Na konci pět železnice, Richmond, Virginia, byl víc než jen nominální městem Konfederovaných Států Amerických. Městské továrny zásobovaly konfederaci potravinami, municí a děly. Po válce, její historikové, spisovatelé a sochaři vyrábí „hrdinové“ Konfederace jako muži, kteří léčených zotročených lidí s paternalistický lásku, bojuje o jen příčinách a práva států.,
Richmond, jednou druhý největší trh pro zotročené lidi a hlavního města státu, kde je více než polovina bitvy Občanské Války byly bojoval, by v době míru, se přeměním v místě delší, napadené zapojení pro velmi vzpomínka na válku. Mýty garlanding Konfederace postavy jako Jefferson Davis, Robert E. Lee, který dělal Richmond jejich domova za relativně krátké období času, již dlouho zastínil příběhy generací Richmonders, kteří žili v rozpory město Ztracený případ.,
je To s některými montáž spravedlnosti, pak, že muzeum otevírá tento víkend v to, co bylo kdysi průmyslové čtvrti Richmond sedí ve středu národ je moderní den se snaží pochopit dopad a devastace způsobené Občanskou Válkou.
Americké muzeum občanské války, nová instituce vytvořená sloučením mezi americkým centrem občanské války a muzeem Konfederace, sedí na břehu řeky James., Pokud, jak říká generální ředitel muzea Christy Coleman, občanská válka „zachránila a znovu definovala, jaká by byla americká republika“, Nové muzeum předefinuje odkaz války jako trvale vázaný na naši vždy plnou přítomnost.
sklo-zděné muzeum, se nachází v prosluněné náměstí 100 metrů od řeky, zahrnuje zděné ruiny Tredegar Železárny, které vyráběly mnohem těžkého dělostřelectva—zejména děla—pro Konfederaci během Občanské Války., Nadstavba muzea obklopuje tuto komplikovanou historii, obklopuje ruiny kovárny a spáruje je s přibližně 16 000 artefakty, z nichž asi 550 je vystaveno v úžasně vynalézavých galeriích.
Coleman, veterán a průkopník v oblasti historické interpretace, připouští, že nemohl předvídat budování nového muzea, když přišla do Richmondu v roce 2008, aby se stal ŘEDITELEM, co bylo pak známé jako American Civil War Center., Ale velkoobchod, výstavba nového muzea bledne ve srovnání s úkoly Centra v roce 2013 sloučení s konkurencí v město—Muzeum Konfederace, sídlí v tzv. „Bílém Domě Konfederace.“
otevřít jako Confederate Museum v roce 1896, Muzeum Konfederace se vynořil přímo ze Ztracené, Protože propaganda stroj, který sám o sobě se do značné míry řídil od Richmondu. Ztracené organizací, jako ženská Confederate Memorial Literární Společnosti, které financoval a provozoval Confederate Museum, kampaň k posunu veřejného mínění, aby se více sympatický, pro-Konfederační pochopení Jihu „skutečné“ důvody pro boj Občanské Války., Konfederační muzeum, kdysi známé jako hlavní dodavatel konfederačních apologií, změnilo své jméno na Muzeum Konfederace v roce 1970 v prvním kroku, aby se stalo muzeem o konfederaci spíše než pro ni. V roce 1991, kdy byl Coleman, ředitel Africké Americké Programy v Koloniální Williamsburg, že přispěl k Muzeum Konfederace je mezinárodně uznávaný „předtím, Než Přišla Svoboda,“ národ je první komplexní výstava na Africké a Afro-Amerického života v Jižní antebellum.,
než Coleman dorazila do Richmondu, navázala produktivní pracovní vztah s Waite Rawls III, pak výkonným ředitelem muzea Konfederace. Coleman Rawls a prohloubil jejich profesionální vztah jako sesquicentennial výročí Občanské Války se přiblížil, a je nepravděpodobné, že sloučení jejich orgánů začalo být roznášeno. Obě muzea právě dokončily kapitálové kampaně, ale jejich silné a slabé stránky byly do očí bijící a nebyly snadno překonány., American Civil War Center měli vynikající umístění v Tredegar Železárny, ale málo sbírka, Muzeum Konfederace měla omezený prostor, ale představoval největší sbírku Confederate Občanské Války artefaktů na světě.
