils n’avaient pas vraiment faire de tout argument. Quand j’ai dit non aux redevances de 25%, c’était tout. Aucune autre conversation.
Et j’étais OK avec ça., J’ai très heureusement choisi d’auto-Publier le troisième livre de la série—The Strange Death of Fiona Griffiths-et j’accepterai quel que soit le résultat que le marché se soucie de livrer.
ce livre Qui vient de sortir. Il m’en a coûté environ 2 000 $pour publier le livre. Cette somme comprend la conception de la couverture, le travail éditorial, la conversion de manuscrits et certaines activités de marketing—principalement une visite du blog de l’auteur et une revue Kirkus payée. Je sais qu’il y a un débat dans la Communauté indie pour savoir s’il est logique de payer 425 $pour un examen Kirkus, mais l’investissement est venu bon pour moi., Kirkus a décrit le livre comme « exceptionnel » et m’a donné quelques citations très citables. Je ne pense pas que vous puissiez facilement quantifier l’impact de cette revue, mais, pour moi, je suis beaucoup plus heureux de commercialiser un livre qui a de puissants appuis tiers.
Il est beaucoup trop tôt dans le processus de publication pour évaluer si mon expérience a été couronnée de succès, mais mes pré-commandes étaient suffisamment bonnes pour que je rembourse mon investissement initial le jour même de la publication. L’avance que J’avais obtenue de Random House était de 30 000 per par livre, donc j’ai un chemin à parcourir avant d’égaler cela, mais je n’exclus pas de réussir., C’est juste trop tôt pour le dire.
et cela, je pense, sera le thème de cette quatrième ère qui est en train d’émerger. C’est un monde où les auteurs avec beaucoup d’expérience de vente Big 5 choisissent de dire: « vous savez quoi, je ne joue plus à ce jeu. »Où les auteurs font un choix positif de s’éloigner des termes offerts par de bons éditeurs réguliers.
La Très publiée Claire Cook a déjà décrit sur ce blog son propre voyage loin du Big 5. Son histoire est différente de la mienne, mais c’est aussi le même. Il y a aussi les autres., Sur mon propre site Web, William Kowalski—un auteur à succès acclamé par la critique-explique pourquoi il a fait un voyage similaire. Une éclaboussure de refuzniks.
Le trafic n’est pas seulement un moyen. Hugh Howey est la quintessence du succès de l’auto-édition, mais il était (à juste titre) heureux d’accepter un énorme contrat d’impression uniquement de Simon & Schuster. Il est également 100% classiquement publié au Royaume-Uni. Il y a beaucoup d’autres exemples d’auteurs auto-pub qui ont décidé de prendre tout ou partie de leur entreprise sur le modèle traditionnel.
Et c’est génial., La quatrième ère n’est pas celle où les éditeurs indépendants détruisent L’oligopole maléfique Big 5, ou vice versa. Cette nouvelle ère de l’édition est celle où les auteurs ont un choix significatif. Ce choix dépendra de l’auteur, du territoire, du genre et de multiples autres problèmes qui varieront dans chaque situation.
pour ce que ça vaut, je soupçonne que les éditeurs vont bien s’adapter: ils se sont adaptés à tout le reste., Les Agents aussi: ils vont devoir comprendre que leurs auteurs ont plus d’options qu’avant, et que leurs agences ne peuvent pas nécessairement prendre une part de tout ce qui bouge. (Encore une fois, la plupart des agents navigueront très bien dans ce changement: mon propre agent littéraire a fait preuve d’une intégrité et d’un professionnalisme immaculés.)
Mais le fait que certains acteurs majeurs puissent s’adapter ne signifie pas que rien n’a changé. Au contraire, de mon point de vue, la capacité de dire « Merci, mais non” à un éditeur massif est un changement tout à fait révolutionnaire et libérateur., Et plus les auteurs passent du trad-pub à l’auto-pub et inversement, plus les éditeurs seront conscients que les choses ont changé. S’ils traitent mal les auteurs—et ils le font beaucoup, beaucoup trop souvent—ils devront garder à l’esprit que l’auteur en question a maintenant le choix de l’endroit où prendre le prochain livre, bien plus que ce n’était jamais le cas auparavant.
de tous les âges de publication que j’ai vécus, c’est celui dont je suis le plus heureux de faire partie. Celui qui se sent le plus excitant, le plus animé de promesses.
vive la révolution! Et puissiez-vous toujours trouver des lecteurs!,
Note de Jane: Harry livre L’Étrange disparition de Fiona Griffiths est disponible sur Amazon et ailleurs. Si vous voulez en savoir plus sur Harry: visitez son site d’auteur / Jericho Writers