Tämä artikkeli on osa meidän Roistoja Viikolla sarja.
vastauksena monenlaisia naishahmoja, jotka yleensä näkyvät fiktiota, kirjailija Gillian Flynn kerran julisti, ”Me olemme jättäneet tilaa tunnustaa meidän pimeä puoli. Tummat puolet ovat tärkeitä. Niitä pitäisi vaalia kuin ilkeitä mustia orkideoita.”Hän aivan oikein huomauttaa, että hahmot on rakennettu matala ”girl power” ihanteita ei ole monimutkaisuus ja sotkuisuus, että naiset ja naisten kokemukset mielenkiintoisia ja emotionaalisesti kaikuva., Yksi ratkaisu ongelmaan Flynn on aiheuttanut piilee femme fatale, yksi harvoista kuvitteelliset arkkityypit, joiden avulla naiset voivat olla niin pelottavia, ristiriitainen, himokas, ja ahne — lyhyesti sanottuna, olla roistoja.
varmasti elokuva on nähnyt oman osuutensa naisroistoista., Vielä genreihin kuten kauhu, fantasia, ja science fiction pyrkivät kohti roistoja, jotka ovat psykopaattinen pilakuvia, ja kun he ovat pelottava ja houkutteleva omalla tavallaan, ne yleensä seistä räikeässä ristiriidassa viettelevä monimutkaisuus femme fatale, arkkityyppi, joka on muuttanut muotoaan ja muuttunut kautta historian, mutta ei ole koskaan kadonnut silver screen. Kuten näin monimutkaiselle hahmolle sopii, femme fatalen kuvaukset eivät ole aina olleet täydellisiä., Silti, ne ovat kiehtovia ja osoitus suurempia yhteiskunnallisia ja kulttuurisia suuntauksia, ja siksi ansaitsee kriittistä huomiota.
elokuvamainen femme fatale on yleisimmin ymmärretty olevan peräisin noir-elokuvia 1940-ja 1950-luvuilla, tumma ja hämärä rikos elokuvat ilmi sodanjälkeisen kansallisen huolia, jotka vaikuttivat saksan Ekspressionismi ja ranskan Runollisen Realismin., Kuitenkin kuvitteellinen ”paha tyttö” kestoilmaisuja kuten vamppi ja nielun järkyttäneet ja titillated yleisöä kauan ennen kuin alkuperäinen film noirin aikakauden, ja nämä mystiset ja rullatessa luonnehdintoja väistämättä vaikuttaa, mitä lopulta kutsutaan femme fatale.
femme fatale yhdistää nielun on rohkea mielenosoituksia autonomia ja irstailu vamp on lähes yliluonnollisia valtaa kaikki hänen ympärillään, mutta hän tuo nämä ominaisuudet maanläheinen tavalla, joka tekee hänen tuntea ihmisen., Angelica Bastién väittää, että mitä tekee femme fatale erittäin mielenkiintoinen on hänen emotionaalista realismia, tapa, jolla hän tietää, mitä haluaa ja miten saada se, kieltäytyy kompromisseista, mutta näkyvästi kamppailee hänen ristiriitaisia tunteita ja motivaatioita koko ajan. Hän ei pelkää saada kätensä likainen ja voi jopa nauttivat siitä, mutta hänellä on taustalla yhdistelmä raivoa ja surua, jotka johtuvat siitä, että hän on turvautua petosta ja rikosta saada minkäänlaista valtaa tässä maailmassa., Mikä tekee femme fatale niin kiehtova, että hän ei ole vain konna, mutta on myös monimutkainen ja haavoittuva ihminen, jonka vähemmän-kuin-täydellinen toimet voidaan usein jäljittää takaisin vaikeuksia hän on kestänyt.
femme fatale usein näkyy piukka musta mekko, hermostuneesti tupakointi savuke toisessa kädessä ja toisella kädellä tasaisesti joka osoittaa aseella hänen rakastaja. Ajattele Mary Astor on Brigid O ’ Shaughnessy John Hustonin Maltan Haukasta (1941), mainitaan usein yhtenä ensimmäisistä American elokuvia noir., Hän hitaasti purkaa hänen monimutkainen persoonallisuus ja motiivit, alun perin tultaessa Etsivä Sam Spaden toimistoon kuin viaton nainen huolissaan hänen itsepäinen sisko, vielä niin sokkeloinen juoni etenee, eri puolilla hänen tarinat ovat paljasti on valheita, ja se kääntyy pois, hän on aivan yhtä motivoi ahneus ja himo, koska hänen co-salaliittolaiset ovat.
