Tento článek je součástí naší série Villains Week.
v reakci na druhy ženských postav, které se obvykle objevují ve fikci, autor Gillian Flynn jednou prohlásil: „nenechali jsme žádný prostor, abychom uznali naši temnou stránku. Temné strany jsou důležité. Měly by být pěstovány jako ošklivé černé orchideje.“Správně poznamenává, že znaky postavený na mělkých „girl power“ ideály nedostatek složitost a nepořádek, které dělají ženy a ženy zkušenosti zajímavé a emocionálně rezonující., Jedním z řešení problému, který Flynn představuje, je femme fatale, jeden z mála fiktivních archetypů, které ženám umožňují být zlý, děsivý, konfliktní, Chlípný, a chamtivý — zkrátka, být darebáky.
jistě, kino vidělo svůj spravedlivý podíl ženských darebáků., Přesto žánry jako horor, fantasy a sci-fi mají tendenci k padouchům, které jsou psychopatické karikatury, a zatímco oni jsou děsivé a svůdné v jejich vlastní způsoby, které obvykle stojí v ostrém kontrastu se svůdnou složitost femme fatale, archetyp, který se proměnil a změnil celé historii ale nikdy zmizel ze stříbrného plátna. Jak se hodí pro tak složitý charakter, vyobrazení femme fatale nebyly vždy dokonalé., Přesto zůstávají fascinující a svědčí o větších společenských a kulturních trendech, a proto si zaslouží kritickou pozornost.
filmové femme fatale je nejčastěji zřejmé, že pocházejí z filmů noir z roku 1940 a 1950, tmavé a temné filmech hrazeny z poválečné národní úzkosti, které byly ovlivněny německého Expresionismu a francouzského Poetického Realismu., Nicméně, fiktivní „bad girl“ tropy jako vamp a buben pohoršeni a vzrušena publikum dlouho předtím, než původní film noir éry, a tyto mystické a neformální charakterizace nevyhnutelně ovlivňuje to, co by nakonec být známý jako femme fatale.
femme fatale kombinuje odvážné demonstrace autonomie a zhýralosti buben s téměř nadpřirozenou mocí vamp nad všemi kolem ní, ale tyto vlastnosti přináší na zemi způsobem, díky kterému se cítí lidská., Angelica Bastién tvrdí, že to, co dělá femme fatale hluboce zajímavé je její emocionální realismus, jakým způsobem ví, co chce a jak jej získat, odmítá kompromisy, přesto viditelně bojuje s ní protichůdné emoce a motivaci po celou dobu. Nebojí se zašpinit ruce a může si to dokonce libovat, přesto má základní kombinaci vzteku a smutku pramenící ze skutečnosti, že se musí uchýlit k podvodu a zločinu, aby získala jakoukoli moc na tomto světě., To, co dělá femme fatale, tak zajímavý je, že to není jen darebák, ale je také složitá a zranitelná lidská bytost, jejíž méně-než-perfektní akce může být často vysledovat na útrapy vydržela.
„femme fatale“ se často objevuje v přiléhavých černých šatech, nervózně kouří cigaretu v jedné ruce a s druhou rukou, neustále mířil pistolí na svého milence. Pomyslete na Brigid O ‚ Shaughnessy Mary Astor v maltském Sokolu Johna Hustona (1941), často citovaný jako jeden z prvních amerických filmů noir., Ona se pomalu rozkrývá její složité osobnosti a motivace, původně vstupuje Detektiv Sam Spade kanceláře jako nevinná žena obavy o její svéhlavý sestra, ještě jako labyrintu děj odehrává, různé části její příběhy jsou odhaleny lži, a ukázalo se, že je stejně motivována chamtivostí a chtíčem jako její co-spiklenci jsou.