jeho největší nevýhodou bylo jeho jméno, neoddělitelné od původu ztracené příčiny. Poté, co zkoumal a zjistil, jak často sloučené instituce selhávají, měl Coleman dobrý důvod být skeptický vůči fúzi., „Tam byl žádný dobrý důvod pokračovat,“ Coleman napsal v tweetu minulý týden, „kromě jednoho: pokud se nám podařilo vytáhnout to pryč, to by mohla být hra měnič nejen pro instituce, ale jak jsme se blížili historie Občanské Války.“
sloučení obou institucí je věcí Hollywoodu. To se pravděpodobně neztratilo na Colemanovi, který získal Emmy za televizní film Svoboda vázán v roce 2009. „Zasáhli jsme nejrůznější zátarasy,“ říká Rawls. „Zeptal jste se mě dříve, Christie a já jsme někdy pili. Jo! Šli jsme sem na místní hangout a vypili pár piv., Náš pracovní vztah opravdu, opravdu nám pomohl projít.“
Rawls, bílý Jižan, který upřednostňuje motýlky a cigarety a kdo počítá tři z jeho čtyř pradědečků jako vojáci Konfederace, frank o Americké Občanské Válce, Muzea význam. „Kdyby někdy nastal čas, kdy se tento národ musí podívat na všechny perspektivy občanské války, je to teď,“ říká Rawls.
Coleman je sama „game-changer.“Narodil se ve střední Floridě, Coleman rodina usadila v Williamsburg, Virginia, v roce 1973, těsně po moc státu je bílé populace vedl hnutí proti odstraňování segregace známý jako „masivní odpor.“Jako teenager byl Coleman první prací jako historický tlumočník v Colonial Williamsburg., Ona vzrostla v řadách držet řadu vysoce postavených pozic v Colonial Williamsburg, včetně jednoho jako první ředitel afroamerických interpretací a prezentací.
v této roli v polovině 1990, Coleman učinil kontroverzní rozhodnutí interpretovat aukci zotročené rodiny. Před tisícovým publikem Coleman vylíčil jednoho z členů rodiny prodaného nejvyššímu uchazeči., Ačkoli interpretace získala rozšířenou mediální pozornost, některé z nich jsou velmi kritické, nyní je uznáván jako orientační úspěch jako příklad toho, jak reprezentovat jeden z nejvíce trýznivých, tragických zážitků americké historie. Coleman později vedl Detroit slavné Charles H. Wright Muzeum afroamerické historie, kde našla úspěch v zapojení s komunitou.
Coleman je strhující řečník, dovednost rozvíjena prostřednictvím pilné praxi a nespočet veřejných vystoupení více než čtyři desetiletí jako veřejné historik., Coleman má o ní vyrovnanost, uvědomil si, že se v průběhu let potýká a představuje některé z nejkontroverznějších témat tohoto národa. Jako profesionální veřejný historik a žena barvy v oboru, kterému stále dominují bílí muži,byl Coleman nepostradatelným vůdcem v přízemí, zúčtování veřejných dějin.
ani Rawls ani Coleman nebyli imunní vůči kritice ohledně fúze, ale Coleman nesl hlavní nápor kritiky., Coleman líčil za Nezdvořilé podcast jak dárce, Muzeum Konfederace, jakmile vešel do její kanceláře a vysvětlil, že otroctví bylo to nejlepší, co se kdy stalo, černé lidi. „Jde o tohle,“vzpomínal Coleman na muže. „Nejen, že se mýlíš, ale mýlíš se. Nech mě to rozebrat.“Online petice prohlásila iniciativu“ zastavit Christy Colemanovou v krádeži našeho dědictví.“
„bílá nadvláda je sakra droga,“ říká Coleman.
