Nationalitet: Britisk. Født: Elizabeth Rosemond Taylor i London af Amerikanske forældre, 27 februar 1932. Uddannelse: Deltog i Hawthorne Skole, Beverly Hills, Californien, MGM studio skole; University High School, Hollywood, uddannet 1950. Familie: Gift 1) Conrad “Nicky” Hilton, Jr.,, 1950 (skilt 1951); 2) skuespilleren Michael Wilding, 1952 (skilt 1957), sønner: Michael og Christopher; 3) producent, Michael Todd, 1957 (død 1958), datter: Elizabeth Frances; 4) sanger Eddie Fisher, 1959 (skilt 1964); 5) den skuespiller Richard Burton, 1964 (skilt 1974; gift igen, 1975, skilt 1976), der blev vedtaget datter: Maria; 6) den politiker John Warner, 1976 (skilt); 7) Larry Fortensky, 1991 (skilt, 1996)., Karriere: Evakueret til Californien ved udbruddet af anden Verdenskrig, 1942—film debut som barn i, at Der er Én, der er Født Hvert Minut; 1943—kontrakt med MGM: serie af succesfulde film som barn, ung og voksen i løbet af de næste ti år; 1981—på Broadway i De Små Ræve; 1985-stede—grundlægger og National Formand for American Foundation for AIDS Research; i TV-mini-serien Nord og Syd; 1987—lanceret egen parfume linje., Priser: Bedste skuespillerinde Oscar for Butterfield 8, 1960; bedste skuespillerinde Oscar, Bedste Skuespillerinde, ne?York filmkritikere og Bedste Skuespillerinde, British Academy, for hvem er bange for Virginia ?oolf?, 1966; Bedste kvindelige hovedrolle, Berlin Festival, Hammersmith Er Ude, 1972; fransk Légion d ‘ honneur, 1987; Life Achievement Award, American Film Institute, 1993; Dame af det Britiske Imperium, 2000. Agent: Chnn Sam, 506 e 74th Street, NE 100 York, NY 10021, USA. ,y Banker)
1951 1952
Kærlighed Er Bedre End Nogensinde (Donen) (som Anastacia Macaboy); Ivanhoe (Thorpe) (som Rebecca)
1953
Den Pige, Der Havde Alt (Thorpe) (som Jean Latimer)
1954 1956
Giant (Stevens) (som Leslie Lynnton Benedict)
1957
Raintree County (Dmytryk) (som Susanna Drake)
1958
“Cat on a Hot Tin Roof” (Richard Brooks) (som Maggie Pollitt)
1959
Pludselig Sidste Sommer (Mankiewicz) (som Catherine Holly)
1960
Duft af Mystik (Cardiff) (som Sally Kennedy); Butterfield 8 (Daniel Mann) (da Gloria Wandrous)
1963
Cleopatra (Mankiewicz) (hovedrollen); V.,I.Ps 1965
The Sandpiper (Minnelli) (som Laura Reynolds)
1966
hvem er bange for Virginia Wooolf? (Nichols) (som Martha)
1967 1968
Boom! (Losey) (som Flora “Tøsedreng” Goforth); Hemmelige Ceremoni (Losey) (som Leonora)
1970
Det Eneste Spil i Byen (Stevens) (som Fran Walker)
1972
X, Y, & Zee (Hutton) (som Zee Blakeley); Hammersmith Ligger Ud (Ustinov) (som Jimmie Jean Jackson)
1973 1974
Det er Underholdning!,se)
1976
Den Blå Fugl (Cukor) (som Mor/Heks/Lys/moderkærlighed)
1977 1978
Tilbage Engagement (Hardy—for-TV)
1980
The Mirror Crack ‘ d (Hamilton) (som Marina Rudd); Folkedrab (Schwartzman—doc) (som fortæller)
1982
Mellem Venner (Antonio—til TV) (som Deborah Shapiro)
1985
Malice in Wonderland (Trikonis til TV) (Louella Parsons)
1986
Der Skal Være en Pony (Sargent til TV) (som Marguerite Sydney)
1987
Poker Alice (Seidelman til TV) (som Alice Moffit)
1988
Giovane Toscanini (Unge Toscanini) (Zeffirelli) (som Nadina Bulicioff); hvem Der Får Venner?, (Lila Garrett—for-TV)
1989
Sød Fugl af Unge (Roeg—for-TV)
1994
The Flintstones (Levanten) (som Pearl Slaghoople)
1997
tillykke med Fødselsdagen Elizabeth: En Hyldest til Livet (Margolis til TV) (som sig selv)
1999
Besøg (Fasano)
Publikationer
Af TAYLOR: bøger—
Elizabeth Taylor—Hendes Egen Historie, New York, 1965.
