det kan være vanskeligt at starte en roman, selv for de mest erfarne forfattere. At starte en rædsel eller spændingsroman kan være endnu sværere. Der er meget, der skal ske inden for de første par sider og kapitler. Og læserne har høje forventninger. Her er nogle ting, du skal overveje, når du starter den mørke og snoede sti…
hvordan starter du en horror-eller spændingshistorie? På overfladen virker dette som et simpelt spørgsmål, der skal have et lige så simpelt svar. Men det er ikke så let.,
virkeligheden er, at der er utallige måder at starte en rædselsroman — eller ethvert andet fiktionværk for den sags skyld — og hver mulighed har sine egne variationer. Den bedste måde at starte en rædselshistorie på varierer fra den ene forfatter til den næste og fra det ene projekt til det næste. Det er fra sag til sag.
det kan hjælpe med at besvare et par spørgsmål, før du begynder:
- hvilken slags historiefortæller er du? Hvad er dine tilbøjeligheder?
- hvad er nogle af dine yndlingsromaner, og hvordan startede forfatterne af disse historier dem?,
- hvilken slags historie vil du fortælle?
- Hvordan planlægger du at “koble” læseren med dit første kapitel, for at drive dem frem til det næste kapitel og det næste?
disse spørgsmål er dine at besvare. Og de kræver lidt sjælsøgning, lidt selvrefleksion. Men jeg er villig til at satse på, at du kan svare dem, hvis du åbner dit sind og følger dine instinkter.
Når du er færdig med denne artikel, skal du have det lettere at besvare disse spørgsmål. Du får en bedre fornemmelse af, hvordan og hvor du skal starte din rædselsroman for at opnå den ønskede effekt., Og det er et godt sted at være.
struktur: to måder at starte en Horror/Suspense Roman
du har mange muligheder at vælge imellem, når du starter en historie fra bunden. Hundredvis af muligheder. Men dette er et blogindlæg, ikke en bog, og du har andre ting at gøre. Så lad os forenkle tingene.
lad os tage alle de mulige horror og spænding nye startere, alle disse versioner og variationer, og kog dem ned til en simpel dikotomi.
fra et strukturelt synspunkt er der to grundlæggende måder at starte en rædsel-eller spændingsroman på. Og begge har deres fordele og ulemper.,
strukturelle muligheder:
- du kan afsløre truslen i det første kapitel og derefter skifte tilbage til “hverdagen” i et stykke tid.
- du kan skjule truslen indtil senere i bogen, men hint på det fra begyndelsen for at skabe spænding.
selvfølgelig er der andre måder at starte en rædselshistorie ud over disse. Du kan bryde disse to muligheder ned i forskellige variationer. Men lad os holde det enkelt for nu. Lad os fokusere på det store billedvalg, der skal laves her: vil du starte med en skræmme eller gemme den til senere?,
valgmulighed 1: afsløring af ‘Rædsel’ i det første kapitel
den første mulighed er at begynde din rædselsroman ved at vise læserne den forfærdelige ting, der truer karaktererne. Tænk på det som et eksempel på, hvad der skal komme.
I Peter Benchley s Jaws, vi kommer til at “se” den store hvide haj i begyndelsen af romanen. Det fremgår af bogens allerførste sætning: “Den store fisk bevægede sig lydløst gennem natvandet, fremdrevet af korte fejninger af sin halvmånehale.,”
Jeg vil ikke forkæle scenen for dem, der ikke har læst bogen og vil. Bare ved ,at” rædsel ” i denne roman — en stor hvid haj, der beder på mennesker — afsløres inden for de første par sider af bogen.dette er en effektiv måde at starte en historie på, især for forfattere, der ønsker at generere spænding og spænding. Benchley startede sin rædselsroman på denne måde, fordi han vidste, at læserne ville blive tilsluttet fra begyndelsen. (Ordspil beregnet.) De ville “se” terroren fra get-go, se hvad den var i stand til, og de ville have mere.
og det virkede., Hardcover-udgaven af Ja .s forblev på ne.York Times bestsellerliste i mere end 40 uger og solgte millioner af eksemplarer.
