1860’erne i det Vestlige mode

ColoursEdit

Mauveine Anilin farvestoffer (første kemiske farvestoffer) blev opdaget i 1856 og blev hurtigt moderigtige farver. De første var lilla og lyse lilla. I 1860 blev to moderigtige strålende lyserøde anilinfarvestoffer opkaldt efter slag i Italiens kamp for uafhængighed: magenta, opkaldt efter den italienske by Magenta, Lombardiet og den lignende solferino, opkaldt efter Solferino., Magenta blev populariseret i England af hertuginden af Sutherland, efter at hun blev appelleret til af Spitalfields silkevævere.

Go .nsedit

i begyndelsen af 1860 ‘ erne havde nederdele nået deres ultimative bredde. Efter ca. 1862 ændrede silhuetten af crinoline og snarere end at være klokkeformet var den nu fladere foran og projiceret mere bagud. Dette store område var stort set besat af alle former for dekoration. Puffs og strimler kunne dække meget af nederdelen. Der kunne være så mange flounces, at selve skørtets materiale næppe var synligt., Lace blev igen populær og blev brugt over hele kjole. Enhver del af kjole kunne også broderes i sølv eller guld. Denne massive konstruktion af en kjole krævede ga liningeforing for at stive den, samt flere stivede underkjoler. Selv tøj kvinder ville ride heste i modtaget disse former for udsmykninger.

dag kjoler featured brede pagode ærmer båret over undersleeves eller engageantes. Høje halsudskæringer med blonder eller tatted kraver eller kemisetter afsluttede det ærbare dagtidsudseende.,

aftenkjoler havde lave udskæringer og korte ærmer og blev båret med korte handsker eller blonder eller hæklede fingerløse luffer. De voluminøse nederdele blev understøttet af hoops, petticoats og eller crinolines. Brugen af bøjler var ikke så almindelig indtil 1856, før de understøttede nederdelene med lag med stivede underkjoler. Bouffant kjoler med store crinoliner var sandsynligvis forbeholdt særlige lejligheder.,

Nederdele var nu samlet formet af paneler, da indsamling af en lige længde af stof ikke kunne give den bredde, der kræves på hem uden uønskede bulk i taljen; denne stavet slutningen af den korte mode for grænsen-trykt kjole stoffer.tunge silke i solide farver blev moderigtige til både dag-og aftentøj, og et nederdel kan være lavet med to bodices, en Langærmet og højhalset til eftermiddagsbrug og en kortærmet og lavhalset til aften., Selve bodices var ofte trekantede, og indeholdt en todelt front med en lukning og en tredelt rygkonstruktion.

efterhånden som årtiet skred frem, blev ærmerne indsnævret, og de cirkulære bøjler i 1850 ‘ erne faldt i størrelse foran og på siderne og steg bagpå. Looped up overskirts afslørede matchende eller kontrasterende underskirts, et look, der ville nå sit ultimative udtryk de næste to årtier med stigningen i travlheden. Taljen steg kort i slutningen af årtiet.

mode blev vedtaget langsommere i Amerika end i Europa., Det var ikke ualmindeligt, at modeplader optrådte i amerikanske kvindeblade et år eller mere, efter at de optrådte i Paris eller London.

lange frakker var upraktiske med de meget fulde nederdele, og de almindelige yderbeklædninger var firkantede sjaler foldet på diagonalen for at lave en trekant og monterede eller uegnede hofte-eller knælange jakker.

tre fjerdedels kapper (med eller uden ærmer) blev også brugt.

til gåture blev jakker ledsaget af gulvlange nederdele, der kunne sløjfes eller udarbejdes ved hjælp af bånd over en kortere underkjole.,

UndergarmentsEdit

Som nederdele blev smallere og fladere i front, mere blev der lagt vægt på taljen og hofter. Et korset blev derfor brugt til at hjælpe med at forme kroppen til den ønskede form. Dette blev opnået ved at gøre korsetterne længere end før, og ved at konstruere dem fra separate formede stykker stof. For at øge stivheden blev de forstærket med mange strimler af hvalben, ledninger eller stykker læder., Ud over at gøre korsetter mere indsnævrende, hjalp denne tunge struktur med at forhindre dem i at ride op eller fra rynke i taljen. Dampstøbning hjalp også med at skabe en kurvformet kontur. Udviklet af Ed .in i .od i slutningen af 1860 ‘ erne involverede proceduren at placere et korset, vådt med stivelse, på en dampopvarmet kobber torsoform, indtil den tørrede i form. Mens stram snøring fortsat var et varmt omdiskuteret emne blandt moralister og læger, mest ekstreme beskrivelser kom fra mandlige seksuelle fantasier.

