¿Qué es la exposición? Cómo utilizar los medidores de luz en la fotografía de película

obtener una exposición correcta es la primera prioridad en la toma de una fotografía y viene antes de casi cualquier otra decisión después de la idea inicial para una toma. Hoy en día, sin embargo, apenas se le da un pensamiento. Con muchas cámaras haciendo la elección básica, el fotógrafo solo necesita decidir si se debe hacer algún ajuste para lograr el resultado deseado.

si, como yo, disfrutas de las cámaras de película antiguas, comprender cómo determinar la exposición y cómo «piensa» tu cámara/medidor mejorará tus resultados., En este artículo, le proporcionaré algunos antecedentes para la evaluación de la exposición utilizando varios métodos para ayudar a comprender mejor este aspecto de la fotografía cinematográfica. Esto es lo que cubro:

respuesta de la película frente al sensor digital a la luz

la evaluación de la exposición cuando se usa una película fotográfica es mucho más significativa que cuando se usa un sensor digital porque cada uno responde a la luz de diferentes maneras.,

en términos generales, un sensor digital registra los tonos más oscuros a más claros como un gráfico de línea recta, mientras que la película produce una curva en S como resultado del desarrollo cuando las partes más claras y oscuras del gráfico se comprimen ligeramente. La emulsión de película también está recubierta sobre una base que no siempre es perfectamente clara, por lo que el punto de partida para la sensibilidad de una película es lo que se llama base de película más nivel de niebla, es decir, el paso por encima de la base y la densidad de niebla. Esto dicta dónde se producirá la densidad negativa más ligera (la parte» niebla » que se produce en las capas de emulsión).,

los números romanos en los gráficos a continuación indican los aumentos o disminuciones en el brillo/tonos de gris. Las he tomado prestadas del sistema de zonas, explicadas brevemente más adelante, pero mientras tanto, considéralas como una escala de tonos desde el negro absoluto hasta el blanco más brillante.,

Su decisión sobre la configuración de lo que debe ser utilizado para la exposición de la película vaya más allá de simplemente «hacer lo correcto». Debido a que un sensor digital puede capturar una gama más amplia de tonos utilizables del rango de brillo en un sujeto que la película — alrededor de 11 o 12+ paradas contra 8 o 9 de la película — es necesario ser más selectivo en cuanto a dónde colocamos la exposición.,

esta gama limitada de tonos que pueden ser capturados por la película puede ser solo una parte de la gama completa que podría estar presente en una escena, por lo que lo que es importante en la imagen debe tenerse en cuenta al medir su exposición.

el ojo humano ajusta su iris automáticamente para que veas lo que quieres ver dentro del rango que puede cubrir, una especie de sistema de autoexposición, supongo. Obtener una buena imagen fotográfica en película implica un proceso similar al colocar los detalles importantes del sujeto en el punto óptimo del rango de exposición disponible para registrar el sujeto correctamente.,

la fotografía Digital es más tolerante con las opciones de posprocesamiento y HDR para ampliar la respuesta. La película debe exponerse con mayor precisión y con el resultado final a la vista.

El ejemplo de arriba, tomada con una Bandera de 12-20 y ILFORD 4PM PLUS fue una escena con un amplio rango de tono de la película podría grabar., La lectura promedio del medidor (izquierda) de 1/100 segundo en f/16 dado conduce a luces apagadas y sombras bloqueadas. Aquí, la cabeza de la flor era el elemento importante, por lo que reducir la exposición en un par de paradas permitió capturar más detalles de las luces a expensas de las sombras aún más bloqueadas, dando una mejor representación del sujeto.

La medición de la exposición y los conceptos básicos del medidor de luz

la base de la evaluación de la exposición son la velocidad nominal de la película (ISO) y la intensidad de la luz, ¡Estoy hablando de evaluación, no del triángulo de exposición!, Se llega a una evaluación partiendo de la suposición de que el rango de tonos en todas las escenas tendrá un promedio de «gris medio», un tono gris que representa un 18% de reflectancia en la luz visible.