jossain vaiheessa Brigid anoo apuaan Spadelta, johon hän vastaa: ”Olet hyvä. Se johtuu lähinnä silmistäsi, – ja sykkivästä äänestäsi, kun sanot: ”ole antelias, herra Spade.,”, Joka täydellisesti tiivistää film noirin julman ja kyynisen maailman. Pata kutsuu häntä ulos hänen manipuloiva dramatiikkaa, mutta silti hän pelaa joka puolella hänen luonteensa kanssa niin epätoivoinen tunne, että se vaikuttaa uskottavalta, että hän todella uskoo kaiken mitä hän sanoo, on kuitenkin ristiriitaista. Lopulta, kun hänet pidätetään murhasta, hän katsoo Spadea kyyneleet silmissään, kun tämä torppaa hänen ylitseen, ja hän tunnustaa rakkautensa häntä kohtaan., Kaikista valheistaan, väkivallasta, viettelystä ja manipuloinnista huolimatta Spade sanoo rakastavansa myös häntä, ja samaan hengenvetoon hän kylmästi lähettää hänet vankilaan ja mahdollisesti kuolemaan. Sellaista on elämä ja rakkaus femme fataleen, jossa romantiikkaa löytyy synkimmiltä paikoilta vasta, kun on liian myöhäistä.
Kuten Bastién kirjoittaa, ei keskustelua femme fatale on täydellinen ilman näköinen Barbara Stanwyck., Hänen suorituskyky kuin Phyllis Dietrichson Billy Wilder: Double Indemnity (1944) todella ilmentää Flynn on ”nasty, musta orkidea,” ottaen femme fatale kokonaan uuden tason uhka, himo, raivo, ja mestarillinen käsittely. Phyllis’ ensimmäinen esiintymisensä näyttö sanelee päähenkilö Walter Neff, joka ohjaa kameran katseen, kun se liikkuu nopeasti hänen elin, alkaen hänen ryppyiset kengät ja hänen ”kulta on nilkkaremmi”, kunnes se saavuttaa hänet kirkuva blondi peruukki ja flirttaileva ilme, kun hän napit ylös hänen pukunsa, joka ottaa juuri palannut aurinkoa.,
Neff fetishistically nollia eri puolilla hänen ruumiinsa ja hänen vaatteet, ja myöntää, voiceover, että kaikki hän voisi ajatella, että hetki oli lähellä ”, että dame yläkerrassa.”Phyllis tulee heti kohde Neff on seksuaalinen pakkomielle, ja hänen vastikkeeton tule-ons ja sly viittauksia hänen miehensä on vakuutukset osoitettava, että hän ymmärtää, mikä valta hänellä on häntä ennen kuin he ovat edes ollut koko keskustelun., Mitä todellinen vetovoima Phyllis tuntuu Walter, enemmän jännittävää hänelle on se, että hän on hänen avain taloudellinen riippumattomuus ja vapaus hänen tukahduttava avioliitto. Kun he toteuttaa heidän väkivaltainen suunnitelma tehdä pois hänen miehensä, kaikki Phyllisin monimutkaisia tunteita on kuplina pintaan, epitomized hänen peloissaan, innoissaan, ja tyytyväinen ilme, kun hän ajaa kohti juna-asemaa, hänen miehensä ja Walter kamppailee hänen vieressään.,
femme fatale koskaan todella meni pois, mutta 1970-luvulla Amerikkalainen elokuvantekijät löytynyt uutta kiinnostusta tematiikkaa ja tyylioppi film noir, jolloin seksuaalisuus ja väkivalta, joka oli kerran viitekehyksenä suoraan tekstiin. 1960-ja 1970-luvuilla Hollywoodissa näki rentoutumista tuotanto koodi ja virtaa elokuvantekijät velkaa sekä Euroopan taide-elokuva ja klassinen Hollywood aikakausi. Tämä johtaa päivitetty reworkings hyvin kuluneet tyylilajit (puutteessa parempi sana), kuten film noir-elokuvissa, kuten Klute (1971), Across 110th Street (1972), ja Taxi Driver (1976)., Kaikuja Mary Astor, Barbara Stanwyck, ja Gene Tierney (tunnetaan parhaiten hänen jääkylmää femmes fatales elokuvissa, kuten Laura ja Jättää Hänet Taivaaseen) löytyy Faye Dunaway on kylmä suorituskyky kuin Evelyn Mulwray Chinatownissa (1974), rähjäinen neo-noir, joka on täynnä ahneutta, valheita, väkivaltaa, ja hirvittäviä perheen salaisuuksia.,
Vielä kun 1980-luvulla rullattu noin, neo-noir elokuvantekijät tuntui vähemmän kiinnostunut tutkimaan psykologisia vaurioita niiden merkkiä tai reimagining esteettinen perinteet kuin kutkuttavaa yleisöä räikeä väkivaltaa ja seksuaalisuutta, joka usein rajoja softcore pornografiaa. Tämä on aikakausi, jossa femme fatale tulee naurettavaa karikatyyri hänen entinen itsensä, näennäisesti loukkuun leering mies elokuvantekijät, jotka eivät välitä tutkia hänen sisäinen elämänsä., Varmasti, eroottinen trilleri suosituksi 1980-ja 1990-on seksikäs, tyylikäs, viihdyttävä, ja joskus loistava (katso: Eyes Wide Shut, Sidottu), mutta femmes fatales siinä näyttäisi väheni pelkistävä miehen katseen, joka rankaisee niitä on rohkea ja aggressiivinen.,
Glenn Close kuin Alex Forrest vuonna Fatal Attraction (1987) alkaa ulos kuin osaava ja menestyvä liikenainen, jonka rohkea luottamus mahdollistaa hänen ilmavasti vietellä kollega Dan Gallagher (soitti ihanan likainen Michael Douglas) vielä myöhemmin tulee kostonhimoinen ja väkivaltainen, kun hän halveksii häntä ja yrittää pitää lyhyt suhde salassa. Hänen raivonsa on perusteltua siinä määrin, mutta elokuva tuo hänen vihansa kuumeisuus, jolloin Dan ja hänen vaimonsa ei ole muuta vaihtoehtoa kuin tappaa hänet itsepuolustukseksi., Alexia rangaistaan siitä, että hän jahtaa haluamaansa miestä, ja Dan selviää uskottomuudestaan.
