Co je expozice? Jak používat světelné měřiče ve filmové fotografii

získání správné expozice je první prioritou při fotografování a přichází před téměř jakýmkoli jiným rozhodnutím po počátečním nápadu na snímek. V dnešní době je však sotva myšlenka. S mnoha kamerami, které dělají základní volbu, musí fotograf rozhodnout, zda by měla být provedena jakákoli úprava, aby se dosáhlo požadovaného výsledku.

Pokud se vám líbí starší filmové kamery, pochopení toho, jak určit expozici – a jak váš fotoaparát/měřič „myslí“ zlepší vaše výsledky., V tomto článku vám poskytnu nějaké pozadí pro hodnocení expozice pomocí různých metod, které vám pomohou lépe porozumět tomuto aspektu filmové fotografie. Tady je to, co jsem pokrytí:

Film vs digitální senzor reakci na světlo

posouzení Expozice při použití fotografického filmu je mnohem výraznější, než při použití digitálního snímače, protože každý z nich reagují na světlo v různých směrech.,

Obecně řečeno, digitální senzor zaznamenává nejtmavší po nejsvětlejší tóny jako rovnou čáru grafu, zatímco film vytváří S-křivky v důsledku vývoje, kdy nejsvětlejší a nejtmavší části grafu jsou mírně stlačený. Filmová emulze je také potažena na bázi, která není vždy dokonale jasná, takže výchozím bodem pro citlivost filmu je to, co se nazývá filmová základna plus hladina mlhy, tj. krok nad základnou a hustota mlhy. To určuje, kde se vytvoří nejlehčí negativní hustota (část“ mlhy“, která se vyrábí ve vrstvách emulze).,

římské číslice v níže uvedených grafech naznačují zvýšení nebo snížení jasu / odstínů šedé. Vypůjčil jsem si je ze zónového systému – vysvětleno krátce později – ale mezitím, jen je považujte za měřítko tónů od naprosté černé až po birghtest white.,

Vaše rozhodnutí o tom, jaké nastavení by měla být použita pro vystavení filmu jít nad rámec jednoduše „se to správně“. Protože digitální senzor dokáže zachytit širší rozsah použitelných tónů z rozsahu jasu v předmětu než film-kolem 11 nebo 12+ zastávek proti filmu 8 nebo 9-je nutné být selektivnější, kam expozici umístíme.,

Tento omezený rozsah tónů, které mohou být zachyceny film může být pouze část z celé škály, které by mohly být přítomny ve scéně, takže to, co je důležité v obrázku musí být vzaty v úvahu, když jste metr své expozice.

lidské oko přizpůsobuje iris automaticky, takže můžete vidět, co chcete vidět v rozsahu pokrytí, jakési auto-expozice systém, předpokládám. Získání dobrého fotografického obrazu na filmu zahrnuje podobný proces umístěním důležitých detailů předmětu do optimálního bodu dostupného rozsahu expozice, aby bylo možné objekt správně zaznamenat.,

Digitální fotografie je další shovívavý s post-možnosti zpracování a HDR rozšířit reakci. Film musí být vystaven přesněji a s ohledem na konečný výsledek.

výše uvedený příklad, vzít s Praporčík 12-20 a ILFORD FP4 PLUS byla scéna s širší tónový rozsah, než film mohl zaznamenat., Průměrný odečet (vlevo) 1/100 sekundy při f/16 vzhledem vést k foukané-out světla a blokované stíny. Tady, květina hlavy byl důležitý prvek, a tak snižuje expozici o pár zastávek povoleno více zvýraznit detail bude zachycen na úkor ještě více ucpaný stíny, dávat lepší vykreslování objektu.

měření Expozice a expozimetr základy

Na základě posouzení expozice jsou jmenovitá citlivost filmu (ISO) a intenzitu světla – mluvím o posouzení, není expozice trojúhelník!, Posouzení je stanovena na předpokladu, že rozsah tónů ve všech scénách bude v průměru na „střední šedou“ – šedý tón, který představuje 18% odrazivost ve viditelném světle.

jinými slovy, mírně tmavé, středně šedá, bez ohledu na to, jak široké nebo úzké rozmezí může být, ignorovat detaily jako jsou barva a textura, jako by scéna je být viděn přes matné sklo.