En otras palabras, un gris medio ligeramente oscuro, sin importar cuán ancho o estrecho sea el rango, ignorando detalles como el color y la textura, como si la escena se viera a través de vidrio esmerilado.

esta gama de tonos puede variar entre unas pocas paradas de apertura en condiciones opacas — bien dentro del rango de densidad de la película — a muchas más de las que la película puede grabar en condiciones muy brillantes., Los ejemplos a continuación muestran cómo una cámara de película o un medidor de luz portátil aproximadamente » ve » las tres imágenes de muestra y cómo las mide para llevarlas todas al mismo tono que la primera, lo que conduce a exposiciones variables en las no promedio.

de izquierda a derecha:

• Un sujeto promedio que medirá con precisión
• Un sujeto mayormente claro que dará una lectura subexpuesta
• Un sujeto predominantemente oscuro que indicará sobreexposición.
• Los detalles importantes en los detalles de resaltado o sombra se perderán en las imágenes no promedio.,

echemos un rápido vistazo a tres tipos básicos de medidor de luz:

Tipo 1: De mano de metros típicamente miden la luz reflejada por el objeto con un ángulo de aceptación similar a la de una lente estándar. Algunos medidores de luz portátiles se pueden montar directamente en cámaras, como el medidor Sekonic L – 208 y el medidor Voigtlander VC. Los medidores de luz de mano tomarán lecturas usando «luz reflejada» o «luz incidente» (más sobre eso unos pocos párrafos más abajo).,

muchas cámaras de película más antiguas tienen medidores de luz incorporados que hacen mucho el mismo trabajo que los medidores de luz de mano. Puede encontrar ejemplos de estos en cámaras como la Rolleiflex 2.8 E, varios TLR Yashica-Mat, telémetros Olympus y otros. Estos son muy diferentes de los medidores de luz que «ven como el fotógrafo hace» a través de los visores. Los llamamos meters

medidores tipo 2: a través de la lente (TTL), que como su nombre indica, miden la escena directamente a través de la lente., Los medidores TTL son generalmente «ponderados» para favorecer el Centro de la escena. Esto se debe a una suposición heredada de que la parte importante de su foto estará en el medio del marco. Estos medidores también suelen utilizar una lectura «reflectante». Para un enfoque altamente dirigido para medir secciones muy pequeñas de su escena, solo hay una opción

Tipo 3: Los medidores de punto se diferencian por medir desde un área de 1º o 4º, un punto, visto a través de un visor simple, como una réflex sin película. El punto se coloca en un área temática importante y lee la fuerza de la luz reflejada desde ese punto., Sin embargo, debe recordarse que esta sigue siendo una lectura reflejada y el medidor asume que está viendo un 18% de gris si la mancha se coloca en un tono más claro o más oscuro que el promedio.

Los usuarios de spot meters normalmente toman múltiples lecturas de las áreas de la escena más importantes para ellos y luego establecen la apertura de su lente y la velocidad de obturación para adaptarse. algunos medidores de puntos, como el Sekonic L-608, le permitirán almacenar múltiples lecturas y luego tomar su promedio, haciendo la vida un poco más fácil.,f38827″>

hay, por supuesto, medidores de luz que proporcionan una combinación de los tres: por ejemplo, una cámara réflex de película moderna con un medidor TTL capaz de tomar una lectura promedio desde el centro del 30-40% de la escena o una lectura puntual o incluso la sofisticada medición matricial multizona vista por primera vez en la Nikon fa.,

vale la pena recordar-Quizás confusamente-que una lectura reflejada de un sujeto claro debe recibir más exposición y un sujeto oscuro menos exposición para producir un buen resultado.

Reflected vs incident light meter readings

he hablado hasta ahora sobre las lecturas del medidor de luz reflejada, donde el medidor mide la luz que se refleja fuera del sujeto. Muchos medidores de luz también ofrecen la opción de una lectura de incidentes, que mide la luz que cae sobre un sujeto., Se mide la fuerza de la luz que cae sobre el sujeto, asumiendo de nuevo que producirá el mismo 18% de gris.

Una vez más porque es importante:

Las lecturas del medidor de luz reflejada miden la luz reflejada por el sujeto.

Las lecturas del medidor de luz incidente miden la luz que cae sobre el sujeto

el bosquejo a continuación también hace un buen trabajo para explicar la diferencia.,

Un medidor de la luz del incidente de la lectura no está influenciado por el tema del brillo o el color de la misma manera como refleja uno es. Los ajustes se hacen de manera más lógica, reduciendo la exposición para los sujetos claros y aumentándola para los sujetos oscuros.

una cámara digital o un teléfono se puede utilizar como un medidor de exposición a la luz reflejada, por supuesto, y lo pondrá en el parque de pelota correcto.,

light meter cells and batteries

Light meters — both handheld versions, or those built into cameras — typically use one of two technologies at their heart. Los medidores de luz más antiguos utilizaron históricamente una célula fotoeléctrica de selenio, ¡la ventaja es que no se requiere batería! El segundo tipo, más comúnmente utilizado hoy en día, es una célula fotoeléctrica de sulfuro de cadmio (CdS), que depende de un voltaje constante de una batería para operarla, pero no sufre de edad, como lo hacen las células de selenio.,