Brigid v jednu chvíli prosí Spade o pomoc, na kterou odpoví: „jsi dobrý. Myslím, že to jsou hlavně vaše oči … a pulzování, které se vám dostává do hlasu, když říkáte věci jako: „buďte Velkorysý, Pane Spade.,“To dokonale zapouzdřuje krutý a cynický svět filmu noir. Rýč vyzývá ji na její manipulativní divadlo, ale hraje každé straně její charakter se takové zoufalé emoce, které zdá se pravděpodobné, že opravdu věří, ve všem, co říká, nicméně rozporuplné. Nakonec, když je zatčena za vraždu, podívá se na Spade se slzami v očích, když se nad ní tyčí, a přiznává svou lásku k němu., Navzdory všem jejím lžím, násilí, svádění, a manipulace, Spade říká, že ji také miluje, a stejným dechem ji chladně posílá do vězení a potenciálně k její smrti. Takový je život a láska k femme fatale, kde se romantika nachází v nejtemnějších místech, pouze když je příliš pozdě.
jak píše Bastién, žádná diskuse o femme fatale není úplná, aniž by se dívala na Barbaru Stanwyckovou., Její výkon jako Phyllis Dietrichsonová v Billyho Wildera pojistka (1944) skutečně ztělesňuje Flynn je „ošklivé černé orchideje,“ s femme fatale na zcela novou úroveň nebezpečí, chtíč, hněv, a mistrovská manipulace. Phyllis první vystoupení na obrazovce je dána tím, že protagonista Walter Neff, který ovládá fotoaparát je pohled, jak se pohybuje její tělo, začíná s ní prohrábl boty a její „med šperku“, až dosáhne její křiklavé blond paruku a koketní výraz jako ona tlačítka, se její šaty, které právě vrátil z opalování.,
Neff fetishistically nuly v na různých částech jejího těla a její oblečení, a přiznává, že v komentování, že všechno, co mohl myslet, že o tom v tu chvíli bylo dostat se blízko k „ta dáma nahoře.“Phyllis okamžitě stává předmětem Neff je sexuální posedlost, a její bezdůvodné come-ons a sly odkazy na jejího manžela pojistné smlouvy prokázat, že chápe, že má moc nad ním dříve, než mají dokonce celou konverzaci., Ať už skutečné přitažlivosti Phyllis cítí Walter, více vzrušující pro ni je fakt, že on je klíčem k finanční nezávislosti a svobodě od ní dusí manželství. Když se uzákonit jejich násilné plánu dělat dál s manželem, všechny Phyllis složité emoce mají bublala k povrchu, ztělesněná v její vyděšený, nadšený a spokojený výraz, když se jede směrem k nádraží, její manžel a Walter bojuje vedle ní.,
femme fatale nikdy skutečně odešel, ale v roce 1970 Američtí filmaři našli obnovený zájem v námětových a stylistika filmu noir, čímž sexuality a násilí, které bylo kdysi podtext přímo do textu. 1960 a 1970 v Hollywoodu viděl uvolnění produkčního kódu a příliv filmařů zadlužených jak evropské umělecké kinematografii, tak klasické hollywoodské éře. To vedlo k aktualizované reworkings dobře nosí žánrů (pro nedostatek lepšího slova) jako noir ve filmech jako Klute (1971), Across 110th Street (1972) a taxikář (1976)., Ozvěny Mary Astor, Barbara Stanwyck, a Gene Tierney (nejlépe známý pro její ledové femmes fatale ve filmech jako Laura a Nechat Ji do Nebe), lze nalézt v Faye Dunaway je chladno výkon jako Evelyn Mulwray v čínské čtvrti (1974), sešlý neo-noir plný závisti, lži, násilí a hrůzné rodinné tajemství.,
Ještě v době, 1980 válcované kolem, neo-noir filmaři se zdálo méně zajímají o zkoumání psychické poškození svých postav nebo reimagining estetické tradice než dráždivý publikum s výstřední násilí a sexuality, které často hraničí softcore pornografii. Toto je éra, v níž femme fatale se stává směšnou karikaturou svého bývalého já, zdánlivě v pasti pošilhávání mužské filmaři, kteří se nestarají, aby prozkoumala její vnitřní život., Jistě, erotické thrillery popularizoval v roce 1980 a 1990 jsou sexy, stylové, zábavné a občas geniální (viz: Eyes Wide Shut, Vázaný), ale femmes fatale v něm zdá se zmenšil redukční mužského pohledu, který je tak trestá za to, že odvážné a agresivní.,
Glenn Close jako Alex Forrest v osudová Přitažlivost (1987) začíná jako znalý a úspěšná podnikatelka, jejichž smělé důvěry umožňuje jí, aby zvítězili svést kolega Dan Gallagher (hrál nádherně slizký Michael Douglas), ale později se stává mstivý a násilné po pohrdá jí tím, že se snaží, aby jejich krátký románek tajemství. Její vztek je do jisté míry oprávněný, přesto film přivádí její hněv k horečce, v tu chvíli Dan a jeho manželka nemají jinou možnost, než ji zabít v sebeobraně., Alex je potrestán za pronásledování muže, kterého chce, a Dan se dostane pryč s jeho nevěrou.
