1860-luvulla Länsi-muoti –

ColoursEdit

Mauveiini Aniliini väriaineet (ensimmäinen kemiallisia väriaineita) löydettiin vuonna 1856 ja tuli nopeasti muodikkaita värejä. Ensimmäiset olivat mauve ja kirkkaan violetti. Vuonna 1860, kaksi muodikas loistava vaaleanpunainen aniliini väriaineet olivat nimetty taisteluita Italiassa on taistella itsenäisyyden puolesta: magenta, nimetty italialaisen kaupungin Magenta, Lombardia, ja vastaavia solferino, nimetty Solferino., Sutherlandin herttuatar popularisoi magentan Englannissa sen jälkeen, kun Spitalfieldsin silk weavers vetosi häneen.

GownsEdit

1860-luvun alkuun mennessä hameet olivat saavuttaneet lopullisen leveytensä. Noin 1862 siluetti krinoliini muuttunut ja sen sijaan, että bell-muotoinen se oli nyt tasaisempi edessä ja ennakoitua enemmän takana. Tämä suuri alue oli suurelta osin käytössä kaikenlaisia sisustus. Puuskat ja liuskat saattoivat peittää suuren osan hameesta. Huiluja saattoi olla niin paljon, ettei itse hameen materiaalia juuri näkynyt., Pitsistä tuli jälleen suosittu ja sitä käytettiin kaikkialla mekossa. Minkä tahansa puvun osan voisi myös koruosia hopealla tai kullalla. Tämä massiivinen rakentaa mekko tarvitaan sideharso vuori jäykistää sitä, sekä useita starched alushameet. Jopa Vaatteet naiset ratsastaa hevosia sai tällaisia koristeita.

Päivä mekot esillä laaja pagoda hihat puetaan undersleeves tai engageantes. Korkea kaulus pitsi tai tatuoinnin kaulukset tai chemisettes valmistunut kaino päivällä näyttää.,

iltapukuja oli alhainen necklines ja lyhyet hihat, ja olivat kuluneet kanssa lyhyt käsineet tai pitsiä tai virkatut fingerless muut käsineet. Tuuheita hameita tukivat vanteet, alushameet ja krinoliinit. Vanteiden käyttö oli yhtä yleistä vasta vuonna 1856, ennen helmojen tukemista kerroksilla tärkkelyspitoisia alushameita. Bouffant-klovnit, joissa oli suuria krinoliineja, oli luultavasti varattu erikoistilaisuuksiin.,

Hameet olivat nyt koottu muotoinen paneelit, koska kerääminen suoraan pituus kangas ei tarjota leveys tarvita helmassa ilman ei-toivottuja bulk vyötäröllä; tämä tiesi loppua lyhyt muoti raja-painettu mekko kankaat.

Raskas silkkiin yksivärisiä tuli muotia sekä päivällä ja illalla pukea, ja hame voisi olla teki kaksi bodyt, yksi pitkähihainen ja korkea-aukkoinen iltapäivällä kulumista ja yksi lyhyt hihat ja syvään uurrettu ilta., Se bodyt itse olivat usein kolmion, ja esillä on kaksi-osainen edessä sulkeminen ja kolme-osainen takaisin rakentaminen.

vuosikymmenen edetessä hihat kaventuivat, ja 1850-luvun pyöreät vanteet pienenivät edestä ja sivuilta ja kasvoivat takaosasta. Liu ’ utetaan ylös overskirts paljasti matching tai vastakkaisista underskirts, katsoa, että saavuttaisi sen lopullinen ilme seuraavan kahden vuosikymmenen aikana, nousu vilske. Vyötäröt nousivat hetkeksi vuosikymmenen lopulla.

muodit omaksuttiin Amerikassa hitaammin kuin Euroopassa., Ei ollut tavatonta, että muotilevyt ilmestyivät amerikkalaisiin naistenlehtiin vuosi tai enemmän sen jälkeen, kun ne olivat ilmestyneet Pariisiin tai Lontooseen.