Tento rozsah tónů se mohou lišit mezi několika clona zastaví v nudné podmínky — no ve filmu je hustota rozsah — mnoho více, než film, dokáže nahrávat ve velmi jasných podmínkách., Níže uvedené příklady ukazují, jak film fotoaparát nebo ruční expozimetr přibližně „vidí“ tři ukázkové snímky a jak je to opatření, je přivést je všechny na stejný tón jako první, což vede k různým expozicím v non-průměru.

zleva doprava

• průměrný předmět, který bude metr přesně
• většinou lehké téma, které se bude dát podexponovaný čtení
• převážně tmavé téma, které bude znamenat, přeexponování.
• důležité detaily ve zvýrazněných nebo stínových detailech budou ztraceny v průměrných obrázcích.,

Pojďme se rychle podívat na tři základní typy light meter:

Typ 1: Ruční metrů obvykle měří světlo odražené od předmětu s přijetím úhel podobné standardní objektiv. Některé ruční měřiče světla lze namontovat přímo na kamery-měřič Sekonic L-208 a voigtlander VC jsou dva příklady. Ruční měřiče světla budou odečítat pomocí „odraženého světla“ nebo „dopadajícího světla“ (více o tom několik odstavců dolů).,

mnoho filmových starších filmových kamer má vestavěné světelné měřiče, které dělají stejnou práci jako ruční měřiče světla. Příklady z nich najdete v kamerách, jako jsou Rolleiflex 2.8 E, různé TLR Yashica-Mat, dálkoměry Olympus a další. Ty se velmi liší od světelných metrů, které „vidí jako fotograf“ prostřednictvím hledačů. Nazýváme ty…

Typ 2: prostřednictvím měřičů objektivu (TTL), které, jak název napovídá, měří scénu přímo objektivem., Měřiče TTL jsou obecně „váženy“, aby upřednostňovaly střed scény. Důvodem je starší předpoklad, že důležitá část vaší fotografie bude uprostřed rámu. Tyto měřiče také obvykle používají“ reflexní “ čtení. Pro vysoce řízeného přístupu k měření velmi malých částí scény, je tu jen jeden výběr.

Typ 3: Spot metrů se liší tím, že měření z 1º nebo 4º oblasti — spot — vidět přes jednoduchý hledáček, jako SLR bez filmu. Místo je umístěno na důležité oblasti předmětu a čte sílu světla odraženého od tohoto bodu., Je však třeba si uvědomit, že se jedná o odražené čtení a měřič předpokládá, že vidí 18% šedou barvu, zda je skvrna umístěna na světlejším nebo tmavším tónu, než je průměr.

uživatelé spotových měřičů obvykle provedou více odečtů oblastí scény, které jsou pro ně nejdůležitější, a poté nastaví clonu objektivu a rychlost závěrky tak, aby vyhovovaly. některé bodové měřiče, jako je Sekonic L-608, vám umožní uložit více odečtů a poté vzít jejich průměr, což usnadní život.,f38827″>

Tam jsou, samozřejmě, měřiče světla, které poskytují kombinace všech tří – například, moderní filmový SLR fotoaparát s TTL měřicí přístroj schopný brát průměrnou čtení z centra 30-40% scénu, nebo místo čtení nebo dokonce i sofistikované, multi-zone matrix poprvé viděli v Nikon FA.,

je třeba připomenout — možná matoucím způsobem—, že odráží čtení světlo téma by měla být věnována větší expozice a tmavé téma menší expozice s cílem produkovat dobrý výsledek.

Odráží vs dopadajícího světla odečtů

mluvil jsem zatím o odražené světlo odečtů, kde metr měří světlo se odráží od objektu. Mnoho světelných metrů také poskytuje možnost čtení incidentu, který měří světlo dopadající na předmět., Měří se síla světla dopadajícího na předmět, opět za předpokladu, že vytvoří stejnou 18% šedou barvu.

ještě Jednou, protože to je důležité:

Odražené světlo odečtů měření světla se odráží od předmětu.

odečty dopadajícího světla měří světlo dopadající na předmět

níže uvedený náčrt také dobře vysvětluje rozdíl.,

měřič světlo je incident čtení není ovlivněn předmětem jasu nebo barvy, stejně jako odráží. Úpravy se provádějí logičtěji, snižují expozici světelným subjektům a zvyšují ji u tmavých předmětů.

digitální fotoaparát nebo telefon lze samozřejmě použít jako měřič expozice odraženého světla a dá vás do správného míčového parku.,

světelné měřiče a baterie

světelné měřiče – obě ruční verze, nebo ty zabudované do kamer-obvykle používají jednu ze dvou technologií v jejich srdci. Starší světelné měřiče historicky používaly fotoelektrický článek selenu, výhodou je, že není vyžadována žádná baterie! Druhý typ, více běžně používaný dnes, je Sulfidu Kademnatého (CdS), fotoelektrické buňky, které závisí na stálé napětí z baterie provozovat, ale netrpí věku, jako Selen buňky.,