Rawls obdržel desítky hanlivých hlasových zpráv., Jeden volající zejména, připomíná Rawls, odkazoval se na americkou vlajku jako “ okupační vlajka.“Volající chtěl vědět, jak Rawls, potomek vojáků Konfederace a jako výkonný ředitel muzea Konfederace, mohl podpořit fúzi a sloužit jako člen představenstva nového muzea, ale Rawls nebyl pohnut. Kromě svých předků, kteří sloužili v konfederaci, sloužil rawlsův dědeček v první světové válce, jeho otec ve druhé Světové Válce a Rawls sám sloužil během Vietnamu. „Ta“ okupační vlajka“?“Rawls se rétoricky ptá:“ to je moje vlajka.,“
Rawls nazývá fyzické sloučení obou muzeí “ monstrózním úkolem.“Všechno v Muzeu Konfederace muselo být pečlivě zabaleno, jako by se létalo po celé zemi, i když položky byly přesunuty pouze kilometr a půl, většinou z kopce, přes Richmond. Tento krok stál odhadem 500 000 dolarů. „Myslíte, že stěhování vašeho domu je drsné?“Říká Coleman. „Zkuste přesunout muzejní sbírku!“
prostředky Na odhadovaných 25 milionů dolarů-projekt vychoval malá hrstka jedinců pod vedením Bruce C. Gottwald, dlouholetý člen správní rady Americké Bojiště Věřit., Rawls říká Gottwald poznal, jak non-přívrženec, „více agnostik“ vyprávění prospěch návštěvníků Revoluční Války a Občanské Války bojištích, a byl to Gottwald, kdo jako první oslovil Coleman a Rawls a zeptal se, „Co by se stalo, pokud váš muzea přišel spolu?“A to byl Coleman vision, který pomohl dvěma subjekty transformovat do jedné instituce, jejímž posláním je „pro průzkum Americké Občanské Války a jeho dědictví z více hledisek: Unie a Konfederace, zotročil a zdarma Afrických Američanů, vojáků a civilistů.,“
mise odráží, jak rozdělená a roztříštěná byla občanská válka a její dědictví vždy v Americe. Jako svět-historická událost bude občanská válka vždy sporná a její příběhy jsou možná nejlépe slyšeny posloucháním polyvokálního, zubatého uspořádání historických pramenů. Jako historik Chandra Manning napsal, „jak se vyrovnat s Občanskou Válkou, emancipace a občanství vyžaduje, že jsme ne krok na jednu stranu, nebo držet sebe bemusedly výše štítky jako triumf a tragédie, ale spíše to, že žijeme právě v nesnesitelné, ale zásadní napětí mezi nimi.,“
Americké muzeum občanské války doslova přivádí návštěvníky tváří v tvář minulosti. Historické fotografie legendárních a dělníků z doby občanské války, zvětšené a zářivě zbarvené, zdobí stěny foyer u vchodu do výstavního prostoru. Návštěvníci se zde dívají přímo do neproniknutelného pohledu Fredericka Douglasse a Harriet Tubmanové, vypočítavého modrookého pohledu Jeffersona Davise. Zkušenost ve foyer naznačuje, co má v galeriích přijít., Mnoho z muzea historických fotografií byly zvětšeny a obarvené ve snaze představit návštěvníkům plně si uvědomil, složité postavy Američanů—černý, bílý, domácí, Hispánské, Asijské; a všechny rody—kdo se účastnil a definice Občanské Války. Více než kterýkoli jiný artefakt, barevné fotografie vyskočí z vitrín do mysli návštěvníků., Kde je další muzeum se možná rozhodli figuríny nebo dokonce i voskové figuríny interpretovat historické postavy, Americké Občanské Války, Muzeum rozhodne nápadně funkce technologií, která učinila Občanská Válka konflikt první mass-media, fotografoval válku. Výsledek je stejně šokující jako obrázky mrtvých battlefield pořízené Matthewem Bradym, které se objevily v Harper ‚s nebo Frank Leslie‘ s Weekly.,