Side note: store hvide er fantastiske væsner, der fortjener vores respekt og beskyttelse. Peter Benchley blev forfærdet af de anti-haj følelser, der opstod i kølvandet på hans roman, og han tilbragte meget af sit liv uddanne folk om dem.
det, af Stephen King, er en anden rædselsroman, der starter med et smell. Inden for det første 15 sider eller deromkring, vi har et tæt og skræmmende møde med Pennywiseise the CLO .n., (“Kan du lide popcorn, Georgie?”) Hvis Peter Benchley gjorde læserne bange for at gå i vandet, gjorde King dem bange for at vandre for tæt på stormafløb.
i disse og andre værker har forfatterne valgt at starte deres rædselsromaner med en dosis terror. De har valgt at koble os fra starten ved at afsløre truslen.
selvfølgelig ser vi ikke det fulde og forfærdelige potentiale i denne trussel. Ikke endnu. Vi får kun en forsmag på det. Og det er også med vilje.,
i ja .s ser vi hajens magt og dødelighed, men vi ved endnu ikke, at det vil terrorisere en lille ne.England turistby indtil senere i historien. I starten af det er vi vidne til en chokerende begivenhed, men er endnu ikke klar over, at det er en del af noget større, noget tilbagevendende.
I de senere Birdbox, af Josh Malerman, indser vi, fra de første par sider af historien, at noget er alvorligt galt i verden. Vi ser ikke rædslen, som vi gør i de to romaner, der er nævnt ovenfor., Men vi ser virkningerne af det. Vi får et eksempel på, hvad der skal komme.
så det er en måde at starte en rædsel eller spændingsroman på. Det er den mest spændende måde at starte ting på, både for forfatter og læser. Det driller os. Det giver os en lille smag af terror, længe før det rigtige fyrværkeri begynder.
efter denne første spænding kan forfatteren skifte gear og sænke tingene. Hun kan tage os til et sted, der er relativt sikkert (sammenlignet med den rædsel, vi startede med) og introducere de tegn, der befolker historien. Hun kan tage sin tid.
og vi tager med på turen., Vi holder os til det, selvom mange kapitler går forbi, før truslen vender tilbage. Vi følger med en slags baggrunds frygt og forventning. Vi er All-in.
i det mindste er det sådan, forfatteren ønsker, at det skal fungere.
Der er en anden fordel ved at starte din rædselsroman på denne måde. Spænding. Ved at starte med en skræmmende eller foruroligende scene, du cranking op spændingen for alt, hvad der følger. Dette gælder især, når læseren ved noget, som tegnene selv endnu ikke ved.,
valgmulighed 2: Få læsere til at vente på bange
en anden måde at starte en spænding eller rædselsroman på er at holde truslen skjult et stykke tid for at gøre det til et mysterium.
dette kan gøre det mere udfordrende at holde læseren vende sider, kapitel efter kapitel. (Eller ej, afhængigt af hvordan du laver din historie.) Men udbetalingen kunne være det værd. Rædslen i din roman — den person, væsen eller kraft, der bringer dine figurer i fare-kan være endnu mere skræmmende, hvis folk skal vente på det.,
den “forsinkede horror” tilgang giver også læserne en chance for at forbinde med din hovedperson og andre hovedpersoner. I dette scenarie kobler du ikke læseren med en skræmmende scene i starten af din rædselsroman. Du sætter det første fokus på dine figurer og deres liv. Vi finder ud af, hvis historie det er, hvem vi skal heppe på, og vi er med den person helt fra starten.
Hvis forfatteren skaber overbevisende tegn, vil læseren være mere bekymret over dem ned ad vejen, når rædslen kommer ind i billedet.,
I Alma ‘ s Katsu gribende 2018 roman Sult, vi ved, at tingene kommer til at dreje mørke på et tidspunkt. Hendes historie er baseret på sande begivenheder, Donner-festen, som ikke sluttede godt.
stadig ser vi ikke terroren med det samme. Katsu bringer os gradvist ind. Vi lærer forstyrrende ting stykkevis, da tegnene selv lærer dem. Der er en slags eskalering i denne roman, der skaber spændinger og holder læseren vende sider.,taler om spænding, det er en anden vigtig faktor at huske på, når du begynder at skrive din horror eller spændingshistorie. Så lad os skifte væk fra struktur og tale om teknik.