Světlo metrů na základě Selen buňky ztratí přesnost/reakce na to, když jsou vystaveny světlu po dlouhou dobu a po mnoho desetiletí, mnozí už práci, nebo v nejlepším případě, jsou nespolehlivé. Ty, které i nadále pracují poměrně přesně, mají obvykle nějaký kryt, který se otevírá pouze tehdy, když je měřič používán, chrání buňku před světlem, s výjimkou případů, kdy je to potřeba.,

měl jsem to štěstí s Minolta Autocord jsem vlastnil který měl takový kryt a přesné, pracovní čtvereční, a Voigtländer Vitomatic IIa jsem v současné době používají, které musí mít strávil svůj život zastrčený v jeho případě, neboť tento přístroj také funguje přesně.

Některé starší Cd-založené světlo metrů — a to jak ruční a ty, které našel ve starších kamer — vyžadují 1.35-volt rtuti tlačítko buňky (často PX 625)., Rtuťové baterie byly zakázány v 90. letech (’91 v EU a‘ 96 na federální úrovni USA), a proto je téměř nemožné je najít. Tento typ baterie dodával přesný, stálý proud, s náhlým poklesem při vyčerpání, vyhýbat se zavádějícím odečtům, když baterie oslabila.

náhradní 1,5-voltové stříbrné nebo alkalické baterie mohou být použity na jejich místě, ale poskytnou nepřesné hodnoty, pokud není změněn fotoaparát nebo měřič světla nebo pokud není použit vhodný adaptér napětí baterie., Adaptér baterie MR-9 je dobrým příkladem nedestruktivního řešení, protože obsahuje vestavěný obvod pro snížení napětí z 1, 5 na 1, 35 voltů.

Zinek-vzduch baterie dává blízko do 1,35 voltů jsou k dispozici jako další alternativu, ale mají mnohem kratší životnost a vypouštění neustále, jakmile je pečeť odstraněna, aby vzduch k jejich aktivaci.

Expozice automatizace ve starší vybavení

Automatické expozice se začala rozvíjet v bezprostřední poválečné roky, kdy fotografie opravdu vzlétl jako populární zábava., Téměř každý výrobce zahrnoval do svého sortimentu automatický nebo poloautomatický model.

autofokus byl ještě trochu daleko v roce 1950, ale automatizace expozice byla dobře vyvinuta. To bylo obvykle to, co je nyní odkazoval se na jako priorita závěrky a pracoval tím, že nejprve nastavení rychlosti závěrky a poté odpovídající otvor na metr čtení-out pro správnou expozici při této rychlosti. V některých případech se to stalo automaticky, ale mohlo by to zahrnovat první otočení clonového kroužku, dokud se nezapojily dva indikátory.,

další upřesnění byl zaveden tzv. „match jehly“, přičemž po odpovídající dvě jehly v malém okně na tělo fotoaparátu, kombinace rychlosti závěrky a clony vybrané mohl být změněn spolu, aniž by narušil nastavit vztah mezi dvěma. Voigtlander Vitomatic má tuto funkci.,

Následně samozřejmě, že automatizace má přijít na mílovými kroky, je přímým důsledkem zvyšující se využití elektroniky a počítačů. Můj Vitomatic je zcela mechanický a nemá nic blíží elektronických kouzel v jeho konstrukci, použití, baterie-méně, fotoelektrické Selen mobilní čtvereční.,

princip tohoto zařízení existuje již téměř sto let a je více základní fyzikou než mikroobvody. Srovnání moderní fotoaparát ovládání expozice pomocí její senzor na dřívější metody, pomocí jedné nebo dvou buněk je jako srovnávat autonomní řízení s tiller používají k řízení prvních automobilů.

na Začátku expozice měření/odhad řešení

Ve velmi raných dobách, to by mohla být téměř čistá štěstí a zkušenosti, které produkoval správnou expozici., Ale v těchto dnech byl vývoj negativu proveden individuálně-mohl být pozorován pod tmavým světlem a zastaven, když byla dosažena požadovaná hustota. To bylo nazýváno vývojem inspekcí, ale stále by mohlo vést k proměnným negativním hustotám, vyžadující použití zesilovačů a reduktorů, aby se věci chemicky opravily.

