esos libros lo hicieron muy bien, y todavía lo son. Se vendieron en el Reino Unido, en los EE.UU. y a otras editoriales en Alemania, Francia, España, Italia y otros lugares. Una productora optó por los derechos del primer libro y ese libro ya ha sido televisado con éxito.
que es agradable. Mi carrera ha tenido algunos altibajos (más sobre eso aquí si te interesa), y es maravilloso estar escribiendo series de ficción que están funcionando con fuerza., Es como Tener todas las partes agradables de ser escritor (la escritura) sin todas las peores partes (la inseguridad financiera masiva).
sólo que hay un giro en esta historia, un giro que me cogió totalmente por sorpresa.
en los Estados Unidos, mis libros fueron comprados por Delacorte/Bantam Dell, parte de Random House. Disfruté de un excelente editor y los excelentes estándares de producción de la firma. Conseguí algunas críticas increíbles – ese primer libro, Talking to the Dead, había protagonizado críticas en Publishers Weekly y Kirkus y era un libro de crimen del año para el Boston Globe y el Seattle Times., Cuál es más, mis ventas del ebook eran bastante fuertes que había ganado hacia fuera mi avance del autor antes de que el libro hubiera salido incluso en rústica. Bien hecho.
como puedes imaginar, estaba muy contento. La turbulenta vida de un autor parecía, por una vez, bastante tranquila. En retrospectiva, era como la Adolescente Bonita en la casa extraña y crujiente que decidió: «No, No hay nada de qué preocuparse aquí.»La parte tranquila antes de que comience el horror.
debido a que los dos libros que hice con Random se vendieron bien como libros electrónicos, prácticamente fallaron en la impresión., La tapa dura de 2 27 no es un producto obviamente deseable para el lector de crímenes/misterios de hoy—ciertamente no cuando se trata de debuts—y el libro básicamente reprobó. Debido a que los minoristas no podían cambiar la tapa dura, no querían ser quemados dos veces, por lo que ordenaron la tapa blanda solo en cantidades muy limitadas. Eso también se vendió horriblemente.
lo que tuvimos fue una paradoja-emblemática de esa tercera era en la edición-donde un libro podría tener (a) buenas críticas, (b) una buena relación Autor-Editor, (c) excelente calidad de producción, (d) fuertes ventas de libros electrónicos, sin embargo (e) ser un fracaso de impresión. ¿Qué íbamos a hacer?,
para mí, era obvio que necesitábamos establecer la serie en etapas. Empezaríamos con libros electrónicos, con un precio para atraer al comprador reacio al riesgo. Luego, una vez que habíamos construido una base, comenzábamos a emitir libros de bolsillo a precios asequibles. Luego, una vez que todo fuera lo suficientemente fuerte, también ofreceríamos el hardback de precio premium. Simple.
sólo que no. Para empezar, Random House no estaba preparado para trabajar así. Había impresiones e-only (Alibi) y había impresiones de tapa dura (Delacorte)., No había, y no hay, una impresión capaz simplemente de publicar un título en lo que fuera más natural para ese autor y ese libro.
y luego también, si fuera a ser publicado e-only por Random House, recibiría solo el 25% de los recibos netos de libros electrónicos. Eso es aproximadamente el 17% del precio de portada del ebook en comparación con más como el 70% simplemente publicando directamente con Amazon. No podía entender por qué querría hacer eso., Quiero decir, sí, habría escuchado si me hubieran dicho: «Harry, sé que renunciar al 75% de esos recibos netos suena como mucho, pero vamos a agregar un montón de valor al proceso de publicación. Vamos a hacer un montón de cosas que no puedes hacer por tu cuenta. Y aquí hay una pila de datos internos que muestra que podemos aumentar sus ventas mucho más allá del punto que podría lograr.»
no dijeron eso. En realidad no hicieron ningún argumento en absoluto. Cuando dije que no al 25% de regalías, eso fue todo. No más conversación.