Pitkät takit olivat epäkäytännöllisiä kanssa hyvin täynnä hameet, ja yhteisen ulko vaatteet olivat neliön huivit taitettu vinottain tehdä kolmio ja varustettu tai junaan, mutta ei hip-pituus tai polvi-pituus takit.

myös kolmineljännespitkät viitat (hihoilla tai ilman) olivat käytössä.

kävely, takit olivat mukana lattia-pituus hameet, jotka voidaan liu ’ utetaan tai laadittu avulla nauhat yli lyhyempi alushame.,

UndergarmentsEdit

Kuten hameet tuli kapeampi ja tasaisempi edessä, enemmän painotettiin vyötärön ja lantion. Korsettia käytettiin siis auttamaan kehon muokkaamisessa haluttuun muotoon. Tämä saavutettiin tekemällä korseteista aiempaa pidemmät ja rakentamalla ne erillisistä muokatuista kankaanpaloista. Jäykkyyden lisäämiseksi niitä vahvistettiin monilla valaanpoistokaistaleilla, korkilla tai nahanpaloilla., Sekä tehdä korsetit enemmän rajoittavaa, tämä raskas rakenne auttoi estää heitä ratsastus ylös, tai rypistymistä vyötäröllä. Höyrynpuristus auttoi myös luomaan kurvikkaan ääriviivat. Kehittämä Edwin Izod 1860-luvun lopulla, menettely mukana asettamalla korsetti, märkä tärkkelys, höyry lämmitetty kupari vartalon muoto, kunnes se on kuivunut muotoonsa. Vaikka tiukka nyöritys jatkui kiivaana keskustelunaiheena moralistien ja lääkäreiden keskuudessa, suurin osa äärimmäisistä kuvauksista tuli miesten seksuaalisista fantasioista.

krinoliini eli kaviohattu oli kasvanut maksimimittoihinsa vuoteen 1860 mennessä., Kun valtavat hameet alkoivat pudota suosiosta, vuoden 1864 tienoilla krinoliinin muoto alkoi muuttua. Sen sijaan, että etuosa ja sivut olisivat kupolin muotoisia, ne alkoivat supistua, jolloin volyymi jäi vain taakse. ”Amerikkalainen” häkki, joka oli osittain kankaan peitossa, tuli kirkkaissa väreissä, jotka uudet aniliinivärit mahdollistivat. Tätä seurasi vilskeen ja krinoliinin risteymä, jota joskus kutsuttiin ”crinoletteksi”. Häkkirakenne oli edelleen kiinni vyötärön ympärillä ja ulottunut maahan asti, mutta ulottui vain käyttäjän jalkojen takaosaan., Se crinolette itse oli nopeasti korvattu todellinen vilske, joka oli riittävän tukeva kangas ja juna takana hame. Korsetin alla kului sytostaatti. Kemise on tyypillisesti pellavasta tai puuvillasta valmistettu lyhythihainen ja Polvipituinen. Kuluneiden kemisten ja sukkahousujen oli tarkoitus imeä hikeä ja suojata päällysvaatteita. Koska monta kerrosta mekko, naiset, etelä-eliitti olisi ottaa lyhyet päiväunet levätä heidän yllään suuri mekko ja paeta ankara etelä lämpöä ja rajoittaa valaanhetulat korsetit.,

Sotilaallinen ja poliittinen influencesEdit

Garibaldi paita tai ”Garibaldi takki” oli suosituksi Keisarinna Eugénie-Ranskassa vuonna 1860. Näissä kirkkaanpunaisissa villavaatteissa oli mustaa kirjontaa tai lettiä sekä sotilasyksityiskohtia. Italialaisen vallankumouksellisen Giuseppe Garibaldin vierailtua Englannissa vuonna 1863 paidasta tuli siellä kaikki raivo. Amerikassa, alkuvuosina sisällissodan näki myös lisääntynyt suosio sotilaallisia-vaikutteita tyylejä, kuten Zouave takit., Nämä uudet tyylit olivat kuluneet vyötärön (pusero) tai chemisette ja hame vyö luonnollisella vyötäröllä. Naisten muodin kokonaisuuteen vaikutti suuresti Britannian hallitseva kuningatar Victoria.

Nousu haute coutureEdit

Englantilainen Charles Frederick Worth oli perustettu hänen ensimmäinen muotitalo Pariisissa vuonna 1858. Hän oli ensimmäinen couturier, taiteilijana pidetty ompelija, ja hänen kykynsä sanella suunnittelua 1860-luvulla johti pariisilaisen haute couturen valta-asemaan seuraaviksi sadaksi vuodeksi.,

Taiteellinen dressEdit

seuraajia Pre-Raphaelite Brotherhood ja muita taiteen uudistajia vastusti taidokkaasti leikattu konvehteja korkea muoti heidän painotetaan jäykkä korsetit ja vanteet sekä ruma ja epärehellinen. ”Anti-muoti” Taiteellinen mekko levisi 1860-luvulla kirjallisuuden ja taiteen piireissä, ja pysynyt pohjavire loput-luvulla. Tyyli oli ominaista ”keskiaikainen” vaikutteita, kuten juliette hihat, pehmeä värit kasvivärit, kapea hameet, ja yksinkertainen kuviointi, käsin kirjonta., Etelä-Amerikan eliitissä käytettyä materiaalia olivat silkki, sametti, musliini ja hieno nurmikko.