„okamžité uspokojení“ nebylo ve viktoriánských a Edwardiánských slovnících!,

expozice stoly a ostatní poradenství poskytované pomoci vznikající fotografů den a velkoformátové negativy byly poměrně tolerantní (viz další oddíl). Různá zařízení byla zavedena pomocí proužků nebo rolí fotografických emulzí jako jejich „měřicí buňka“. Jeden dobře známý příklad byl Watkins Včelí čtvereční, která hodnotila úroveň osvětlení o částku pás emulze zatmí v daném čase proti standardní stupnice.,

zánik metr (druhá galerie obrázek výše) byl jiný, non-elektronické metr a i když zabudované do kamery, to byl docela hit a miss zařízení. Obvykle to mělo podobu krabice nebo trubky s okulárem na jednom konci a odstupňovaným očíslovaným krokovým klínem na druhém konci., Pomocí zánik metr spoléhá na oko identifikaci nejmenší číslované krok a nastavení proti nastavitelná stupnice pro stanovení nastavení expozice.

Jasně, už jste si nechali své oči k zařízení, tím větší oka upravena a více kroků by se stal viditelný, zkreslení výsledků! Používáte-li jedno z těchto zařízení, je dobré si uvědomit, jak dlouho vidíte krok klín, který vám pomůže dosáhnout konzistentního výsledku.

jak se fotografický film začal používat ve formě rolí, přesnost expozice se stala kritičtější., Role filmu by obsahovala několik různých expozic, a proto nemohla být snadno vyvinuta inspekcí. Spolehlivý způsob, jak stanovit správnou expozici pro každý snímek, byl nezbytný.

V polovině-1900s samostatný/ruční lehké metrů byly populární příslušenství a přišel v mnoha formách:

Expozice tabulky by také mohl být dobrý průvodce pro mnoho světelných podmínek a také přijít v mnoha podobách., Například uvnitř filmových kartonů nebo v případě některých kamer namontovaných na zadní straně fotoaparátu na desce. Některé byly velmi sofistikované, níže uvedený příklad dvojitého kola umožnil rozdíly ve světle během zimního nebo letního měsíce. někteří šli tak daleko, že nabídli hyperfokální vzdálenost pro clonu nastavenou na objektivu fotoaparátu.,

The principle of the photoelectric exposure meter was known from around 1900 and by the 1930s, miniature cameras began to appear with built-in meters, the Contax III and the Kodak Retinas, for example., Některé by mohly být vybaveny samostatným měřičem v příslušenství boty, že většina 35mm pohled a dálkoměr kamery byly obvykle opatřeny. Ty jsou zaměnitelně nazývány “ studenou botou „a nakonec se proměnily v“ horkou botu“, kterou dnes vidíme. Měřiče připojené pomocí příslušenství boty nebyly připojeny k závěrce nebo cloně, takže nastavení expozice muselo být přeneseno ručně.

kalkulačky expozice

kalkulačka expozice představovala důležitou součást normalizace toho, jak dnes měříme světlo (fotograficky), a proto vyžadují vlastní sekci., V lednu 1941 vyvinula Britská normalizační instituce (BSI) standard fotografických expozic Bs 935. Stanovila — ve formě tabulky-expozice pro téměř každou situaci, která by mohla být splněna v obecné fotografii pomocí křížového odkazování rychlosti filmu, denní doby, měsíce a povětrnostních/světelných podmínek.

v té době se používaly četné, různé systémy rychlosti filmu a jedním z cílů BS 935 bylo přinést určitou standardizaci-mezinárodně., Některé systémy v použití v té době byly zavádějícím způsobem podobné, ale jiné, BS a Scheiner systémy, například, používá „titul“ kalibrace, 21 nebo 27º například s 3º rozdíl zdvojnásobení rychlosti. Bohužel, oni nevěděli, jak začít od stejného základu, takže BS21º nebyl stejný jako Sch21º — nebo dokonce DIN 21, které ještě dnes přežívá — a by se dát několik zastávek rozdíl, když smíšené.

norma BS 935 stanovila odstranit toto šíření systémů a poskytnout jediný systém, který by mohl být použit všemi., Nakonec byl zaveden systém ISO a ISO je standardem, který dnes sledují všechny stupnice citlivosti, analogové nebo digitální.

Pomocí BS standardní, několik firem, zejména těch, které prodávají zpracování chemických látek, jako je Johnsons Hendonu, začala vyrábět zařízení a tabulky pro hodnocení expozice na základě nové normy. Ukázalo se, že jsou docela přesným průvodcem a verze Johnsons byly obzvláště úspěšné již několik let., Byly vyrobeny z odolného plastu, fungovaly jako starý rotační telefon a byly dostatečně malé, aby sklouzly do kapsy.