RELATERET: Sådan starter du en novelombieroman
to andre ting, du skal huske på
alle romaner kan drage fordel af en sund dosis spænding og konflikt. Uden dem har historier en tendens til at falde fladt. Det er endnu vigtigere for forfattere af rædsel eller spænding, fordi læserne forventer at støde på disse ting tidligt i historien. Derfor valgte de bogen i første omgang.,
Dit job, som forfatteren, er at undgå at lade dem ned.
af disse grunde er det klogt at introducere og udvikle din hovedperson(er) i starten af din roman. Fortællinger om spænding og terror fungerer bedst, når læseren kan identificere sig med en klar hovedperson og frygt for den person.
lad os se på disse faktorer en ad gangen…
Opret spænding i starten af din historie.
i fiktion skaber spænding og konflikt drama, og drama holder læseren engageret i historien. Det holder dem vende sider, lige igennem til slutningen.,
Her er et relevant citat fra ny Book Editors blog:
“spænding. Det kan tryllebinde dine læsere og lade dem ånde, på kanten af deres sæder og bide deres negle i forventning om, hvad der vil ske næste. Og uden det vil din historie føles så livløs og slap som en prikket ballon.”
Senere, i den samme artikel, skriver forfatteren:
“Ideelt set, vil du ønsker at starte ud med en vis spænding, men derefter stramme den spænding, som du kommer tættere på klimaks, eller en krise., Bagefter vil du naturligvis lette spændingen, fordi forventningen ikke længere er på spil.”
i horror-og spændingsromaner kommer meget af denne spænding fra konflikt. Og der er mange forskellige slags konflikter.
- du har interpersonel konflikt, hvor et tegn har problemer med et andet tegn.
- du har intern konflikt, hvor et tegn kæmper med sine egne tanker, frygt eller følelser.
- og så er der den gamle kastanje: “karakter versus miljø.,”Dette er en ydre kamp, hvor din karakter kæmper for en ekstern kraft eller et element, hvad enten det er dårligt vejr eller et outbreakombieudbrud.
Du behøver ikke at medtage alle disse konflikttyper i dit første kapitel eller prolog. Du ville sandsynligvis overvælde læsere, hvis du gjorde det. Men en slags spænding bør eksistere i starten af din rædselsroman.
læsere skal være i stand til at registrere konflikt (eller konfliktens komme) inden for de første 10 eller 15 sider., Hvis de ikke gør det — hvis du starter og slutter dit første kapitel med, at alt er fint — har du givet læseren lidt grund til at fortsætte med at læse. Du har ikke “hooked” dem. Du har ikke fået dem følelsesmæssigt investeret i historien. Dette er ting, der skal ske tidligt i bogen.
Giv læserne en hovedperson at bekymre sig om.
din horror roman kan indeholde en håndfuld tegn eller snesevis. Det er op til dig. Læseren har rig mulighed for at møde alle disse mennesker, at lære dem at kende., I de fleste tilfælde er det imidlertid fornuftigt at introducere din hovedperson eller hovedperson med det samme. Sæt den person foran og midt, når gardinet stiger.
Der er flere grunde til at gøre dette:
- du giver læseren nogen at gribe fat på.
- du hjælper læseren med at blive følelsesmæssigt investeret i historien.
- du humaniserer historien.
Når vi læser en god rædsel eller spændingsroman, frygter vi ikke bare den forfærdelige “ting” i historien. Vi frygter, hvad det vil gøre for tegnene. Vi frygter for deres velbefindende., Dette gør historien mere menneskelig, og sjovere samlet.
Hvad er dine tanker?
som læser, hvilke slags komponenter kan du lide at se i starten af en rædselshistorie? Er der en bestemt roman, du husker i dag, på grund af den måde, den startede? Hvad trækker dig ind i en historie og får dig til at vende sider?