crinoline eller hooped petticoat var vokset til sine maksimale dimensioner i 1860., Da store nederdele begyndte at falde fra favor, omkring 1864, begyndte formen på crinoline at ændre sig. I stedet for at være kuppelformet begyndte fronten og siderne at trække sig sammen, hvilket kun efterlod volumen bagpå. Det” amerikanske ” bur, en hooped petticoat delvist dækket af stof, kom i lyse farver muliggjort af de nye anilinfarvestoffer. Dette blev efterfulgt af en hybrid af travlhed og crinoline undertiden kaldet en “crinolette”. Burstrukturen var stadig fastgjort omkring taljen og forlænget ned til jorden, men kun forlænget ned på bagsiden af bærerens ben., Selve crinoletten blev hurtigt erstattet af den sande travlhed, som var tilstrækkelig til at støtte draperiet og træne bag på nederdelen. Under korsetten blev en Kemise slidt. En chemise er typisk kort ærme og knælængde lavet af linned eller bomuld. Kemisen og strømperne, der blev båret, var beregnet til at opsuge sved og beskytte det ydre tøj. På grund af de mange lag af kjole, kvinderne i den sydlige elite ville tage korte lur for at hvile fra at bære deres store kjole og undslippe den hårde sydlige varme og de begrænsende hvalbenkorsetter.,

militær og politisk indflydelseRediger

Garibaldi-skjorten eller “Garibaldi-jakken” blev populariseret af kejserinde Eug .nie fra Frankrig i 1860. Disse lyse røde uldtøj indeholdt sort broderi eller fletning og militære detaljer. Efter et besøg af den italienske revolutionære Giuseppe Garibaldi til England i 1863 blev trøjen alt det raseri der. I Amerika, de første år af borgerkrigen oplevede også øget popularitet af militær-påvirket stilarter såsom jacketsouave jakker., Disse nye stilarter blev båret over en talje (bluse) eller kemisette og et nederdel med et bælte i den naturlige talje. Kvinders mode generelt var stærkt påvirket af den regerende dronning Victoria i Det Forenede Kongerige.

Rise of haute couturedit

engelskmanden Charles Frederick Worthorth havde etableret sit første modehus i Paris i 1858. Han var den første couturier, en dressmaker betragtes som en kunstner, og hans evne til at diktere design i 1860 ‘ erne førte til dominans af parisisk haute couture i de næste hundrede år.,

Kunstneriske dressEdit

tilhængere af Pre-Raphaelite Broderskab og andre kunstneriske reformatorer gjorde indsigelse mod det kunstfærdigt klippede konfekt af high fashion med deres vægt på stive korsetter og bøjler, som både er grim og uærlig. En” anti-mode “for kunstnerisk påklædning spredt i 1860′ erne i litterære og kunstneriske kredse, og forblev en understrøm for resten af århundredet. Stilen var præget af “middelalderlige” påvirkninger som juliette Ermes, de bløde farver af vegetabilske farvestoffer, smalle nederdele og enkel ornamentik med håndbroderi., Materiale, der blev brugt i den sydamerikanske elite, var silke, fløjl, muslin og fin græsplæne.

frisurer og headgearEdit

hår blev slidt skiltes i midten og glattet, vinkede eller poofed over ørerne, derefter flettet eller “skruet op” og fastgjort til en rulle eller lav bolle på bagsiden af nakken. Sådan styling blev normalt opretholdt ved brug af hårolier og pomader.

stylet hår blev ofte yderligere begrænset i dekorative hårnet, især af yngre kvinder., (Bemærk: Selvom mange moderne reenactors refererer til dette tøj som en” snood”, er det ikke en periode for denne artikel af tøj; snoods var noget helt andet.) Disse hårnet blev ofte lavet af meget fint materiale for at matche bærerens naturlige hårfarve, men lejlighedsvis blev mere detaljerede versioner lavet af tynde strimler af fløjl eller chenille (undertiden dekoreret med perler). Uanset om det er almindeligt eller strålende, mange hårnet blev kantet med ruchings af bånd, der ville tjene til at pryde kronen på bærerens hoved.,

Mode Bonnets til udendørs slid havde små brims, der afslørede ansigtet. Tidligere bonnets af årtiet havde lavere rande. Imidlertid, ved midten af århundredet skeen Bonnets, som bød stadig højere skygger og mere omfattende afpudsning, blev mode. Bonnets blev lavet specielt til accessori .e en kjole. Andre mindre almindelige varianter, såsom Marie Stuart Bonnet, med sin hjerteformede rand, og fanchon bonnet, med sin meget korte rand og baggardin, optrådte i realm af moderigtigt hovedbeklædning.,