Los medidores de luz basados en células de selenio perderán precisión/respuesta si se exponen a la luz durante largos períodos y después de muchas décadas, muchos ya no funcionan, o en el mejor de los casos, no son confiables. Aquellos que continúan trabajando con bastante precisión típicamente tienen una cubierta de algún tipo, que solo se abre cuando el medidor está en uso, protegiendo la celda de la luz Excepto cuando es necesario.,

tuve la suerte de tener el Minolta Autocord que tenía una cubierta y un medidor de trabajo preciso, y el Voigtländer Vitomatic IIa que actualmente uso, que debe haber pasado su vida metida en su estuche, ya que este medidor también funciona con precisión.

Algunos viejos CdS de luz basada en metros — tanto de mano como de aquellos que se encuentran en cámaras más antiguas — requieren una 1.35 voltios mercurio pila de botón (a menudo el PX 625)., Las baterías de mercurio fueron prohibidas en la década de 1990 (’91 en la UE y’ 96 en el nivel Federal de Estados Unidos) y, por lo tanto, son casi imposibles de encontrar. Este tipo de batería proporciona una corriente precisa y constante, con una caída abrupta cuando se agota, evitando lecturas engañosas a medida que la batería se debilita.

Se pueden usar baterías plateadas o alcalinas de reemplazo de 1,5 voltios en su lugar, pero darán lecturas inexactas a menos que se modifique la cámara o el medidor de luz o se use un adaptador de voltaje de batería adecuado., El adaptador de batería MR-9 es un buen ejemplo de una solución no destructiva, ya que contiene un circuito incorporado para bajar el voltaje de 1,5 a 1,35 voltios.

Las baterías de Zinc-aire que dan cerca de 1.35 voltios están disponibles como otra alternativa, pero tienen una vida mucho más corta y se descargan continuamente una vez que se retira el sello para permitir que el aire las Active.

automatización de la exposición en equipos antiguos

la exposición automatizada comenzó a desarrollarse en los años inmediatamente posteriores a la Segunda Guerra Mundial, cuando la fotografía realmente despegó como un pasatiempo popular., Casi todos los fabricantes incluyeron un modelo automático o semiautomático en su gama.

El enfoque automático todavía estaba un poco lejos en la década de 1950, pero la automatización de la exposición estaba bien desarrollada. Esto era generalmente lo que ahora se conoce como prioridad del obturador y funcionó primero ajustando la velocidad del obturador y luego Emparejando la apertura con la lectura del medidor para una exposición correcta a esa velocidad. Esto sucedió automáticamente en algunos casos, pero podría implicar primero girar el anillo de apertura hasta que dos indicadores se alinearan.,

se introdujo un refinamiento adicional llamado «aguja de coincidencia» por el cual, después de emparejar dos agujas en una pequeña ventana en el cuerpo de la cámara, la combinación de la velocidad de obturación y la apertura elegida podrían alterarse juntas sin alterar la relación establecida entre las dos. El Voigtlander Vitomatic tiene esta característica.,

Posteriormente, por supuesto, la automatización ha avanzado a pasos agigantados, un resultado directo de la creciente uso de la electrónica y la informática. Mi Vitomatic es completamente mecánico y no tiene nada que se acerque a la Magia electrónica en su construcción, utilizando un medidor de células de selenio fotoeléctrico sin batería.,

el principio de ese dispositivo ha existido durante casi cien años y es más física básica que los microcircuitos. Comparar el control de exposición de la cámara moderna utilizando su sensor con métodos anteriores que utilizan una o dos celdas es como comparar la conducción autónoma con el timón utilizado para dirigir los primeros automóviles.

soluciones de medición/estimación de exposición temprana

en los primeros días, podría ser casi pura suerte y experiencia lo que produjo la exposición correcta., Pero en aquellos días, el desarrollo del negativo se hacía individualmente-se podía observar bajo una luz segura de cuarto oscuro y se detenía cuando se alcanzaba la densidad deseada. Esto se llamó desarrollo por inspección, pero todavía podría conducir a densidades negativas variables, requiriendo el uso de intensificadores y reductores para ir de alguna manera a corregir las cosas químicamente.

