harmonie, v hudbě, zvuk dvou nebo více not slyšených současně. V praxi, tato široká definice může také zahrnovat některé případy poznámek znělo jeden po druhém. Pokud po sobě znělo poznámky k paměti poznámky známého akordu (skupina poznámky znělo dohromady), ucho vytváří své vlastní simultánnosti v stejným způsobem, že oko vnímá pohyb ve filmu. V takových případech ucho vnímá harmonii, která by měla za následek, kdyby poznámky zněly společně., V užším smyslu se harmonie týká rozsáhle vyvinutého systému akordů a pravidel, která umožňují nebo zakazují vztahy mezi akordy, které charakterizují západní hudbu.
hudební zvuk lze považovat za horizontální i vertikální. Horizontální aspekty jsou ty, které postupuje v průběhu času, jako jsou melodie, kontrapunkt (nebo prolínání současné melodie), a rytmus. Vertikální aspekt zahrnuje souhrn toho, co se děje v daném okamžiku: výsledek buď poukazuje na to, že zvuk se proti sobě v kontrapunktu, nebo, jako v případě melodii a doprovod, podchycení akordy, které skladatel dává hlavní tóny melodie., V této analogii je harmonie především vertikálním jevem. Má také horizontální aspekt, nicméně, protože skladatel nejen vytváří harmonický zvuk v daném okamžiku, ale také spojuje tyto zvuky v posloupnosti harmonie, která dává hudbě jeho výraznou osobnost.
melodie a rytmus mohou existovat bez harmonie. Zdaleka největší část světové hudby je neharmonická. Mnoho vysoce sofistikovaných hudebních stylů, jako jsou Indie a Čína, se skládá v podstatě z neharmonizovaných melodických linií a jejich rytmické organizace., Jen v několika případech lidové a primitivní hudby jsou jednoduché akordy specificky Kultivované. Harmonie v západním smyslu je poměrně nedávný vynález s poměrně omezeným geografickým šířením. Vznikla před necelým tisíciletím v hudbě západní Evropy a dnes je přijímána pouze v těch hudebních kulturách, které sledují jejich původ v této oblasti.
pojem harmonie a harmonických vztahů není libovolným stvořením., Je založen na určité vztahy mezi hudebními tóny, které lidské ucho přijímá téměř reflexivně a které jsou také vyjádřitelné přes základní vědecký výzkum. Tyto vztahy byly poprvé prokázány řeckým filozofem Pythagorasem v 6.století před naším letopočtem. V jednom z jeho nejslavnějších experimentů byl roztažený řetězec rozdělen jednoduchými aritmetickými poměry (1:2, 2:3, 3:4,…) a oškubané. Tímto způsobem prokázal, že intervaly nebo vzdálenosti mezi tóny, které řetězec znělo před a po rozdělení, jsou nejzákladnějšími intervaly, které ucho vnímá., Tyto intervaly, které se vyskytují v hudbě téměř všech kultur, buď v melodii nebo v harmonii, jsou oktáva, pátá a čtvrtá. (Oktáva, od C do C nad ním, zahrnuje osm bílých tónů na klavírní klávesnici nebo srovnatelnou směs bílých a černých tónů. Pětina, od C do G, zahrnuje pět bílých poznámek; čtvrtý, od C do F, čtyři bílé poznámky.) Pythagoras experimentovat, například, řetězec znějící C, když snížit na polovinu zní C, nebo poznámka o oktávu výše., Jinými slovy, řetězec rozdělený v poměru 1: 2 dává oktávu (c) své základní noty (C). Stejně tak poměr 2: 3 (nebo dvě třetiny jeho délky) dává pátý a poměr 3:4, čtvrtý.
Tyto poznámky—základní a konstatuje, čtvrtý, pátý, a o oktávu výše—tvoří základní hudební intervaly, milníky, na nichž Západní harmonie je postaven.