Y yo estaba bien con eso., Elegí con mucho gusto autopublicar el tercer libro de la serie—La extraña muerte de Fiona Griffiths—y aceptaré cualquier resultado que el mercado quiera ofrecer.
ese libro acaba de salir. Me costó unos 2.000 dólares publicar el libro. Esa suma incluye diseño de portada, trabajo editorial, conversión de manuscritos y alguna actividad de marketing, principalmente un recorrido por el blog del autor y una revisión pagada de Kirkus. Sé que hay un debate en la Comunidad indie sobre si tiene sentido pagar 4 425 por una revisión de Kirkus, pero la inversión ha sido buena para mí., Kirkus describió el libro como «excepcional» y me dio algunas citas muy citables. No creo que puedas cuantificar fácilmente el impacto de esa revisión, pero, para mí, Estoy mucho más feliz de comercializar un libro que tiene algunos endosos potentes de terceros.
es demasiado pronto en el proceso de publicación para evaluar si mi experimento ha tenido éxito, pero mis pedidos anticipados fueron lo suficientemente buenos como para devolver mi inversión inicial el mismo día de la publicación. El adelanto que obtuve de Random House era de 3 30,000 por libro, así que tengo un camino por recorrer antes de igualar eso, pero no descarto tener éxito., Es demasiado pronto para decirlo.
y este, creo, será el tema de esta cuarta era que ahora está emergiendo. Es un mundo donde los autores con mucha experiencia en ventas de Big 5 eligen decir: «sabes qué, ya no estoy jugando a este juego.»Donde los autores toman una decisión positiva Para alejarse de los Términos ofrecidos por editores buenos y regulares.
La Muy publicada Claire Cook ya ha descrito en este blog su propio viaje lejos de los 5 grandes. Su historia es diferente de la mía, pero también es la misma. Hay otros también., En mi propio sitio web, William Kowalski, un autor superventas aclamado por la crítica, habla de por qué hizo un viaje similar. Una salpicadura de refuseniks.
el tráfico no es solo de una manera. Hugh Howey es el epítome del éxito de autoedición, pero estaba (con razón) feliz de aceptar un enorme contrato de Solo impresión de Simon & Schuster. También es 100% convencionalmente publicado en el Reino Unido. Hay muchos otros ejemplos de autores de auto-pub que han decidido llevar todo o parte de su negocio al modelo tradicional.
Y eso es genial., La cuarta era no es una en la que los Editores Independientes destruyan el malvado oligopolio Big 5, o viceversa. Esta nueva era de la publicación es una en la que los autores tienen una opción significativa. Lo que esa elección es dependerá del autor, el territorio, el género, y muchos otros temas que variarán a través de cada situación diferente.
por si sirve de algo, sospecho que los editores se adaptarán bien: se han adaptado a todo lo demás., Los agentes también: van a tener que entender que sus autores tienen más opciones que antes, y que sus agencias no necesariamente pueden tomar una parte de todo lo que se mueve. (Una vez más, la mayoría de los agentes navegarán este cambio muy bien: mi propio agente literario ha demostrado una integridad y profesionalismo inmaculados.)
pero el hecho de que algunos jugadores importantes sean capaces de adaptarse no significa que nada haya cambiado. Por el contrario, desde mi propio punto de vista, la capacidad de decir «gracias, pero no» a un editor masivo es un cambio completamente revolucionario y liberador., Y cuanto más se muevan los autores de trad-pub a self-pub y viceversa, más editores serán conscientes de que las cosas han cambiado. Si tratan mal a los autores—y lo hacen muy, muy a menudo—tendrán que tener en cuenta que el autor en cuestión ahora tiene una opción sobre dónde llevar el próximo libro, mucho más de lo que antes era el caso.
de todas las edades de publicación que he vivido, esta es la que estoy más feliz de ser parte de. El que se siente más emocionante, más brillante de promesa.
¡viva la revolución! ¡Y que siempre encuentres lectores!,
Nota de Jane: Harry’s book The Strange Death of Fiona Griffiths está disponible en Amazon y en otros lugares. Si quieres encontrar más sobre Harry: visita su sitio de autor / Jericho Writers