Ve skutečnosti, Johnsons výrobky byly moje první způsob, kterým se nastavení expozice po čisté dohady a oni se následně vyvinula několik verzí pro barevné filmy, flash, stejně jako základní černobílé a barevné filmy. Někdy s alternativními verzemi pro použití v jižních zeměpisných šířkách byly vytvořeny – kde roční období jsou obráceny samozřejmě!,

These appear quite regularly on auction sites and are still a viable option as an exposure guide.,

zónový systém

nemohl jsem mluvit o měření a expozici, aniž bych alespoň zmínil systém zón. Potřebuje vlastní článek, ale musí být zde zahrnut pro úplnost. Zónový systém je velmi sofistikovaný a potenciálně složitý systém řízení expozice a konečného tisku. Hlavně pro použití monochromatického filmu lze částečně aplikovat i na barevné filmové výrobky.,

To byl vyvinut Ansel Adams a Fred Archer a je založena na 11 stupňů jasu, z nejhlubší černá jako Zóna 0, nejjasnější bílé jako Pásmu X (používá se Římských číslic). Všudypřítomná „střední šedá“ — 18% šedá — je umístěn na přibližné poloviny-bod v Pásmu V. To v podstatě pokrývá řadu tónů k dispozici v „standardní“ osvětlení, jsem.e průměrný, normální tónovaný téma, přední svítí, v slunečné podmínky.,

V praxi, pouze devět kroků bude zaznamenán na černobílý film, protože S-křivka reakce filmu a pouze šest z těchto ukáže použitelných detailu v negativní Zóně III VIII. Hodně bylo napsáno na toto téma, nejlepší je Ansel Adam vlastní knihu, Negativní, tak jsem se nechat to tak.

metoda Sunny 16

v dnešní době mnoho lidí používá formu odhadu nazvanou „Sunny 16“., Metoda Sunny 16 je založena na Nastavení rychlosti závěrky na reciproční rychlosti filmu ISO a clony na f/16. Například pomocí fólie ISO 125 = 1/125 s při f / 16.

na plném slunci to poskytne téměř přesnou průměrnou expozici. Na základě toho lze zajistit další světelné podmínky a rysy předmětu: otevřít zastávku pro zakalené/jasné, další pár zastávek pro zakalené podmínky a předměty ve stínu atd. Síla stínů je pro to dobrým ukazatelem.,

Plné slunce dává silné stíny, pláž a sníh velmi tvrdé stíny a by měla být dána menší expozice, zataženo, slabé světlé stíny, zataženo, téměř žádný stín a ve stínu nemá žádný stín, všechny zhruba 1-2 zastávky rozdíl mezi jednotlivými.

V ideálním případě by měla být úprava těchto nastavení provedena také v případě, že barva předmětu etc není průměrná.filtry

, které kompenzují

, aby se co nejvíce vyždímaly z černobílé fotografie, budou nakonec použity barevné filtry. Ve skutečnosti se pro všechny venkovní práce doporučuje středně žlutý filtr, který dává trochu větší kontrast., Všechny barevné filtry potřebují zvýšit expozici-od 1/3 zastávky až po 5-6. Tento specifický filtr vyžaduje, aby se expozice zvýšila o jednu zastávku a pro dramatičtější oblohu lze použít červený filtr, který vyžaduje zvýšení expozice o 2-3 stop.

tyto úpravy expozice lze aplikovat na odečet světelného měřiče nebo zajistit odpovídajícím snížením rychlosti filmu na měřiči, pokud je filtr používán po celou dobu., Většina měřičů TTL automaticky kompenzuje tyto „filtrační faktory“, ale měli byste si sami vyzkoušet filtry, abyste pochopili, jak je individuálně kompenzovat.,=“814d2dbd65″>

Applying your understanding of exposure

Application of an understanding of how exposure works can make quite a difference to results, especially when using older film equipment so I hope this article will help you to get more pleasure from exploring film.,

Jak jsem řekl ve své úvodní poznámce, expozice je klíčovým prvkem úspěšného obrazu. Existuje něco o dobře exponovaném, plně tónovaném a podrobném monochromatickém obrazu, který je hluboce uspokojující. Pro praxi a praxi ve většině oborů a zejména ve fotografii je toho hodně co říci, kde malé úpravy mohou mít obrovský rozdíl ve výsledcích.

Tento článek by vám měl dobře porozumět základním nástrojům a principům, ale musíte použít tyto nástroje, abyste našli správnou kombinaci, která vám nejlépe vyhovuje.

Díky za čtení.,

~ Tony

měřič světla FAQs