Eli .abeth tager ud på selvværd og selvbillede, ne.York, 1988.
Om TAYLOR: bøger—
Waterbury, Ruth, Elizabeth Taylor, New York, 1964.
Hirsch, Foster, Eli .abeth Taylor, ne.York, 1973.,
Rosen, Marjorie, Popcorn Venus, ne.York, 1973.
D ‘ Arcy, Susan, filmene fra Eli .abeth Taylor, London, 1974.llis, Hal, and Charles Higham, Starmaker, ne.York, 1980.
Kelley, Kitty, Eli .abeth Taylor: den sidste stjerne, London, 1981.
Moore, Pik, Twinkle, Twinkle, Little Star, New York, 1984.
Wickickens, Christopher, Eli .abeth Taylor: en biografi i fotografier, ne.York, 1984.
Morley, Sheridan, Elizabeth Taylor: En Fest, London, 1988.Tani, Marianne Robin, The ne.Eli .abeth, ne. York, 1988.,
Walker, Alexander, Elizabeth, London, 1990.
Latham, Caroline, alt om Eli .abeth: Eli .abeth Taylor, offentlig og privat, ne.York, 1991.
Heymann, C. David, li.: en intim Biografi af Eli .abeth Taylor, ne. York, 1995.
Spoto, Donald, en Passion for livet: biografien om Eli .abeth Taylor, ne.York, 1995.
Horner, Matina S., Eli .abeth Taylor—skuespillerinde / aktivist, Broomall, 1999.
Branin, Larissa, Eli .abeth Taylor: et liv i billeder, ne.York, 1999.,
Om TAYLOR: artikler—
Israel, Lee, “Rise and Fall of Elizabeth Taylor,” i Esquire (New York), Marts 1967.
Essoe, Gabe,” Eli .abeth Taylor, ” i film i anmeldelse (ne.York), August-September 1970.
Schickel, Richard, “Eli .abeth Taylor” i filmstjernen, redigeret af Elisabeth .eis, ne.York, 1981.
McGilligan, P., “Brev fra Hollywood—Elizabeth Taylor,” i Film og Optagelserne (London), januar 1982.
nuværende biografi 1985, ne.York, 1985.Pendleton, Austin, ” Eli .abeth,” i Filmkommentar (ne.York), maj/juni 1986.,
Bibby, Bruce, “Taylor Made,” i Premiere (ne.York), Octo-ber 1992.
Spira, T., ” Hvad skete der, da Eli .abeth Taylor ‘Slapps’ ud og mislykkes,” i Cinema Papers (Fit .roy), marts 1995.
Burchill, J., “Hype & Herlighed,” i Vanity Fair, Maj 1995.
stjerner (Mariembourg), vinter 1995.Norman, Barry, ” den sidste filmstjerne?”i Radio Times (London), 26.juli 1997 .
på TAYLOR: mini-series—
li.: the Eli .abeth Taylor Story, Instrueret af Kevin Connor, 1995.,
* * *
Eli .abeth Taylors stjernebillede har altid overskygget hendes evner som performer. Offentlig og medieopmerksomhed er ikke faldet på hendes præstationer som skuespillerinde, men på de sensationelle aspekter af hendes privatliv. Hendes overgangen fra ungdom til modenhed er blevet besat med meget omtalte ægteskaber og skilsmisser og Lazarus-som inddrevne beløb fra alvorlig sygdom, som alle har opretholdt sit ry som en af de mest berømte produkter i Hollywood.