Kolorování fotografie byly klíčovou součástí Coleman vize pro nové muzeum, ale bylo jí ještě víc odvážný plán, provedený design firma Solid Light, pro galerie, aby odrážely rozdělena, roztříštěný národ, který úplně kvalifikuje jako jakýsi konceptuální umělecká díla., První galerie jasně ukazuje, jak chaotická byla válka. Model civilního Judith Henryho Manassas, Virginie, domov ukazuje, jak válka přišla k doslovnému prahu každého Američana. Henry, tehdy ve věku 85 let, vdova po americkém námořním důstojníkovi, se stala první civilní obětí války, když byl její domov chycen v křížové palbě při první bitvě u Bull Run v roce 1861., Walk-in výstava líčí Henry je rozstřílenejch domů, tříštění a štěpení v každém směru, s reprezentací ohně a kouře promítnuta média obrazovky v co výkonný ředitel Solid Light volání „pohlcující storyspace.“Velké architektonické prvky dávají smysl pro drama a přítomnost a fungují jako lešení pro vyprávění příběhů. Podlahové pouzdro, skleněná podlaha, která bude zobrazovat artefakty, jako jsou mince, střely a tlačítka—detritus voják mohl najít na krvavé zemi ráno po bitvě—jsou pod nohama návštěvníka., Celý galerijní prostor, včetně jeho elektronických obrazovek, se vyznačuje tématem tříštění nebo fragmentace v tom, co vytváří naprosto pohlcující dojem.
Coleman a Rawls‘ zavřít profesionální vztah přineslo muzeum, které vítá návštěvníky do prostoru, který překračuje divize zaseté válkou a jeho brázdě. Damon Pearson z 3north, architektonická firma, která Muzeum navrhla, říká, že „oslavuje poselství, které Christy a Waite říkají světu.,“Stejně důležité jako muzeum, pro ty, kteří možná nikdy nemají šanci navštívit Richmond, Americké muzeum občanské války nabízí online přítomnost také odrážející zprávu Colemana a Rawlse.
Zdroje—včetně plně digitalizované sbírky—pro pedagogy, studenty, nebo jen příležitostné internet surfař, umožní divákům sledovat širokou škálu Občanské Války-éra artefakty, jako vlajky, fotografie a deky. Jedním z nejpůsobivějších aspektů online přítomnosti muzea je jeho doprovodná webová stránka OnMonumentAve.,com, který kontextualizuje sochy, mnoho z nich zobrazující důstojníky Konfederace,to je nejslavnější richmondova cesta. Ztracené příznivců bylo jasné, o jejich politické záměry pro Richmond památky; pozůstalí po mrtvých a jejich dávno pryč způsob života, našli pomoc a sílu v získávání sochy. „Lidé si vyřezávají svůj vlastní obraz v památkách svých velkých mužů,“ řekl Veterán Konfederace Archer Anderson při odhalení sochy Roberta E.Lee Na Monument Avenue v roce 1890., Je záměrem amerického muzea občanské války, aby internetový portál transparentně ukázal politické kontexty soch, spíše než aby loboval za jejich odstranění.
Americký spisovatel Ralph Ellison, ve svém projevu na Harvardu v roce 1940, řekl, že výsledek Občanské Války „je stále v rovnováze, a to pouze naše okouzlení tím, že kouzlo je to možné, náš nekonečný oportunismus, vedlo k předpokladu, že to vůbec někdy skončilo.“Klameme sami sebe, pokud si myslíme, že jsme někdy propuštěni z držení občanské války., Válka, stejně jako afterlives otroctví, je americké Počasí, Jak by mohla říci učenka Christina Sharpe. Jsme národ, který se stále vzpamatovává z následků války a po jejím boku se probouzí. Takový je efekt, který člověk získá po odchodu z Americké Občanské War Museum, z galerií a zpět ven do světa, do města, poseté pomníky Ztracený případ, do národa stále označeny šedé a modré modřiny, riven nad diskuse o tom, co dělat o minulost naší současnosti.