Kampaus ja headgearEdit

Hiukset oli kulunut erosimme keskellä ja tasoitetaan, vilkutti, tai hienosti korvien yli, sitten punottu tai ”ilmaantunut” ja kiinnitetty rulla tai matala pulla on niskassa. Tällaista muotoilua ylläpiti yleensä hiusöljyjen ja pomadien käyttö.

Tyylistä hiukset oli usein edelleen ainoastaan koriste hiusverkot, varsinkin nuoremmat naiset., (HUOMAUTUS: Vaikka monet moderni reenactors katso tämä vaate, kuten ”snood”, se ei ole ajan aikavälillä tämä vaatekappale; snoods olivat jotain aivan muuta.) Nämä hiusverkot olivat usein valmistettu erittäin hienoa materiaalia vastaamaan käyttäjän luonnollinen hiusten väri, mutta joskus monimutkaisempia versioita tehtiin suikaleiksi sametti tai chenille (joskus koristeltu helmiä). Onko tavallinen tai häikäisevä, monet hiusverkot oli reunustettu ruchings nauha, joka toimisi koristavat kruunu käyttäjän pään.,

Muoti Bonnets for outdoor wear oli pieni lieri, joka paljasti Kasvot. Varhaisemmissa vuosikymmenen bonneteissa oli alemmat lierot. Kuitenkin vuosisadan puoliväliin mennessä Lusikka Myssyt, joka sisälsi yhä korkea brims ja enemmän monimutkaisia koristeita, tuli muodissa. Bonnets tehtiin erityisesti accessorize mekko. Muita harvinaisempia vaihtoehtoja, kuten Marie Stuart Konepelti, sen sydämen muotoinen ääriään myöten, ja fanchon konepelti, sen erittäin lyhyt lieri ja takaisin verho, tehnyt esiintymisiä valtakunnassa muodikas päähineet.,

Bonnetit voitiin valmistaa erilaisista materiaaleista. Buckramista ja langasta muodostuneet ja muotikankaalla päällystetyt bonnetit olivat hyvin suosittuja. Lämpiminä vuodenaikoina nähtiin myös oljista, kudotuista jouhista tai kootuista verkoista tehtyjä bonnetteja., Raskaammat materiaalit, kuten sametti, suosivat talvisia bonnetteja, vaikka tikatut talvihuput olivat paljon käytännöllisempiä ja lämpimämpiä.

Somisteet vaihteli sen mukaan, muuttuvat tyylejä ja päähänpistoja yksittäisen käyttäjän, mutta useimmat myssyt kauden jälkeen joitakin yleisiä sääntöjä, suhteen muodossa. Riviä kokoontuivat net vuori lieri oli muotia kuljettaa-yli vuosikymmenen ennen, ja koristeellinen verho (myös nimitystä ”bavolet”) ilmestyi eniten myssyt jotta varjossa käyttäjän kaulan ja mahtuu matalan kampaus. Toinen 1860-luvun bonnetsin standardi on bonnet-siteet., Siellä oli usein kaksi sarjaa, ohut pari ”utility siteet” ottaa kantaa sitominen konepelti, ja toinen joukko laaja siteet silkkiä tai toinen fancy materiaalia. Nämä runsaat siteet sidottiin leuan alle rusetissa tai jätettiin sitomattomiksi näyttääkseen kaunista printtiä tai materiaalia.

Bonnets putosi vuosikymmenen aikana pois muodista pienten hattujen hyväksi.

