Nacionalidad: Británica. Nacida en: Elizabeth Rosemond Taylor en Londres, de padres estadounidenses, el 27 de febrero de 1932. Educación: asistió a la Escuela Hawthorne, Beverly Hills, California; MGM studio school; University High School, Hollywood, se graduó en 1950. Familia: Casado 1) Conrad» Nicky » Hilton, Jr.,, 1950 (divorciado en 1951); 2) el actor Michael Wilding, 1952 (divorciado en 1957), hijos: Michael y Christopher; 3) el productor Michael Todd, 1957 (fallecido en 1958), hija: Elizabeth Frances; 4) El cantante Eddie Fisher, 1959 (divorciado en 1964); 5) El actor Richard Burton, 1964 (divorciado en 1974; vuelto a casar en 1975, divorciado en 1976), hija adoptiva: Maria; 6) El político John Warner, 1976 (Divorciado); 7) Larry fortensky, 1991 (divorciado, 1996)., Carrera: evacuado a California en el estallido de la Segunda Guerra Mundial; 1942—debut en el cine como niño en There’s One Born Every Minute; 1943—contrato con MGM: serie de películas exitosas como niño, adolescente y adulto durante los próximos diez años; 1981—en Broadway en The Little Foxes; 1985-presente—fundador y Presidente Nacional de American Foundation for AIDS Research; en Miniserie de televisión Norte y Sur; 1987-lanzó su propia línea de perfumes., Premios: Premio de la Academia a la Mejor Actriz por Butterfield 8, 1960; Premio de la Academia a la mejor actriz, mejor actriz, críticos de cine de Nueva York, y Mejor Actriz, Academia Británica, por Who’s Afraid of Virginia Woolf?, 1966; Mejor Actriz, Festival de Berlín, por Hammersmith Is Out, 1972; Légion d’Honneur Francesa, 1987; Premio Life Achievement, American Film Institute, 1993; Dame of British Empire, 2000. Agente: Chén Sam, 506 e 74th Street, New York, NY 10021, U. S. A.,y Banks)
1951 1952
Love Is Better Than Ever (Donen) (como Anastacia Macaboy); Ivanhoe (Thorpe) (como Rebecca)
1953
the Girl Who Had Everything (Thorpe) (como Jean Latimer)
1954 1956
Giant (Stevens) (como Leslie Lynnton Benedict)
1957
Raintree County (Dmytryk) (como Susanna Drake)
1958
Cat on a Hot Tin Roof (Richard Brooks) (como Maggie Pollitt)
1959
Suddenly, Last Summer (Mankiewicz) (como Catherine Holly)
1960
Scent of mystery (Cardiff) (como Sally Kennedy); Butterfield 8 (Daniel Mann) (como Gloria Wandrous)
1963
Cleopatra (Mankiewicz) (papel principal); The V.,I.Ps (Asquith) (como Frances Andros)
1965
The Sandpiper (Minnelli) (como Laura Reynolds)
1966
Who’s Afraid of Virginia Woolf? (Nichols) (como Martha)
1967 1968
Boom! (Losey) (como Flora «Sissy» Goforth); Secret Ceremony (Losey) (como Leonora)
1970
the Only Game in Town (Stevens) (como Fran Walker)
1972
X, Y, & Zee (Hutton) (como Zee Blakeley); Hammersmith Is Out (Ustinov) (como Jimmie Jean Jackson)
1973 1974
¡Eso es entretenimiento!,se)
1976
The Blue Bird (Cukor) (como Mother/Witch/Light/Maternal Love)
1977 1978
Return Engagement (Hardy—para TV)
1980
The Mirror Crack’D (Hamilton) (como Marina Rudd); Genocide (Schwartzman—doc) (como narrador)
1982
Between Friends (Antonio—para TV) (como Deborah Shapiro)
1985 Malice in Wonderland (trikonis—for TV) (Louella Parsons) 1986
there must be a pony (Sargent—for TV) (as Marguerite Sydney)
1987
Poker Alice (Seidelman—for TV) (as Alice Moffit)
1988
giovane Toscanini (young Toscanini) (Zeffirelli) (as Nadina bulicioff); who gets the friends?, (Lila Garrett—para TV)
1989
Sweet Bird of Youth (Roeg—para TV)
1994
Los Picapiedra (Levante) (como Pearl Slaghoople)
1997
Feliz Cumpleaños Elizabeth: una celebración de la vida (Margolis—para TV) (como ella misma)
1999
La visita (Fasano)
publicaciones
by Taylor: Books—
Elizabeth Taylor—her own story, New York, 1965.
Elizabeth Takes Off on Self-Esteem and Self-Image, New York, 1988.
On TAYLOR: books—
Waterbury, Ruth, Elizabeth Taylor, New York, 1964.Hirsch, Foster, Elizabeth Taylor, Nueva York, 1973.,
Rosen, Marjorie, Popcorn Venus, Nueva York, 1973.
D’Arcy, Susan, the Films of Elizabeth Taylor, Londres, 1974.Wallis, Hal, and Charles Higham, Starmaker, New York, 1980.Kelley, Kitty, Elizabeth Taylor: The Last Star, Londres, 1981.Moore, Dick, Twinkle, Twinkle, Little Star, Nueva York, 1984.
Wickens, Christopher, Elizabeth Taylor: A Biography in Photographs, New York, 1984.
Morley, Sheridan, Elizabeth Taylor: A Celebration, London, 1988.
Tani, Marianne Robin, The New Elizabeth, Nueva York, 1988.,Walker, Alexander, Elizabeth, Londres, 1990.Latham, Caroline, All about Elizabeth: Elizabeth Taylor, Public and Private, New York, 1991.