Bonnets kunne være lavet af forskellige materialer. Bonnets dannet af buckram og wireire og dækket med mode stof var meget populære. I de varmere årstider blev der også set motorhjelme lavet af halm, vævet hestehår eller samlet net., Tungere materialer som fløjl blev favoriseret til vinterhjelm, selvom quuiltede vinterhætter var meget mere praktiske og varme.afpuds varierede alt efter de skiftende stilarter og luner hos den enkelte bærer, men de fleste motorhjelme i perioden fulgte nogle generelle regler med hensyn til form. Rækker af samlet net, der forede Randen, var en modeoverførsel fra tiåret før, og et dekorativt gardin (også kaldet en “bavolet”) optrådte på de fleste motorhjelme for at skygge bærerens hals og rumme til de lave frisurer. En anden standard af 1860 ‘ erne motorhjelm er motorhjelm bånd., Der var ofte to sæt, et tyndt par “brugsbånd” for at tage belastningen med at binde motorhjelmen, og et andet sæt brede bånd af silke eller et andet fancy materiale. Disse rige bånd blev bundet under hagen i en bue eller efterladt Ubundet for at vise det smukke tryk eller materiale.

Bonnets faldt ud af mode i løbet af årtiet til fordel for små hatte.

Style gallery 1860–1864Edit

• 1 – c.,div id=”7be34e9ee5″>

  4 – 1862

• 5 – 1862

• 6 – 1862

• 7 – 1864

• 8 – 1864

1. Evening gowns from around 1860 with full skirts held out by crinolines
2. Bouffant gowns from the early 1860s.,
3. Italiensk kvinde bærer en grå stribet jakke med vendte pagoda ærmer Trimmet i kontrast stof og en matchende nederdel. Hendes bluse ærmer eller engageantes er fulde over hendes underarme, 1861.1862 portræt af Jenny Lind skildrer hende i en hvid aftenkjole med en bred blonder krave. Hendes hår er adskilt i midten, rullet eller” slået op ” på siderne og dekoreret med blomster.
4. Vienna mode plade, viser mandlige og kvindelige påklædning.
5. kunstnerisk kjole har romantiske, vagt middelalderlige linjer med et let tog og bæres uden korset eller hoops., Denne unge pige bærer sit hår ned. 1862.
6. Zouave jakke i lys rød med kugle frynser og fletning trim er taljen længde og Cuta .ay foran, 1864.
7. Fashion plade af 1864 viser den fashionable flettet cutouave-stil Cuta .ay jakke båret med en shirtwaaist (bluse), nederdel og bredt bælte. Damen til højre bærer en knælængde fløjlfrakke.,

Style gallery 1865–1866Edit

• 1 – 1865

• 2 – 1865

• 3 – 1865

• 4 – 1865

• 5 – 1865

• 6 – c., 1865

• 7 – 1866

1. Emilia Włodkowska bærer en bronze-farvet kjole til aften i satin med bånd af trim på nederdel, 1865.
2. kejserinde Elisabeth i aftenkjole, 1865. Nederdelen har et overlag af rent stof kaldet illusion og er mærkbart fyldigere i ryggen end foran, det første antydning af de stilarter, der ville sejre i det næste årti.Clara Barton bærer en typisk amerikansk frisure fra 1865-66.
3. Grevinde Karoly bærer sit hår i et net eller snood., Hendes hat tippes frem over hendes pande, og er trimmet med strudsflommer, 1865.Ellinor Guthrie bærer en sort satin kjole trimmet med passementerie, 1865.
4. Engelsk skud (udskiftelig) silke taft morgenkjole er trimmet med silke satin og maskinfremstillet blonder, o.1865. Los Angeles County Museum of Art, M. 2007.211.942 a-b.
5. Emilie Menzel bærer hendes hår i en netto forfang. Hendes morgenkjole har en spids talje og lidt pustede, Lange ærmer, 1866.,>

Style gallery 1867–1869Edit

• 1 – 1867

• 2 – May 1868

• 3 – Late 1860s

• 4 – 1869

• 5 – 1869

• 6 – c., 1862-70

1. ridevaner fra 1867 har korte til hoftelange jakker og efterfølgende underkjoler til ridning af sidesaddle.
2. mode af maj 1868. Paris designer til maj 1868. Relativt undervurderet, men viser at udvikle bagdetaljer.
3. Margherita fra Savoy-Genova bærer et udendørs vandretøj bestående af en løs jakke og matchende nederdel. Nederdelen er udarbejdet for at lette at gå over en Ankel-længde underskirt eller underkjole og hoops. Hun bærer en bo .lerlignende hat indpakket i et tørklæde eller slør. Sidste halvdel 1860 ‘ erne.,
4. mode fra 1869 viser en høj talje og en elliptisk nederdel. Draperede stilarter foreslår en separat underskirt eller underkjole. Jakker er knælængde.
5. mode fra Englishwomanoman ‘ s Domestic Maga .ine, 1869, viser begyndelsen på travlheden: nederdele med høj talje er sløjfet op over underskirts. Hatte er slidt tippet fremad over panden, og korte handsker bæres med lange, stramme ærmer.
6. Foto af travlhed bur krinoline (1862-70) og split-busk corset (1865-75), Los Angeles County Museum of Art, M. 2007.211.386, M. 2007.211.360