Tyyli galleria 1860–1864Edit

• 1 – c.,div id=”7be34e9ee5″>

  4 – 1862

• 5 – 1862

• 6 – 1862

• 7 – 1864

• 8 – 1864

1. Evening gowns from around 1860 with full skirts held out by crinolines
2. Bouffant gowns from the early 1860s.,
3. Italian nainen pukeutuu harmaa raidallinen takki kääntyi takaisin pagoda hihat lohkottu vastakkaisia kangas ja matching hame. Hänen puseronsa hihat eli engageantes ovat täynnä hänen alavartalojaan, vuodelta 1861.
4. 1862 Jenny Lindin muotokuva kuvaa häntä valkoisessa iltapuvussa, jossa on leveä pitsikaulus. Hänen hiuksensa on jakautunut keskelle, rullattu tai” kääntynyt ” sivuille ja koristeltu kukilla.
5. Wienin muotilaatta, jossa näkyy miesten ja naisten pukuja.
6. taiteellisessa pukeutumisessa on romanttisia, epämääräisen keskiaikaisia linjoja, joissa on pieni laahus, ja niitä käytetään ilman korsettia tai vanteita., Tämä nuori tyttö käyttää hiuksiaan. 1862.
7. Zouave-takki kirkkaanpunaisena pallon hapsuilla ja lettikoristeilla on vyötärön pituus ja saketti edessä, 1864.
8. Muoti levy 1864 näyttää muodikas punottu Zouave-tyyli saketti takki kuluneet paitapusero (pusero), hame ja leveä vyö. Oikealla naisella on Polvipituinen samettitakki.,

Tyyli galleria 1865–1866Edit

• 1 – 1865

• 2 – 1865

• 3 – 1865

• 4 – 1865

• 5 – 1865

• 6 – c., 1865

• 7 – 1866

1. Emilia Włodkowska kuluu pronssi-värillinen satiini iltapuku jossa bändit leikata hame, 1865.
2. keisarinna Elisabeth iltapuvussa, 1865. Hame on overlayer silkkaa kangas nimeltään illuusio, ja on huomattavasti kattavamman takana kuin edessä, ensimmäinen vihje tyylejä, jotka voittaisivat seuraavan vuosikymmenen aikana.
3. Clara Barton pukeutuu tyypilliseen amerikkalaiseen hiustyyliin vuosilta 1865-66.
4. kreivitär Karoly pitää hiuksiaan verkolla tai nuuskalla., Hänen hattunsa on kallistettu eteenpäin otsansa päälle, ja se on trimmattu strutsin plumeilla, 1865.
5. Ellinor Guthrie pukeutuu mustaan satiinimekkoon, jonka trimmasi passementerie, 1865.
6. englanti shot (muutettavissa) silkki tafti aamu mekko on lohkottu silkki satiini ja koneellisesti tehty pitsi -, c -. 1865. Los Angeles County Museum of Art, M. 2007.211.942 a-b.
7. Emilie Menzel kuluu hänen hiukset net snood. Hänen aamumekossaan on suippo vyötärö ja hieman pöyhkeät, Pitkät hihat vuodelta 1866.,>

Style gallery 1867–1869Edit

• 1 – 1867

• 2 – May 1868

• 3 – Late 1860s

• 4 – 1869

• 5 – 1869

• 6 – c., 1862-70

1. Ratsastus tottumukset 1867 ominaisuus lyhyt hip-pituus takit ja perään alushameet ratsastus naistensatulassa.
2. Fashions of May 1868. Toukokuuta 1868. Suhteellisen hillitty, mutta osoittaa kehittyvän takaisin yksityiskohtaisesti.
3. Margherita Savoy-Genoa kuluu ulkouima-kävely puku, joka koostuu löysä takki ja matching hame. Hame on laadittu nilkkapituisen aluspaidan tai alushameen ja vanteiden päälle kävelemisen helpottamiseksi. Hänellä on kaulaliinamainen hattu, joka on kääritty huiviin tai huntuun. 1860-luvun jälkipuolisko.,
4. vuoden 1869 muodissa näkyy korkea vyötärö ja elliptinen hame. Draped-tyylit viittaavat erilliseen aluspaitaan tai alushameeseen. Takit ovat polvipituisia.
5. Muodista Englantilaisen Kotimainen Aikakauslehti, 1869, show alkaa vilske: korkea-kavennettuja hameet ovat liu ’ utetaan yli underskirts. Hattuja käytetään kärjistettynä eteenpäin otsalle, ja lyhyitä hanskoja käytetään pitkillä, tiukoilla hihoilla.
6. Kuva vilske häkki krinoliini (1862-70) ja split-korsetti busk (1865-75), Los Angeles County Museum of Art, M. 2007.211.386, M. 2007.211.360