«gratificación inmediata» no estaba en los vocabularios victorianos y eduardianos!,

se proporcionaron tablas de exposición y otros consejos para ayudar a los fotógrafos emergentes del día y los negativos de gran formato fueron bastante indulgentes (ver la siguiente sección). Se introdujeron varios dispositivos utilizando tiras o rollos de emulsiones fotográficas como su «celda dosificadora». Un ejemplo bien conocido fue el Watkins Bee meter, que evaluó los niveles de luz por la cantidad de una tira de emulsión oscurecida en un tiempo dado contra una escala estándar.,

La extinción del medidor (segunda galería de la imagen de arriba) fue otro, no-medidor electrónico y aunque construida en algunas cámaras, se trata de un bonito hit and miss dispositivo. Por lo general, tomó la forma de una caja o tubo con un ocular en un extremo y una cuña escalonada numerada en el otro extremo., El uso de un medidor de extinción se basa en que el ojo identifique el paso numerado más débil y lo ajuste contra escalas ajustables para establecer el ajuste de exposición.

claramente, cuanto más tiempo mantenga su ojo en el dispositivo, más se ajustará el ojo y más pasos se harán visibles, distorsionando los resultados! Si usa uno de estos dispositivos, es una buena práctica cronometrar cuánto tiempo ve la cuña de paso para ayudarlo a lograr un resultado consistente.

a medida que la película fotográfica comenzó a usarse en forma de rollo, la precisión de la exposición se volvió más crítica., Un rollo de película contendría varias exposiciones diferentes y, por lo tanto, no podría desarrollarse fácilmente mediante inspección. Una forma fiable de establecer la exposición correcta para cada cuadro era esencial.

a mediados de la década de 1900 separado/de mano medidores de luz eran un accesorio popular y llegó en varias formas:

la Exposición de las tablas también podrían ser buenas guías para muchas condiciones de iluminación y también vienen en muchas formas., Dentro de los cartones de película, por ejemplo, o en el caso de algunas cámaras, montados en la parte posterior de la cámara en una placa. Algunos eran muy sofisticados, el ejemplo de doble rueda que se muestra a continuación permitió diferencias en la luz durante el invierno o el mes de verano. algunos fueron tan lejos como para ofrecer la distancia hiperfocal para la apertura establecida en el objetivo de la cámara.,

The principle of the photoelectric exposure meter was known from around 1900 and by the 1930s, miniature cameras began to appear with built-in meters, the Contax III and the Kodak Retinas, for example., Algunos podrían equiparse con un medidor separado en el zapato accesorio que la mayoría de las cámaras de visión y telémetro de 35 mm normalmente se proporcionaban. Estos se llaman indistintamente un » zapato frío «y finalmente se transformaron en el» zapato caliente » que vemos hoy en día. Los medidores conectados a través del zapato accesorio no estaban conectados al obturador ni a la abertura, por lo que los ajustes de exposición tuvieron que transferirse manualmente.

calculadoras de exposición

La calculadora de exposición representó una parte importante de la estandarización de cómo medimos la luz (fotográficamente) hoy en día y, por lo tanto, requiere su propia sección., En enero de 1941, la British Standards Institution (BSI) desarrolló el estándar BS 935 photographic exposure tables. Establece — en forma de tabla-exposiciones para casi cualquier situación que pueda cumplirse en la fotografía general mediante referencias cruzadas de la velocidad de la película, la hora del día, el mes y las condiciones climáticas/lumínicas.

en ese momento, había numerosos sistemas de velocidad de película diferentes en uso y uno de los objetivos de BS 935 era llevar algo de estandarización – a nivel internacional., Algunos sistemas en uso en ese momento eran confusamente similares pero diferentes, los sistemas Bs y Scheiner, por ejemplo, usaban calibración de «grado», 21º o 27º, por ejemplo, con una diferencia de 3º duplicando la velocidad. Desafortunadamente, ambos no partieron de la misma base, por lo que BS21º no era lo mismo que Sch21º — o incluso DIN 21º, que aún sobrevive hoy en día — y daría varias paradas de diferencia si se mezclan.

el estándar BS 935 se propuso eliminar esta proliferación de sistemas y proporcionar un solo sistema que pudiera ser utilizado por todos., Finalmente, se estableció el sistema ISO y ISO es el estándar que siguen todas las escalas de sensibilidad hoy en día, analógicas o digitales.

el Uso de la norma BS, varias empresas, particularmente aquellos involucrados en la venta de productos químicos para el procesado como Johnsons de Hendon, comenzó a producir dispositivos y tablas para la evaluación de la exposición basada en el nuevo estándar. Demostraron ser una guía bastante precisa y las versiones de Johnsons fueron particularmente exitosas durante varios años., Estaban hechos de plástico duradero, funcionaban como un viejo teléfono de marcación rotativa y eran lo suficientemente pequeños como para meterse en un bolsillo.