interessen for hendes skuespillerfærdigheder er blevet omdirigeret yderligere af en udbredt bekymring over hendes udseende., Da hun var ung, hendes lavendel øjne og all-around skønhed betaget publikum og overskygget de kritiske fakulteter i pressen. Årtier senere, vedvarende fedme tiltrak negativ feedback fra alle sider. Få skærmpersonligheder er blevet så konsekvent evalueret med hensyn til fysiske kriterier. Overvejelser om udseende og berømthed til side fremstår Taylor imidlertid som en skuespillerinde med bestemt evne, hvis talenter—på trods af flere værdige skærmroller i 1950 ‘erne og 1960’ erne—for ofte er blevet overdrevet eller underudnyttet.,
i de tidlige 1940 ‘ ere var børnestjerner store indtægter på billetkontoret. Taylors ualmindelige skønhed, selv i en alder af ni, havde meget at gøre med, at hun blev valgt til stjernestatus af MGM, men det var varmen og friskheden af hendes skærmtilstedeværelse, der sikrede succes. Den lysende charme, som hun projicerede i sine tidligste film, især National Velvet, slog en akkord med den filmgående offentlighed. I modsætning til mange børneskuespillere foretog hun en jævn overgang til voksne dele, selvom stien var oversået med svage manuskripter og krævende roller., MGM, som hun var under kontrakt for 18 flere år, var tilbøjelig til at bruge hende som dekoration i skummende komedier eller typecast hende som en fattig lille rig pige. Hun modtog gode meddelelser til Minnellis far til bruden, og leverede solide beviser for skuespillertalent i George Stevens ‘ s a Place in the Sun. Stevens, der fungerede som jordemoder til en anden mindeværdig Taylor-præstation i Giant, inducerede hende til at vise betydelig følelsesmæssig rækkevidde og en uforglemmelig sensualitet. De fleste af de film, hun lavede i begyndelsen af 1950 ‘ erne, manglede imidlertid sondring.,
årene fra midten af 1950 ‘erne til midten af 1960’ erne repræsenterer toppen af Taylors karriere. I denne periode skabte hun forskellige portrætter af kvinder, der kæmpede med modgang, normalt af psykologisk karakter. Som Maggie i Kat på et varmt bliktag, hun led intens følelsesmæssig og seksuel frustration i hænderne på en morose, selvoptaget mand. I Raintree County og pludselig, sidste sommer, begge Oscar-nominerede forestillinger, var kampen med den forestående trussel om mental opløsning., Som Katharina Ieffeffirelli ‘ s The Taming of the shre., var hun en raseri, der kraftigt afværgede rollen som lydig kone. I hvem er bange for Virginia Wooolf? (som hun vandt sin næstbedste skuespillerinde Oscar, efter Butterfield 8), var hun en hæs harridan ved hjælp af drikke for at bedøve livets skuffelser og verbal aggression for at give illusionen om kontrol.
Taylor har været bedst, når hun spiller brash, kloge kvinder. Få skuespillerinder har bedre demonstreret sarkasmens kraft som et våben mod det mandlige ego., Efter midten af 1960 ‘ erne syntes hun imidlertid i stigende grad ude af stand til at udnytte sine evner effektivt. Selv som regal Cleopatra, hun trak kritisk ild for at være overdrevent skarp i stemmen. I mange år var der for meget tro på hendes tegningskraft på billetkontoret, og for lidt tanke blev givet til udvælgelsen af passende dele. Da hun aldrig forsøgte en overgang fra førende dame til karakterskuespillerinde, begyndelsen af middelalderen fremskyndede nedgangen i hendes filmkarriere.
Som svar på manglen på passende filmroller har hun for nylig diversificeret sig til teater og tv., De fleste af disse ventures har gjort lidt mere end at udnytte hendes stjernestatus. En bemærkelsesværdig undtagelse var mellem Friends, en TV-film, hvor hun og Carol Burnett hjælper hinanden med at konfrontere problemerne med ensom middelaldrende eksistens i et ungdomsorienteret samfund. Taylor giver en følsom, multidimensionel præstation, der er kendetegnet ved dens lydhørhed over for sine medskuespillere.
alligevel forbliver den offentlige opmærksomhed på denne dag rettet mod Taylor The legend, snarere end Taylor skuespillerinden., Hun fortsætter med at være den vigtigste stjerne, der giver fokus for fantasierne fra successive generationer. I de senere år har hun oplevet hyppigere indlæggelser for hoftealloplastik og en hjernesvulst, men hun har også formået at være på forkant med filmindustriens kampagne for at øge bevidstheden om ødelæggelsen af AIDS.
—Fiona Valentine, opdateret afaudrey E. Kupferberg