Kuten Bastién kirjoittaa, jos jokainen sukupolvi saa femme fatale, jonka se ansaitsee, niin merkit kuten Alex Kohtalokas Vetovoima ja Catherine Tramell (Sharon Stone) Basic Instinct (1992) ovat vastaus nousu feminismi ja naisten etenemistä työpaikalla., Jos femmes fatales 1940-ja 1950-luvulla pelattiin niiden monimutkaisia tunteita hämärä kaupungin kaduilla ja tukkoinen toimistossa rakennuksia, jotka heijastavat ja sisältävät heidän täynnä tunnetiloja, naisten eroottinen trilleri elävät ylellisesti kalustettuja huoneistoja ja tuulta läpi kiiltävä yritysten asetukset niiden kuuden tuuman korkokengät, näennäisesti kaikki tyyli ja ei ainetta.
Nyt 2010-luvulla, näyttää siltä, femme fatale on tullut amalgaamin kaikki hänen aikaisemmat ruumiillistumia, ehkä menettää vielä enemmän hänen monimutkaisuus matkan varrella., Hänen sisällään näyttää olevan synkkä tyhjiö, – jossa oli ennen verta vuotava sydän täynnä ristiriitaisia haluja. Viime neo-noirin ja vakooja trilleri, kuten Gone Girl,
(2014), Atomic Blonde (2017), ja Punainen Varpunen (2018) revel kuvaa kauniita naisia esittävien raakaa väkivaltaa ja mestarillinen viettelyksiä, joko henkilökohtaisen hyödyn tai edun suurempi poliittisissa yhteyksissä (tai jos olet Mennyt Tyttö, ilman mitään hyvää syytä), mutta ne harvoin kaivaa niiden mahdollisesti rikas tunne-elämään., Nämä merkit on kylmä tyylitaju, nokkeluutta, ja mestari manipulointia taitoja edeltäjänsä, mutta puuttuu psykologinen monimutkaisuus alkuperäisen noir sankarittaria.
viime aikoina, femme fatale on upottanut kyntensä-televisio, jossa on merkkejä, kuten loistavasti haihtuvia ja pakko Villanelle (Jodie Tulija) Tappaa Eeva (2018-19) ja jopa tulinen ice-queen Cersei Lannister (Lena Headey) Game of Thrones (2011-19)., Niin kauan-form-sarja mahdollistaa jatkuva sitoutuminen näiden naisten kanssa, ja se on osoitus esiintyjät, kuten Tulija ja Headey, että niiden tulkinnat femme fatale ovat pelottavia ja kerroksellinen aivan uusilla tavoilla. Poptähdet ovat myös tekemisissä Tropen kanssa. Rihanna rakentaa hänen julkinen persoona niin vaarallinen ja tappava femme kautta muoti valintoja, sanoitukset ja musiikki videoita, joissa hän tekee väkivaltaa miehet, jotka vääryyttä häntä.,
Elokuvan teoreetikot ja toimittajien keskuudessa on pohtinut viettelevä ja salaperäinen voima femme fatale ajoista lähtien alkuperäisen noir-elokuvia, kuten The Maltese Falcon ja Menneisyydestä (1947). Onko hän kumouksellisesti feministi vai vastaus miesten pelkoon naisten seksuaalisuudesta? Vihaammeko häntä vai vihaammeko häntä? Katsooko hän vain miestä, vai onko hän monimutkaisempi? Kun ei näihin kysymyksiin ole yksinkertaisia vastauksia, se näyttää epätodennäköiseltä, että arkkityyppi kaunis, ahne, murhaava nainen on menossa minnekään lähiaikoina., Niin kauan kuin ihmiset tekevät elokuvia, on aina niitä, jotka ymmärtävät, kuinka tärkeitä pimeät puolemme todella ovat.