de hecho, los productos Johnsons fueron mi primer medio de establecer ajustes de exposición después de suposiciones puras y posteriormente desarrollaron varias versiones para películas en color, flash, así como películas básicas monocromáticas y en color. Siempre con versiones alternativas para su uso en latitudes del Sur se crearon-donde las estaciones se invierten, por supuesto!,

These appear quite regularly on auction sites and are still a viable option as an exposure guide.,

el sistema de zona

no podía hablar de medición y exposición sin al menos mencionar el sistema de zona. Necesita un artículo propio, pero debe incluirse aquí para completarlo. El sistema Zone es un sistema muy sofisticado y potencialmente complejo para controlar la exposición y la impresión final. Principalmente para el uso de película monocromática, también se puede aplicar parcialmente a productos de película en color.,

fue desarrollado por Ansel Adams y Fred Archer y se basa en 11 pasos de brillo, desde el negro más profundo como Zona 0, hasta el blanco más brillante como Zona X (utiliza números romanos). El penetrante «gris medio» – 18% gris – se coloca en el punto medio aproximado en la zona V. Esto cubre efectivamente la gama de tonos disponibles en la iluminación «estándar», es decir, un sujeto de tonos normales promedio, iluminado de frente, en condiciones soleadas.,

En la práctica, sólo nueve pasos serán registradas en monocromo película, porque de la S-curva de respuesta de la película y sólo seis de estos se muestran utilizable detalle en el negativo, Zonas III a VIII. Mucho se ha escrito sobre el tema, el mejor es Ansel Adán propio libro, El Negativo, así que voy a dejar.

El método Sunny 16

hoy en día, muchas personas utilizan una forma de estimación llamada «Sunny 16»., El método Sunny 16 se basa en ajustar la velocidad de obturación al recíproco de la velocidad ISO de la película y la apertura A f/16. Por ejemplo, usando película ISO 125 = 1/125 seg A f/16.

a pleno sol, esto dará una exposición media cercana a la precisa. En base a esto, se pueden atender otras condiciones de luz y características del sujeto: abra una parada para nublado/brillante, un par de paradas adicionales para condiciones nubladas y sujetos en sombra, etc. La fuerza de las sombras es un buen indicador de esto.,

pleno sol da sombras fuertes, playa y nieve sombras muy duras y se debe dar menos exposición, nublado sombras débiles brillantes, nublado casi ninguna sombra y sombra no tiene sombra, todo aproximadamente 1-2 paradas diferencia entre cada uno.

idealmente, el ajuste a estos ajustes también debe hacerse si el color del sujeto, etc., no es promedio.filtros

, que compensan que

exprima al máximo la fotografía monocromática, eventualmente se utilizarán filtros de color. De hecho, para todos los trabajos al aire libre, se recomienda un filtro amarillo medio para dar un poco más de contraste., Todos los filtros de color necesitan aumentar la exposición, desde 1/3 de parada hasta 5-6. Este filtro específico requiere que la exposición se incremente en una parada y para cielos más dramáticos, se puede usar un filtro rojo que requiere un aumento de 2-3 paradas en la exposición.

Estos ajustes de exposición se pueden aplicar a la lectura del medidor de luz o atender reduciendo la velocidad de la película adecuadamente en el medidor si el filtro se usa todo el tiempo., La mayoría de los medidores TTL compensarán automáticamente estos «factores de filtro», pero debe probar sus filtros usted mismo para comprender cómo compensarlos individualmente.,=»814d2dbd65″>

Applying your understanding of exposure

Application of an understanding of how exposure works can make quite a difference to results, especially when using older film equipment so I hope this article will help you to get more pleasure from exploring film.,

como dije en mi comentario de apertura, la exposición es un elemento clave en una imagen exitosa. Hay algo acerca de una imagen monocromática bien expuesta, totalmente tonificada y detallada que es profundamente satisfactoria. Hay mucho que decir para la práctica y más práctica en la mayoría de los campos y particularmente en la fotografía, donde pequeños ajustes pueden hacer una gran diferencia en los resultados.

Este artículo debería darte una buena comprensión de las herramientas y principios básicos, pero necesitas aplicar estas herramientas para encontrar la combinación correcta que funcione mejor para ti.

Gracias por leer.,

~ Tony

preguntas frecuentes sobre el medidor de luz