Jako Bastién píše, pokud se každá generace dostane femme fatale, jakou si zaslouží, pak znaky, jako jsou Alex v osudové Přitažlivosti a Catherine Tramellová (Sharon Stone) v Základní Instinkt (1992) jsou reakcí na vzestup feminismu a postupu žen na pracovišti., Kde femmes fatale 1940 a 1950 hráli své složité emoce v temných ulicích města a dusno, kancelářských budov, které odrážejí a obsahují jejich plná emocionální státy, ženy, erotický thriller obývají bohatě zařízené apartmány a vánek přes lesklé firemní nastavení ve svých šesti-palcové podpatky, zdánlivě všechno, styl a žádná látka.
nyní v roce 2010 se zdá, že femme fatale se stala amalgámem všech jejích dřívějších inkarnací, možná ztrácí ještě více své složitosti na cestě., Zdá se, že uvnitř ní je temná prázdnota, kde bývalo krvácející srdce plné protichůdných tužeb. Posledních neo-noir a špionážní thrillery jako Gone Girl
(2014), Atomová Blond (2017), a Red Sparrow (2018) si libují ve zobrazující krásné ženy provádějící brutální násilí a mistrovský svody, a to buď pro osobní prospěch nebo v zájmu větší politické kontexty (nebo v případě Gone Girl, pro žádný dobrý důvod), ale málokdy ponořit se do jejich potenciálně bohatý citový život., Tyto znaky mají chladný smysl pro styl, vtip, a mistr manipulace dovednosti svých předchůdců, ale chybí psychologické složitosti původní noir hrdinky.
v poslední době, femme fatale, klesl její drápy do televize s postavami jako je brilantně těkavé a obsedantně Villanelle (Jodie Rohu) Zabít Eve (2018-19) a dokonce i ohnivý ledové královny Cersei Lannister (Lena Headey) na Game of Thrones (2011-19)., Takové dlouhé formy série umožňují trvalé zapojení s těmito ženami, a je to důkaz pro umělce, jako je Comer a Headey, že jejich interpretace femme fatale jsou děsivé a vrstvené zcela novými způsoby. Popové hvězdy se také zabývají tropem. Rihanna staví svou veřejnou osobnost jako nebezpečnou a smrtící femme prostřednictvím módních možností, texty, a hudební videa, kde se dopouští násilí proti mužům, kteří jí ublížili.,
Film teoretiků a novinářů podobně uvažoval svůdnou a tajemnou sílu femme fatale od dob původních filmů noir jako Maltézský Sokol a Pryč od Minulosti (1947). Je podvratně feministická nebo reakce na mužský strach z ženské sexuality? Milujeme ji nenávidět nebo nenávidět ji milovat? Je zcela zaměřena na mužský pohled, nebo je složitější než to? Zatímco žádná z těchto otázek nemá jednoduché odpovědi, zdá se nepravděpodobné, že archetyp krásné, chamtivý, vražedná žena se děje kdekoli v dohledné době., Dokud budou lidé natáčet filmy, vždy budou existovat ti, kteří pochopí, jak důležité jsou naše temné stránky.