Heymann, C. David, Liz: An Intimate Biography of Elizabeth Taylor, New York, 1995.
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Horner, Matina S., Elizabeth Taylor-actriz / activista, Broomall, 1999.
Branin, Larissa, Elizabeth Taylor: a Life in Pictures, Nueva York, 1999.,
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Pendleton, Austin, «Elizabeth», en Film Comment (Nueva York), mayo/junio de 1986.,
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Norman, Barry, » The Last Movie Star?»in Radio Times (London), 26 July 1997.
on TAYLOR: mini-series—
Liz: The Elizabeth Taylor Story, dirigida por Kevin Connor, 1995.,
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la imagen estelar de Elizabeth Taylor siempre ha eclipsado sus capacidades como intérprete. La atención pública y mediática no ha recaído en sus logros como actriz, sino en los aspectos sensacionales de su vida privada. Su paso de la juventud a la madurez ha estado plagado de matrimonios y divorcios altamente publicitados y recuperaciones similares a Lázaro de una enfermedad grave, todo lo cual ha mantenido su reputación como uno de los productos más célebres de Hollywood.
el interés en sus habilidades de actuación se ha desviado aún más por una preocupación generalizada con su apariencia., Cuando era joven, sus ojos lavanda y su belleza total cautivaron al público y nublaron las facultades críticas de la prensa. Décadas más tarde, los problemas de peso persistentes atraían comentarios negativos de todos los sectores. Pocas personalidades de la pantalla han sido evaluadas tan consistentemente en términos de criterios físicos. Sin embargo, dejando de lado las consideraciones de apariencia y celebridad, Taylor emerge como una actriz de habilidad definida cuyos talentos—a pesar de varios papeles de pantalla dignos en las décadas de 1950 y 1960—han sido exagerados o infrautilizados con demasiada frecuencia.,
a principios de la década de 1940, Las estrellas infantiles fueron las principales fuentes de ingresos en la taquilla. La belleza poco común de Taylor, incluso a la edad de nueve años, tuvo mucho que ver con su selección para el estrellato por MGM, pero fue la calidez y frescura de su presencia en la pantalla lo que aseguró el éxito. El encanto luminoso que proyectó en sus primeras películas, especialmente National Velvet, tocó la fibra sensible del público. A diferencia de muchos niños actores, hizo una transición suave a papeles adultos, aunque el camino estaba lleno de guiones débiles y papeles poco exigentes., MGM, a la que estaba bajo contrato durante 18 años, era propensa a usarla como decoración en comedias espumosas o encasillarla como una pobre niña rica. Recibió buenos Avisos por el padre de la novia de Minnelli, y proporcionó pruebas sólidas de talento actoral en A Place in The Sun de George Stevens. Stevens, quien actuó como partera en otra memorable actuación de Taylor en Giant, la indujo a mostrar un rango emocional considerable y una sensualidad inolvidable. La mayoría de las películas que hizo a principios de la década de 1950, sin embargo, carecían de distinción.,
los años de mediados de la década de 1950 a mediados de la década de 1960 representan el cenit de la carrera de Taylor. Durante este período creó varios retratos de mujeres luchando con la adversidad, generalmente de naturaleza psicológica. Como Maggie en Cat on a Hot Tin Roof, sufrió una intensa frustración emocional y sexual a manos de un marido malhumorado y egocéntrico. En el Condado de Raintree y de repente, el verano pasado, ambas actuaciones nominadas al Oscar, la batalla fue con la amenaza inminente de desintegración mental., Como Katharina en La fierecilla domada de Zeffirelli, ella era una furia que protegió vigorosamente el papel de esposa obediente. ¿Quién tiene miedo de Virginia Woolf? (por la que ganó su segundo Oscar a la mejor actriz, después de Butterfield 8), era una estridente harridan que usaba la bebida para anestesiar las decepciones de la vida y la agresión verbal para proporcionar la ilusión de control.
Taylor ha estado en su mejor momento al interpretar a mujeres descaradas y astutas. Pocas actrices han demostrado mejor el poder del sarcasmo como arma contra el ego masculino., Después de mediados de la década de 1960, sin embargo, parecía cada vez más incapaz de hacer un uso efectivo de sus habilidades. Incluso como Regia Cleopatra, ella atrajo fuego crítico por ser excesivamente estridente en la voz. Durante muchos años, se depositó demasiada fe en su poder de atracción en la taquilla, y se pensó muy poco en la selección de las partes apropiadas. Como nunca intentó una transición de actriz principal a actriz de carácter, el inicio de la mediana edad aceleró el declive de su carrera cinematográfica.
en respuesta a la escasez de papeles cinematográficos adecuados, recientemente se ha diversificado en el teatro y la televisión., La mayoría de estas empresas han hecho poco más que capitalizar su estatus de estrella. Una excepción notable fue Between Friends, una película de televisión en la que ella y Carol Burnett se ayudan mutuamente a enfrentar los problemas de la existencia solitaria de mediana edad en una sociedad orientada a la juventud. Taylor da una actuación sensible, multidimensional, que se distingue por su capacidad de respuesta a sus compañeros actores.
sin embargo, la atención pública a este día sigue dirigida hacia Taylor, la leyenda, en lugar de Taylor, La actriz., Ella sigue siendo la estrella por excelencia, proporcionando un foco para las fantasías de generaciones sucesivas. En los últimos años ha experimentado hospitalizaciones más frecuentes por cirugía de reemplazo de cadera y un tumor cerebral, pero también ha logrado estar a la vanguardia de la campaña de la industria cinematográfica para crear conciencia sobre la devastación del SIDA.
—Fiona Valentine, actualizado poraudrey E. Kupferberg